畢業(yè)論文-論南唐后主李煜后期詞作的悲劇情懷(完整版)
【正文】 57 頁 ） 、 “ 往事已成空，還如一夢中 ” （《子夜歌 ?人生愁恨何能免》 第 70 頁 ） 的感嘆呢 ? 真實的悲哀、無邊的隱痛 ， 也正是因為有了這 切身的亡國之 恨 ，才使他后期作品字字滲透著血淚 ， 大大超過了前期，得以流傳千古。 這非人的囚徒生涯 ， 煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大感傷，國破家亡的殘酷現(xiàn)實，使李煜產(chǎn)生了獨(dú)一無二的苦難意識 。那么，后主是在什么情境下創(chuàng)作出引起人類共鳴的詞作，又抒發(fā)了哪些悲劇情懷呢？這就是本文要探討的問題。 這一特色在他的后期詞作中表現(xiàn)尤為突出。 ” 李煜詞有如此高的藝術(shù)評價和被后人推崇 ，我認(rèn)為 除了他詞作的高度藝術(shù)性以外，還與他詞作中所浸透的悲劇 情懷 有關(guān)。 李煜從一個封建帝王一下子淪為一個受人蹂躪、任人宰割的階下囚，這天堂與地獄的鮮明對比，這血淋淋的現(xiàn)實在李煜心理上不啻是一種大地震的效應(yīng)，可以說徹徹底底地 震撼了他的整個心靈。生活遭際的這種轉(zhuǎn)變，給李煜帶來了切膚的痛苦和悲愴。對于情感細(xì)膩的李煜來說，環(huán)境的變化越大，情感的落差也就越大，情感也就表現(xiàn)得越強(qiáng)烈，越持久。在李煜對故國的深切懷念中， “ 夢 ” 這個意象多次出現(xiàn)在他的后期詞中，如 “ 世事漫隨流水，算來一夢浮生 ” （《烏夜啼》）； “ 往事已成空，還如一夢中 ” ； “ 故國夢重歸，覺來雙淚垂 ” （《子夜歌》）； “ 多少恨，昨夜夢魂中，還似舊游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng) ” 。夢里不知身是客，一晌貪歡。 又如《望江梅》 （第 66 頁） 閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。 “ 寒 ” 而有 “ 色 ” ，匪夷所思，卻準(zhǔn)確地表達(dá)了秋的特征； “ 蘆花深處泊孤舟 ” ，這是特寫，蘆花與小舟構(gòu)成畫面，而 “ 深 ”“ 孤 ” 二字，融情入景，耐人尋味。 懺悔 之情 李煜用他的 詞，向世人展示了他那深層的苦難，然而在這深層的苦難之中，飽含了一種極為濃厚的悲劇氛圍和懺悔意識。在眾多的古代詩人之中，李煜卻在他的詞中流露出深深的懺悔，他時時拷問著自己的靈魂，用他深層的苦難對人生展開一番徹底的追究，他對自己國家的滅亡表現(xiàn)出了深深的懺悔。可是誰料想，一個好端端的國家，竟輕而易舉地斷送在自己的手中。流水落花春去也，天上人間。詩詞作者在創(chuàng)作作品時，既要能懷抱真情實感投入到所觸發(fā)主體的客觀外在，也需能從情景交融的意境里走出來，以旁觀者的身份冷靜地審視，站在另一個高度上對主觀化了的景和對象化了的情進(jìn)行觀照，詩詞方能提升到深一層境界。詞的開頭便借 “ 林花 ” 、“ 春紅 ” 這兩種美的事物，以此象征人生和自然的美好。然而 “ 幾時重 ” 又是當(dāng)頭一捧，給詞人留下的仍然是深深的絕望。主人公置身在這樣一個孤寂的氛圍中，獨(dú)立小樓，長夜不寐，他究竟被一種怎樣的情感所困擾？由此可見，詞人經(jīng)過寞， “ 我 ” 也寂寞，于是心中的憂患與不滿也得到了慰藉。 苦難的熏染，個人之愁已升華為人生之愁。 他從自己的切身體會出發(fā)，盡情放歌其亡國的深悲巨痛，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 ⑤ 葉嘉瑩，《唐宋詞名家論稿》，河北教育出版社， 1997 年版。 學(xué)員聯(lián)系地址 ：江蘇省睢寧縣實驗小學(xué) 郵編 ： 221200 電話 ： 15895266266 。 參考文獻(xiàn) ： [1] 王國維《人間詞話》 。 ” ⑥ 李煜詞所體現(xiàn)的 是一種真誠地面對自己的靈魂，執(zhí)著于探索生命的永恒與自由的人生態(tài)度，是一種對人生、對世界的終極關(guān)切。他在輾轉(zhuǎn)反側(cè)的掙扎中俯仰天地，縱觀古今。 春花秋月何時了》 （ 第 73 頁 ） 問道： “ 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。而人生終究是痛苦的，那么人生的慰藉何在？人生的歸依何在？在這痛苦的思索中，詞人悲痛地喊出
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