【正文】 愛著自己的老婆 —— 紅太狼，無(wú)論如何被老婆用平底鍋打飛，都忠貞不渝地對(duì)自己老婆好 ，一抓到羊，第一個(gè)想到的也是自己的老婆。沒有生動(dòng)驚奇的創(chuàng)意，沒有真實(shí)有趣的情節(jié)，只有長(zhǎng)篇大論的教育，這往往被人們視為“教育暴力”的慣象。 咸陽(yáng)師范學(xué)院 2021屆本科畢業(yè)畢業(yè)論文 3 是完美無(wú)缺的。 而隨之讓我們?yōu)橹伎嫉氖?,在《喜羊羊與灰太狼》這 一部動(dòng)畫的成功熱潮背后，整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫的得與失。由此我們可以看出日本動(dòng)漫在中國(guó)青少年中的受歡迎程度，甚至超過(guò)了歐美動(dòng)畫給中國(guó)青少年帶來(lái)的影響力。 由帖子觀之，這些日漫迷們對(duì)自己所喜愛的動(dòng)畫不僅僅停留在觀看的層面上，他們大多數(shù)人經(jīng)常會(huì)發(fā)帖在一起討論劇情，分析人物內(nèi)心，并被動(dòng)畫中的人物情節(jié)所感動(dòng)，寫下自己的感觸，甚至為一個(gè)人物獨(dú)立成篇。奧斯本和約翰從這部動(dòng)畫電影及相關(guān)動(dòng)畫電視的成功背后，我們看到了中國(guó)動(dòng)畫的成功及失敗之處。中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)在不斷學(xué)習(xí)、繼承和創(chuàng)新中做出屬于自己的優(yōu)秀動(dòng)畫。斯蒂文森導(dǎo)演的喜劇動(dòng)作電影《功夫熊貓》在中國(guó)上映后取得了非常高的票房成就，打敗了《加菲貓 2》，成為了在中國(guó)放映的動(dòng)畫電影新的票房冠軍。此外，還有更多的 同人小說(shuō) ② 如雨后春筍般紛紛產(chǎn)生，或幽默或抒情不一而足，其中還不乏一些自己畫的同人圖和小四格。 反觀國(guó)內(nèi)，在 60 年代和 80 年代的動(dòng)畫高潮時(shí)期中，中國(guó)出現(xiàn)了多部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫，如萬(wàn)籟鳴先生的《大鬧天宮》，阿達(dá)的《三個(gè)和尚》，胡進(jìn)慶的《鷸蚌相爭(zhēng)》，還有水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》等，這些作品不僅為國(guó)人所喜愛，還在國(guó)際上屢次獲得動(dòng)畫界大獎(jiǎng) ① 。 二、中國(guó)動(dòng)畫成功之處 從“做人要做喜羊羊，嫁人要嫁灰太狼”這句流行語(yǔ)來(lái)看，《喜羊羊與灰太狼》這部動(dòng)畫已經(jīng)深入人心，這無(wú)疑是一部作品成功的表現(xiàn)。他們善良、孝順、乖巧，即使面對(duì)任何困難也能表現(xiàn)出與眾不同的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，帶領(lǐng)大家解決問(wèn)題，成為大家心目中的小英雄。 而在 2021 年上映的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》卻打破了這一模式，在人物設(shè)置上個(gè)性鮮明又貼近生活。甚至在面對(duì)虎威太歲的威脅時(shí)，他竟能丟棄自己的本性，和喜羊羊合作起來(lái)，一起對(duì)抗這個(gè)威脅青青草原的大敵。這時(shí)的喜羊羊才在大家失望的眼神中明白自己的錯(cuò)誤。他們準(zhǔn)確地抓住了這個(gè)年齡孩子們的興趣點(diǎn)，無(wú)論從造型、情節(jié)、基本構(gòu)架都是從這個(gè)時(shí)期孩子們的理解力和興趣點(diǎn)進(jìn)行制作的。一部動(dòng)畫并不僅僅停留于講述一段故事，它在展現(xiàn)這段故事時(shí)是要用各種藝術(shù)的手法去更好地烘托、更好地表現(xiàn)、更好地詮釋這段故事，不僅要讓人們看懂，更要讓人為之感動(dòng)為之吸引，從故事的層面上體會(huì)出一種藝術(shù)的審美性，讓人們的感官和心靈都得到一種藝術(shù)審美的洗咸陽(yáng)師范學(xué)院 2021屆本科畢業(yè)畢業(yè)論文 5 禮。作為標(biāo)志性的卡通形象，它更沒有一種藝術(shù)歸屬，將它放在任何一個(gè)國(guó)家都不顯突兀。 