【正文】 ，成為了在中國放映的動畫電影新的票房冠軍。此外，還有更多的同人小說 2如雨后春筍般紛紛產(chǎn)生，或幽默或抒情不一而足，其中還不乏一些自己畫的同人圖和小四格。反觀國內(nèi)，在 60 年代和 80 年代的動畫高潮時期中，中國出現(xiàn)了多部優(yōu)秀動畫，如萬籟鳴先生的《大鬧天宮》 ，阿達的《三個和尚》 ，胡進慶的《鷸蚌相爭》 ，還有水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》等，這些作品不僅為國人所喜愛，還在國際上屢次獲得動畫界大獎 1。二、中國動畫成功之處從“做人要做喜羊羊，嫁人要嫁灰太狼”這句流行語來看， 《喜羊羊與灰太狼》這部動畫已經(jīng)深入人心，這無疑是一部作品成功的表現(xiàn)。 《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎；法國第四屆安納西國際動畫電影節(jié)兒童片獎；法國第十七屆戛納國際電影節(jié)榮譽獎；南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎；法國巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國際兒童和青年節(jié)二等獎；第一屆中國電影“百花獎”最佳美術(shù)片獎。而在 2022 年上映的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》卻打破了這一模式，在人物設(shè)置上個性鮮明又貼近生活。甚至在面對虎威太歲的威脅時，他竟能丟棄自己的本性，和喜羊羊合作起來，一起對抗這個威脅青青草原的大敵。這時的喜羊羊才在大家失望的眼神中明白自己的錯誤。他們準確地抓住了這個年齡孩子們的興趣點，無論從造型、情節(jié)、基本構(gòu)架都是從這個時期孩子們的理解力和興趣點進行制作的。一部動畫并不僅僅停留于講述一段故事，它在展現(xiàn)這段故事時是要用各種藝術(shù)的手法去更好地烘托、更好地表現(xiàn)、更好地詮釋這段故事，不僅要讓人們看懂，更要讓人為之感動為之吸引，從故事的層面上體會出一種藝術(shù)的審美性，讓人們的感官和心靈都得到一種藝術(shù)審美的洗禮。作為標志性的卡通形象，它更沒有一種藝術(shù)歸屬，將它放在任何一個國家都不顯突兀。首先表現(xiàn)在造型設(shè)計上， 《喜羊羊與灰太狼》中的人物造型色彩過于單調(diào)和艷麗，沒有在色彩的搭配、運用方面展現(xiàn)出美感，所表現(xiàn)出來的羊或是狼的色彩感僅僅保持了最基本的顏色要求，并且色彩間的搭配也欠缺協(xié)調(diào)感，效果過于鮮亮。此外， 《海綿寶寶》中人物的表情也豐富多變，而且并不與其他動畫雷同，有著獨屬自己一脈的風(fēng)格，如眼睛的下眼皮的皺起表達不滿和懷疑，還有鼓出的成碗狀的眼睛，海綿寶寶隨意拉伸的臉等等，這些不僅增添了動畫的新奇趣味性，更構(gòu)成了屬于動畫自己的獨特魅力與個性。再次，是動畫配樂的問題， 《喜羊羊與灰太狼》這部動畫的主題曲活潑而有節(jié)奏，對于現(xiàn)今大多數(shù)中國動畫曲調(diào)乏味單一的主題歌來說是有一定突破的。 《喜羊羊與灰太狼》是一部追求童趣、機智、友愛、開心的動畫，對于作為其受眾的孩子們無疑是喜愛的。在日本，動畫是分眾化的，日本的動畫被分為低齡動畫、少年動畫、少女動畫、青年動畫、女性動畫和成人動畫。在日本知名動畫《火影忍者》中，主人公渦旋鳴人是一個不聰明學(xué)習(xí)差的吊車尾少年，人們看他的眼神都充滿了嘲笑、不屑和冷漠。