【正文】 ，內(nèi)外兼顧。⑥、從可持續(xù)發(fā)展的宏觀要求出發(fā)，室內(nèi)設(shè)計將更為重視防止環(huán)境污染的“綠色材料”的運用，考慮節(jié)能與節(jié)省室內(nèi)空間，創(chuàng)造有利于身心健康的室內(nèi)環(huán)境。熟悉有關(guān)建筑和室內(nèi)設(shè)計的規(guī)章和法規(guī)。符合安全疏散、防水、衛(wèi)生等設(shè)計規(guī)范，遵守與設(shè)計任務(wù)相適應(yīng)的有關(guān)定額標準。在了解建筑物的土建設(shè)計與施工時，室內(nèi)設(shè)計時應(yīng)盡可能在它們的接口處連接、協(xié)調(diào)。但是一個較為成熟的構(gòu)思，往往需要有足夠的信息量，這就可以邊動筆邊構(gòu)思。當然，建筑中有一些要素如欄桿、扶手、踏步、坐凳等為適應(yīng)功能的要求基本保持不變的大小和高度。另外還可以利用網(wǎng)格得到合理的比例關(guān)系，如若干個矩形對角線互相垂直或平行，由于同時相似形而可以達到和諧的效果，柯布經(jīng)常利用這個方法來調(diào)節(jié)門窗和墻面、局部與整體的比例關(guān)系，也屢試不爽。4 交錯韻律，各部分按一定規(guī)律交織、穿插而形成，各要素相互制約，一隱一顯，表現(xiàn)為有組織的變化。韻律本身是用來形容音樂和詩歌中的音調(diào)起伏和節(jié)奏感，但是它也是美學(xué)中的一種的形式。隨著它的消失，古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由不對稱組合的生動有韻律的均衡形式。 ”差異中又惟獨主從差異是影響整體統(tǒng)一性的最大元素?？虏家矎娬{(diào)過：“原始的體形是美的體形，因為它能使我們清楚的辨認。三、室內(nèi)設(shè)計的方法和秩序步驟設(shè)計方法形式美基本法則：前面幾個方面都是分別從功能和承重結(jié)構(gòu)上對空間進行了劃分，是對適用和堅固方面來介紹空間的，下面就從美觀方面來分析一下對建筑空間的形式設(shè)計進行一些簡單的介紹。還有一種簡單裝修就是在毛坯房的基礎(chǔ)上對地面和吊頂進行了簡單的鋪設(shè)。③、室內(nèi)家具、陳設(shè)、燈具、綠化等的設(shè)計和選用在室內(nèi)環(huán)境中，實用和觀賞的作用極為突出，通常它們處于顯著的位置，在烘托室內(nèi)氣氛、形成室內(nèi)風(fēng)格等方面起著重要的作用。②、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是為人們服務(wù)，從人們對室內(nèi)環(huán)境身心感受的角度來分析，即人們對環(huán)境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈。這種關(guān)系實際上就是表現(xiàn)為功能對于空間形式的一種制約性，或者簡單的講就是：功能對空間的制約性。我們國家 1957 年創(chuàng)辦了次專業(yè)，但是這種行為卻比建筑誕生5的更早，原始洞穴巖畫就是一種內(nèi)部空間的裝飾行為。時代感與歷史文脈并重建筑物和室內(nèi)環(huán)境，總是從一個側(cè)面反映當代社會物質(zhì)和精神生活的特征，刻有時代的印記，但是設(shè)計更需要強調(diào)自覺地設(shè)計中體現(xiàn)時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要。創(chuàng)始人是格羅皮烏斯(Gropius)當前我國室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾應(yīng)注意的問題我國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，雖然早在 50 年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設(shè)時，已經(jīng)起步，但是室內(nèi)設(shè)計和裝飾行業(yè)的大范圍興起和發(fā)展，還是近十多年的事。到了秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已經(jīng)蕩然無存，但是從出土的器物和墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，可見當時的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當精細和華麗。