【正文】 手機短信 ? 有較濃郁的抒情成份 ， 起著傳達情誼 、 聯(lián)絡感情的功效 ， 包括節(jié)日祝福短信 、 示愛短信 、 親情友情短信等 。 —— 趙：搭拖拉機來的。 范：你這是坑我啦！我就納悶啦，同樣是生活在一起的兩口子，做人的差距怎么就這么大呢 對象的本質與其假象的表現(xiàn)相矛盾，而一旦揭露，就會達到現(xiàn)象的自否定。 人物（小人物）、事件（超生）與軍事語境不相稱。聽我啦， one, one, one,一，二，三，看，前面是一片大紅的高粱地，這是玉米，這是黃豆，豐收啦，豐收的農民在收割著糧食，你看所有的男同志揮舞著鐮刀，嚓嚓嚓，所有的女同志也都嚓嚓嚓 ?? ? 語境與事境不諧調，戲仿 —降格模式 ? 宋：他爹。 趙；這是一位養(yǎng)雞專業(yè)戶，最害怕的就是鷹。 趙：范師傅，我覺得貓走不走直線，完全取決于耗子。崔：不是后天。 ? 目的與手段（言行）不諧調，人物身份與話語不諧調，戲仿 —反諷模式 ? 崔：我們今天的話題是：“昨天，今天，明天”。 對政治話語的嘲弄性模仿 ? ? 目的與手段（言行）不諧調，人物身份與話語不諧調，戲仿 —反諷模式 ? 宋：我年輕的時候那不是吹，那 柳葉彎眉櫻桃口 ，誰見了我都樂一口。 讓兩個老農民游戲性摹仿詩句、流行語等，構成反諷 ? 目的與手段（言行）不諧調，人物身份與話語不諧調，戲仿 —反諷模式 ? 崔：咱還是說您二老吧，現(xiàn)在我把問題提得細點，你們是哪年結的婚 ? 趙：我們 相約 58。 (對“規(guī)定性”的無奈認同 ) ? ? 目的與手段（言行）不諧調，人物身份與話語不諧調，戲仿 —反諷模式 ? 宋：我叫白云。 ? 平淡中的深度表達 ? 有時候我覺得自己像一只小小鳥 / 想要飛卻怎么也飛不高 …… 也許有一天我棲上了枝頭 / 卻成為獵人的目標 / 我飛上了青天 / 才發(fā)現(xiàn)自己從此無依無靠 …… 我是一只小小小小鳥 / 想要飛呀飛卻飛也飛不高 / 我尋尋覓覓尋尋覓覓一個溫暖的懷抱 / 這樣的要求算不算高 兩難困境，生存尷尬 ? 我的腳步想要去流浪 / 我的心卻想靠航 / 我的影子想要去飛翔 / 我的人卻在地上 / 我的笑容想要去偽裝 / 我的淚卻想投降 / 我的眼光想要去躲藏 / 我的嘴還在逞強 種種人生沖突?，F(xiàn)場感染力。武俠小說、言情小說、網(wǎng)絡文學、手機短信、搖滾樂、流行歌曲、卡拉 OK、 MTV、 MP DV、好萊塢電影、香港電影、時裝、選美、足球、廣告、非常男女、麥當勞、動漫、“韓流”等等，都是流行文化的形式。 ? 港臺勃興 20世紀 70年代 ? 1955，香港武術擂臺 —羅孚 《 新晚報 》 —新武俠小說：梁羽生 《 龍虎斗京華 》 —金庸 ? 鄧麗君歌曲 ? 瓊瑤 《 窗外 》 ——言情小說 ? 現(xiàn)代社會的產物 /感性層面需求 /平衡文化生態(tài) ? 港臺催生內地 20世紀 70年代末 ? 收音機、卡式錄音機帶進鄧麗君的歌 —偷聽 —學唱 —“氣聲唱法”：李谷一“鄉(xiāng)戀” 王菲，田震 … ? 廣州 《 武林 》 雜志連載 《 射雕英雄傳 》 等 ? 武俠、言情連續(xù)劇引進： 1983—《 霍元甲 》 ，19841986—《 上海灘 》 ， 《 射雕英雄傳 》 ，《 幾度夕陽紅 》 等。 ? 柔情主義 對愛情的兩種想象方式 其一 ? 直到看著你的發(fā)線 / 有了歲月的痕跡 / 直到視線變得模糊 / 直到不能呼吸 …… 如果全世界我都可以忘記 / 至少還有你值得我去珍惜 / 也許全世界我都可以忘記 / 只是不愿失去你的消息 / 而你在這里就是生命的奇跡 / 你掌心的痣我總記得在哪里（ 《 至少還有你 》 ，李宗盛詞曲，林憶蓮） ? 假如地球脫離了宇宙 / 永恒的大地開始融化 / 就讓我們緊緊擁抱著，變成沙 / 如果世界末日真的有審判 / 所有人類剩我們兩個 / 不管付出任何的代價 / 我愿為你釘上無悔的十字架（齊秦 《 直到世界末日 》 ） 將來時態(tài)，虛擬語氣，浪漫空靈，永恒神圣 ? 