因此，我們中國動畫所欠缺的正是這樣表達出不同層次的受眾心理需求的動畫作品。在論文寫作時期，論文指導(dǎo)老師徐紅艷認真評閱我的論文，一絲不茍，發(fā)現(xiàn)了我的論文標題和框架構(gòu)造的不足之處，及時向我提出并與我交流思想和觀點。在此，感謝徐紅艷老師對我的幫助及指導(dǎo)，同時感謝所有在本次論文中幫助過我的老師和同學(xué)。據(jù)統(tǒng)計，20222022 年中國動畫片產(chǎn)量年增長率始終維持在 30%左右，呈現(xiàn)出較快的增長趨勢，從這里我們看到了國家的重視。就在這少年自暴自棄的時候他的老師卻認可了他，從而為鳴人灰暗的內(nèi)心送去了莫大的溫暖與鼓勵，鳴人更是宣布了自己的夢想，無論前方有多么困難與危險，實現(xiàn)夢想的道路有多么遙遠，他都不會放棄。動畫作為一種藝術(shù)，一種文學(xué)，它的受眾都不會僅僅只限于孩童，而應(yīng)該是面向所有人的。這一喜愛是孩子們對于天真童趣本能的喜愛，而作為要抓住孩子心理，走進孩子生活，真正貼近孩子情感的的動畫， 《喜羊羊與灰太狼》中的情節(jié)在追求趣味中缺少了對于現(xiàn)實的聯(lián)系性。僅僅以情節(jié)的緊張、危險、歡樂、尷尬等情緒配合制作出的音樂還不能完全體現(xiàn)出音樂對于情感表述的獨特性。其次，則是畫面表現(xiàn)方面， 《喜羊羊與灰太狼》人物動作方面太過僵硬，這一點在現(xiàn)今大多數(shù)中國動畫中都可以找到。在人物與背景的處理上，人物仍用平涂，而背景卻使用了立體效果更高的、上色更加精細復(fù)雜的模式，這樣的組合使人物與畫面背景產(chǎn)生分離，喪失了協(xié)調(diào)。同樣，在《喜羊羊與灰太狼》的情節(jié)中，背景畫面也都過于純粹，電腦平涂的顏色缺少了顏色變換和柔和美，僵硬的線條使人物環(huán)境都缺乏靈動的生氣，使作品淪為一部單純的動畫喜劇。在那銀裝素裹的森林間，小雪人在晶瑩的河面上自由舞蹈，滑過山間，滑過樹林，在一片雪白的世界中盡情穿梭，沐浴在一片片飄落的雪花當中，并伴隨著那柔和歡快的甜美歌聲：“雪花，雪花，潔白的雪花， 飄呀飄，飄呀飄，給大地披上銀紗?；姨且匝?，羊族要和狼斗智斗勇，是好人和壞人的斗爭，正義戰(zhàn)勝邪惡的故事。這樣的動畫才會在潛移默化中教會孩子，讓孩子明白事理，知曉對錯,才真正做到了寓教于樂。無論是灰太狼貪婪狡詐，對羊們屢戰(zhàn)屢敗屢敗屢戰(zhàn)的死纏爛打，又或是對紅太郎的無怨無悔的愛，都讓許多人喜歡上了這個反派角色。而不是人人都似堅不可摧的完美戰(zhàn)士，只要有一腔熱血就能打倒邪惡的敵人。葫蘆娃們更是自一出生就天生神力，智慧超群和妖怪斗智斗勇大占上風(fēng)。（一）打破傳統(tǒng)僵硬模式 在中國 90 年代后的動畫中，我們所看到的中國動畫似乎走上了一個一成不變的模式，永遠都是那一套 [1]?，F(xiàn)今的中國動畫在國外異?；鸨膭赢嬍袌鲋忻媾R著尷尬的局面，中國制作的動畫嚴重缺乏市場和受眾，在國外動畫的“夾擊”下茍延殘喘。這種發(fā)自于內(nèi)心的喜愛在潛移默化中使他們成為了一個個動畫達人，若說起哪一部作品的情節(jié)或人物，他們往往都能脫口而出，并有著自己對作品的獨特見解和感受?！豆Ψ蛐茇垺分皇且粋€代表，無論在它之前還是之后，歐美動畫都在中國有著不小的影響力， 《米老鼠和唐老鴨》 、 《貓和老鼠》 、 《忍者神龜》 、 《神探加杰特》 、 《巴巴爸爸》 ，都陪伴著 80 年代的孩子度過了美好的童年。s animations. From the success of