當時建筑師是受到一個花匠用水泥和鐵絲制作花盆得到的啟發(fā)。二、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計作為新興學(xué)科，雖然只有數(shù)十年，但是人們有意識的對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行布置、美化，從人類文明最初就開始了。其室內(nèi)空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。如：室內(nèi)地面、墻面、頂棚等的處理。 ）人們對建筑是在不斷追求和研究的，逐漸也上升為一門學(xué)問，到羅馬時期建筑已經(jīng)形成了一門學(xué)科，發(fā)展到現(xiàn)在在歐洲等國家已經(jīng)成為一門“顯學(xué)” 。國內(nèi)①、原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內(nèi)墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當成熟。三、室內(nèi)設(shè)計的基本觀點以滿足人和人際活動的需要為核心設(shè)計最終是為人們服務(wù)，因此需要設(shè)計者特別重視人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、審美心理學(xué)等方面的研究，用以科學(xué)的、深入地了解人們的生理特點、行為特點和視覺感受等方面對室內(nèi)設(shè)計環(huán)境的設(shè)計要求。而空間的設(shè)計才是設(shè)計的本質(zhì)和基本內(nèi)容。 ”這段話主要是說明，建筑，人們要用的，不是別的，而是它的空間。這也是與生活方式有很大關(guān)系的，中國人愛好熱鬧，講排場，好面子，給別人看到的地方自然要是最好的，因為裝修的重點都是花在客廳上的，而衛(wèi)生間廚房這樣的空間很容易被忽視，相對空間也比較小，活動的靈活性差些，在這里做的噱頭也少一些。b、色彩——是室內(nèi)設(shè)計中最生動、最活躍的因素，室內(nèi)色彩往往給人們留下室內(nèi)環(huán)境的第一印象。 ）同時這些的流通性要相對強一些，要考慮入口出口解決人流疏散等安全問題多一些。而我們國家保留東方人的特點，基本上有一份穩(wěn)定的工作后就不會輕易更換，因此房子也是這樣，不到拆遷的那一天一般不喜歡搬家或換房。前者是絕對的，后者是相對的，形式美的規(guī)律體現(xiàn)在一切藝術(shù)中，但這些藝術(shù)的審美觀念又是不近相同的。如果一個設(shè)計作品中沒有主次都并重，則會使整個設(shè)計沒有重點，也就沒有出彩的地方，削弱了整個設(shè)計的效果。但在通常情況下對稱的形式相對呆板，形式的局限性大，設(shè)計的發(fā)揮空間也就相對小一些。亞里士多德在論藝術(shù)形式時涉及到形式上的有機整體是內(nèi)容上內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的反映，就建筑來講主要內(nèi)容是功能，而形式就是對功能的反映，從功能上來講，就有很多差異性，剛才在空間分類上已經(jīng)介紹過，由于功能的差異自然會導(dǎo)致形式上的差異，我們就利用對比和微差制造差異來求的建筑形式上的多樣性。韻律美按形式可以分為幾個不同的類型：1 連續(xù)的韻律，以一種或幾種要素連續(xù)、重復(fù)地排列形成，各要素之間保持著恒定的距離關(guān)系，可以無止境連綿延長。柯布就將比例與人體尺度結(jié)合在一起，提出了一種獨特的“模度”關(guān)系。尺度又要與真實大小和尺寸相區(qū)分，尺度一般不指真實的尺寸大小，而是指要素給人感受上的大小印象和其真實大小之間的關(guān)系。細處著手—設(shè)計時需要根據(jù)室內(nèi)的使用性質(zhì)，深入調(diào)查、收集信息，掌握必要的資料和數(shù)據(jù)，從最基本的人體尺度、人流動線、家具與設(shè)備等的尺寸著手。施工結(jié)束后，會同質(zhì)檢部門和建筑單位進行工程驗收。