柔情主義 對愛情的兩種想象方式 其二 背靠著背坐在地毯上 / 聽聽音樂聊聊愿望 / 你希望我越來越溫柔 / 我希望你放我在心上 / 你說要送我個浪漫的夢想 / 謝謝我陪你找到天堂 / 哪怕用一輩子才能完成 / 只要我講你就記住不忘 / 我能想到最浪漫的事 / 就是和你一起慢慢變老 / 一路上收藏點點滴滴的微笑 / 留到以后坐著搖椅慢慢聊 / 我能想到最浪漫的事 / 就是和你一起慢慢變老 / 直到我們老得哪兒也去不了 / 你還把我當成 / 手心里的寶（ 《 最浪漫的事 》 ，姚若龍）浪漫現(xiàn)實化，日常化，落實到世俗層面 ? 親情傳達 無家可歸的尋找，皈依與重建 ? 我想要有個家 / 一個不需要華麗的地方 / 在我疲倦的時候 / 我會想到它 /我想要有個家 / 一個不需要多大的地方 /在我受驚嚇的時候 / 我才不會害怕（ 《 我想有個家 》 ，潘美辰演唱） ? 以強度的抒情、以直接的呼告發(fā)出對“家”的強烈呼喚，它突出“家”的精神撫慰功能 ? 親情傳達 對所擁有的家的愛護、呵護 ? 電話不停在吵 /老板不停在嘮 /總拋不開工作表 / 做完了又來了怎樣也甩不掉 /回家感覺真好 / 別管世俗紛擾 / 把一整天的面罩 / 忙和累的大腦 / 都往熱水里泡 / 讓每一個細胞忘掉煩惱 / 我的家就是我的城堡 / 每一磚一瓦用愛創(chuàng)造 / 家里人的微笑是我的財寶/…… 雙手能為家人而粗糙 / 多么榮耀那么驕傲 /你為我把飯燒我為你打掃 /回家的感覺實在真的太好（劉德華 《 回家真好 》 ） ? 用平實而略帶詩性的句子，筑起一個“家”的城堡，呈現(xiàn)“家”對現(xiàn)代人的撫慰功能，為忙碌的、隔膜的現(xiàn)代人提供情感補償。富含哲理 ? 現(xiàn)代歌詞的古詩詞回響 ? 你的淚光 /柔弱中帶傷 /慘白的月彎彎 /勾出過往 /夜太慢長 /凝結成了霜 /是誰在閣樓上冰冷的絕望 /雨輕輕彈 /朱紅色的窗 /我一生在紙上 /被風吹亂 /夢在遠方 /化成一縷香 / 隨風飄散你的模樣 /菊花殘 ，滿地傷 /你的笑容 已泛黃 /花落人斷腸 /我心事 ，靜靜淌 /北風亂，夜未央 /你的影子剪不斷 /徒留我孤單在湖面成雙 /花已向晚 /飄落了燦爛 /凋謝的世道上命運不堪 / 愁莫渡江 /秋心拆兩半 /怕你上不了岸 /一輩子搖晃 /誰的江山 /馬蹄聲 狂亂 /我一身的戎裝 /呼嘯滄桑 / 天微微亮你輕聲地嘆 /一夜惆悵如此委婉 ? 喜劇小品原是戲劇的小片段，是專業(yè)戲劇演員用來訓練表演技能的手段， 1983年、 1984年在春節(jié)晚會上演出，由此發(fā)展成為一種新的話劇劇種，形成以表演為主，以臺詞取勝，有一定的故事情節(jié)，短小靈活，幽默詼諧的標志性風格。趙：我叫黑土。 宋： 大約在冬季 。俺們隔壁那吳老二， 瞅我一眼就渾身發(fā)抖 。這回改改規(guī)矩，大叔你先說。 宋：那是哪一天呢？ 崔：不是哪一天，我說的意思是回憶一下過去，評說一下現(xiàn)在，再展望一下未來。耗子已經(jīng)拐彎了，貓還走直線，你說的是不是瞎貓走直線？ ? 范：大家聽我的節(jié)拍。 范：好，一，二，三走。 黃：據(jù)我觀察，沒發(fā)現(xiàn)敵情 ? 黃：我罰得起就罰，罰不起就跑。將嚴肅的軍事語言“降格” ? 本質與現(xiàn)象不諧調，設套 ——中套 ——揭穿模式，或假象 ——拆穿模式 ? 趙：非常嚴重 ?? 太嚴重了。趙本山的本質（詐騙范偉）與其假象的表現(xiàn)（關心范偉）相矛盾，而高秀敏則時不時出來將趙的假象揭破），從而達到其“自否定”。 宋：簽名售書時，鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海。 ? 往往是在搞笑調侃中完成，甚至是變著花樣翻新耍怪，充分調動一些修辭和技巧，使節(jié)日祝?；驉鄣谋戆罪@得怪異新穎別致。阿門！ ? 過去我們總是強調工作忙，沒有時間和朋友聯(lián)絡。 都并不存有惡意 ， 這些動物作為 “ 擬物 ” 修辭的喻體在短信里出現(xiàn) ， 完全是中性的 ， 甚至顯出十足的可愛來 ， 這使整人短信在功能上發(fā)生暗暗的