已經(jīng)確定的投資限額和建設(shè)標準，以及設(shè)計任務(wù)要求的工程施工期限二、室內(nèi)設(shè)計的要求室內(nèi)設(shè)計的要求主要有 6 項：具有使用合理的室內(nèi)空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內(nèi)聲、光、熱效應(yīng)，以滿足室內(nèi)環(huán)境物質(zhì)功能的需要。具有對聲、光、熱等建筑物理，風(fēng)、水、電等建筑設(shè)備的必要知識。③、專業(yè)設(shè)計進一步深化和規(guī)范的同時，業(yè)主及大眾參與的勢頭也將有所加強。室內(nèi)空間功能空間功能包括物質(zhì)功能和精神功能。但是這種樣式應(yīng)高度適當、構(gòu)造牢固，避免地震時落物傷人的危險。①、結(jié)構(gòu)和材料的暴露與隱蔽、自然與加工是藝術(shù)處理的兩種不同手段。如斜線、連續(xù)曲線等組織空間?？臻g的過渡和引導(dǎo)空間的過渡和過度空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰崛〕鰜淼摹? 一般來說，設(shè)計序列的全過程包括 4 個階段：①、起始階段。雖然沒有高潮那么顯要，但是也是必不可少的起良好約束的作用。視覺中心的設(shè)置一般具有強烈的裝飾趣味的物質(zhì)標志，既有觀賞價值，又在空間上起到一定的注視和引導(dǎo)作用。通常只有一面開敞，比較安靜隱秘。如：展覽館、俱樂部等可以很好的分散人流。如：美國某公司總部建筑采用平頭的 A 字形骨架，斜向支撐桿件在頂部有橫梁連接，使空間別具一格。 P70②、構(gòu)圖原則a、協(xié)調(diào)—— 將所有的設(shè)計因素和原則，結(jié)合在一起去創(chuàng)造和諧。既有空間形態(tài)，也有作為實體的界面。光源的色溫應(yīng)與照度相適應(yīng)，隨著照度增加，色溫也相應(yīng)的提高。c、遮擋角度與保護角度之和為 90 度，一般為 60—70 度，這樣保護角為 30—20 度。25? 使用地帶——根據(jù)需要有不同的最低照度標準。a、白枳燈——光源小、便宜；多種燈罩形式并配有輕便的燈架；通用性大且色彩繁多；具有定向、散射、慢射等形式；能加強物體的立體感；接近太陽光色。②、半間接照明將 60—90%的光向天花和墻上部位照射，把天花作為主要的反射光源，而將 10—40%的直接光源用于工作面。如：許多餐廳、咖啡館、娛樂場，常使用粉紅色、淺紫色，使整個空間顯得歡樂、溫暖、活躍。窗簾照明將熒光燈管安置在窗簾盒背后，內(nèi)漆白色以利反光，光源一部分朝向天花，一部分向下照在窗簾和墻上，在窗簾頂和天花之間至少應(yīng)該有 。泛光照明加強垂直墻面上照明的過程稱為泛光照明，起到柔和質(zhì)地和陰影的作用。有色系列的顏色都具有這三個方面的屬性。使人可以清晰地分辨出 12 色中的任何一種色相，而且也可以十分準確地認識到從紅、黃、藍三原色到橙、綠、紫三間色的形成過程。在色相環(huán)中，三原色的純度最高，間色次之，復(fù)色更次。 ）色彩的冷暖一般來說，在三原色與三間色的 12 色相環(huán)中，將其從紫紅色向黃色旋轉(zhuǎn)30180 度是暖色區(qū)，相反的方向旋轉(zhuǎn) 180 度是冷色區(qū)。此外，還給人不同的感受：①、粗糙和光滑 表面粗糙的材料如：石材、原木、磨砂玻璃、長毛織物等。②、不同光源為止，對質(zhì)地、色彩的影響?？捎蒙蕘磉M行調(diào)整④、使用空間的人的類別——不同年齡段的人，對色彩的要求有很大的區(qū)別。家具是人們生活的必需品，不論是工作、學(xué)習(xí)、休息，或坐或臥或躺，都離不開相應(yīng)家具的依托。室內(nèi)陳設(shè)品的大小、形式應(yīng)與室內(nèi)空間家具尺寸起的良好的比例關(guān)系。布置方式有：重點裝飾與邊角點綴 P169170 把室內(nèi)綠化作為主要陳設(shè)并成為視覺中心，以其形色的特有魅力吸引人，是許多廳室常用的一種布置方式，可以放在中央。③、棕竹——耐陰，耐濕，耐干旱，枝葉挺拔，原產(chǎn)我國、日本，現(xiàn)在南方廣泛栽培。藤本植物①、大葉蔓綠絨——觀葉植物，喜溫濕，耐陰，葉柄紫紅色，節(jié)上長氣生根，葉鍵形，質(zhì)厚綠色，攀緣觀賞，原產(chǎn)美洲熱帶。第四章 居住建筑室內(nèi)設(shè)計滿足基本的吃穿住行以后，人們開始把家庭投入轉(zhuǎn)向改善室內(nèi)居住環(huán)境和家庭生活的質(zhì)量，希望有個舒適的家。如：是選擇否有時代氣息的現(xiàn)代風(fēng)格、還是現(xiàn)實文化內(nèi)涵的傳統(tǒng)風(fēng)格；是返樸歸真的自然風(fēng)格，還是歷史延續(xù)下有人情味的后現(xiàn)代風(fēng)格。可選用好的木材、棉、麻、藤、竹等天然材料在適當?shù)呐渲镁G化，會給人自然清新的感覺；當然適量的金屬和玻璃會體現(xiàn)現(xiàn)代氣息。3） 、衛(wèi)生間、廚房—— 一般來說這 2 處是資金投入的重點，以確易于清潔和防潮，好的設(shè)施配置，才能提高住宅的質(zhì)量。如盡可能。如果空間過小，一些家具可選用可折疊式的。 4） 、室內(nèi)家具——家具的造型款式、顏色和材質(zhì)都將與室內(nèi)環(huán)境的實用性和藝術(shù)性相館。 考慮到現(xiàn)代人的種種條件，家庭的室內(nèi)裝飾應(yīng)以簡潔、淡雅為好。如采用不散發(fā)有毒氣體的材料、必要的隔聲材料等。③、薛荔——常綠攀緣植物，喜光，貼墻壁生長，生長快，分支多，在我國廣36泛種植。⑤、桂花——常綠喬木，喜光，耐高溫，葉有柄，對生，橢圓形，邊緣有鋸齒，深綠色，花黃白或淡黃，花香四溢，樹齡長，我國各地普遍種植。組成背景、形成對比垂直綠化——起分隔、不占面積、立體感強 P172沿窗布置綠化——植物可獲得充足陽光 P1722 室內(nèi)植物的選擇創(chuàng)造具有綠色空間特色的建筑體系，并在此基礎(chǔ)上選擇適當?shù)闹参飸?yīng)考慮以下問題：a、給室內(nèi)創(chuàng)造怎樣的氣氛和印象b、在空間中的作用c、根據(jù)空間大小選擇植物d、植物的色彩是另一個需考慮的問題。陳設(shè)品的布置應(yīng)與家具布置方式緊密配合，形成統(tǒng)一的風(fēng)格。因此，家具在室內(nèi)空間中占有很大的比例和很重要的地位。32⑥、該空間所處的周圍的環(huán)境——不同環(huán)境，通過室外的自然景觀也能反射到市內(nèi)來，色彩還應(yīng)該與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)。③、對光滑堅硬的材料，如：金屬京棉、水磨石、大理石等，應(yīng)注意其周圍環(huán)境的鏡面效應(yīng)，避免出現(xiàn)不利的影響。同時粗糙面，不同材料有不同質(zhì)感，粗糙石材和長毛地毯，一軟一硬、一輕一重，且后者觸感好。（一對顏色等量混合后，會成為消色系列的顏色。 ）色光三原色與色彩三原色 色光三原色的特點是：混合的色光成分越多，合成的色彩明度越高最終成為白色。b、補色色相：在色相環(huán)上 180 度對立的色相關(guān)系，是由紅、黃、藍和橙、綠、紫組成的三對對比色，它們是色相環(huán)上最強烈的對比關(guān)系。不過色彩的三屬性即包括有色系列，也包括消色系列。導(dǎo)軌照明它包括一個凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內(nèi)的園輥可以自由活動，軌道可以連接或分段處理，做成不同的形狀。凹槽口照明通?？拷炫铮构庀蛏险丈?，提供全部的漫射光線，有時也稱環(huán)境光。光影藝術(shù)與裝飾照明光影本身就是一種特殊的藝術(shù)，如太陽透過樹梢灑下一片光斑，這種藝術(shù)魅力是難以形容的。④、漫射光源對所用方向的照明幾乎一樣，為了控制眩光，漫射裝置圈要大，燈的瓦數(shù)要小。b、熒光燈——燈管內(nèi)是熒光粉涂層，發(fā)光效率比白只燈高 1000 倍，壽命長10—15 倍，因此具有節(jié)能省錢的特點。a、側(cè)光——可選擇良好的朝向、維護比較方便，但房間進深國大，采光效率會很低。a、一般燈具的布置方式? 整體照明——采用均勻的鑲嵌于天花上的固定照明，提供良好的水平面和工作面上照度均勻一致。③、亮度兩度作為一種主觀的評價和感覺，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發(fā)光度。材料的質(zhì)地室內(nèi)材料的質(zhì)地，根據(jù)其特性可以分為：天然材料與人工材料；硬質(zhì)材料與軟質(zhì)材料；精致材料與粗獷材料。c、平衡—— 各部分的體諒，圍繞一個中心焦點而處于安定狀態(tài)時稱平衡。? 柱網(wǎng)和建筑成角布置——內(nèi)部活潑、富有韻律 P66? 上下層空間的非對應(yīng)關(guān)系1室內(nèi)空間構(gòu)圖①、構(gòu)圖要素a、線條在室內(nèi)設(shè)