首先表現(xiàn)在造型設(shè)計(jì)上，《喜羊羊與灰太狼》中的人物造型色彩過(guò)于單調(diào)和艷麗，沒有在色彩的搭配、運(yùn)用方面展現(xiàn)出美感，所表現(xiàn)出來(lái)的羊或是狼的色彩感僅僅保持了最基本的顏色要求，并且色彩間的搭配也欠缺協(xié)調(diào)感，效果過(guò)于鮮亮。 此外，《海綿寶寶》中人物的表情也豐富多變，而且并不與其他動(dòng)畫雷同，有著獨(dú)屬自己一脈的風(fēng)格，如眼睛的下眼皮的皺起表達(dá)不滿和懷疑，還有鼓出的成碗狀的眼睛，海綿寶寶 隨意拉伸的臉等等，這些不僅增添了動(dòng)畫的新奇趣味性，更構(gòu)成了屬于動(dòng)畫自己的獨(dú)特魅力與個(gè)性。 再次，是動(dòng)畫配樂(lè)的問(wèn)題，《喜羊羊與灰太狼》這部動(dòng)畫的主題曲活潑而有節(jié)奏，對(duì)于現(xiàn)今大多數(shù) 中國(guó)動(dòng)畫曲調(diào)乏味單一的主題歌來(lái)說(shuō)是有一定突破的?！断惭蜓蚺c灰太狼》是一部追求童趣、機(jī)智、友愛、開心的動(dòng)畫，對(duì)于作為其受眾的孩子們無(wú)疑是喜愛的。在日本，動(dòng)畫是分眾化的，日本的動(dòng)畫被分為低齡動(dòng)畫、少年動(dòng)畫、少女動(dòng)畫、青年動(dòng)畫、女性動(dòng)畫和成人動(dòng)畫。 在日本知名動(dòng)畫《火影忍者》中，主人公渦旋鳴人是一個(gè)不聰明學(xué)習(xí)差的吊車尾少年，人們看他的眼神都充滿了嘲笑、不屑和冷漠。 因此，我們中國(guó)動(dòng)畫所欠缺的正是這樣表達(dá)出不同層次的受眾心理需求的動(dòng)畫作品。在論文寫作時(shí)期，論文指導(dǎo)老師徐紅艷認(rèn)真評(píng)閱我的論文，一絲不茍，發(fā)現(xiàn)了我的論文標(biāo)題和框架構(gòu)造的不足之處，及時(shí)向我提出并與我交流思想和觀點(diǎn)。在此，感謝徐紅艷老師對(duì)我的幫助及指導(dǎo)，同時(shí)感謝所有在本次論文中幫助過(guò)我的老師和同學(xué)。據(jù)統(tǒng)計(jì)， 20212021年中國(guó)動(dòng)畫片產(chǎn)量年增長(zhǎng)率始終維持在 30%左右，呈現(xiàn)出較快的增長(zhǎng)趨勢(shì)，從這里我們看到了國(guó)家的重視。就在這少年自暴自棄的時(shí)候他的老師卻認(rèn)可了他，從而為鳴人灰暗的內(nèi)心送去了莫大的溫暖與鼓勵(lì)，鳴人更是宣布了自己的夢(mèng)想，無(wú)論前方有多么困難與危險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的道路有多么遙遠(yuǎn)，他都不會(huì)放棄。動(dòng)畫作為一種藝術(shù)，一種文學(xué)，它的受眾都不會(huì)僅僅只限于孩童，而應(yīng)該是面向所有人的。這一喜愛是孩子們對(duì)于天真童趣本能的喜愛，而作為要抓住孩子心理，走進(jìn)孩子生活，真正貼近孩子情感的的動(dòng)畫，《喜羊羊與灰太狼》中的情節(jié)在追求趣味中缺少了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系性。僅僅以情節(jié)的緊張、危險(xiǎn)、歡樂(lè)、尷尬等情緒配合制作出的音樂(lè)還不能完全體現(xiàn)出音樂(lè)對(duì)于情感表述的獨(dú)特性。 其次，則是畫面表現(xiàn)方面，《喜羊羊與灰太狼》人物動(dòng)作方面太過(guò)僵硬，這一點(diǎn)在現(xiàn)今大多數(shù)中國(guó)動(dòng)畫中都可以找到。在人物與背景的處理上，人物仍用平涂，而背景卻使用了立體效果更高的、上色更加精細(xì)復(fù)雜的模式，這樣的組合使人物與畫面背景產(chǎn)生分離，喪失了協(xié)調(diào)。同樣，在《喜羊羊與灰太狼》的情節(jié)中，背景畫面也都過(guò)于純粹，電腦平涂的顏色缺少了顏色變換和柔和美，僵硬的線條使人物環(huán)境都缺乏靈動(dòng)的生氣，使作 品淪為一部單純的動(dòng)畫喜劇。在那銀裝素裹的森林間，小雪人在 晶瑩的河面上自由舞蹈，滑過(guò)山間，滑過(guò)樹林，在一片雪白的世界中盡情穿梭，沐浴在一片片飄落的雪花當(dāng)中，并伴隨著那柔和歡快的甜美歌聲：“雪花，雪花，潔白的雪花， 飄呀飄，飄呀飄，給大地披上銀紗?；姨且匝颍蜃逡?狼斗智斗勇，是好人和壞人的斗爭(zhēng)，正義戰(zhàn)勝邪惡的故事。 這樣的動(dòng)畫才會(huì)在潛移默化中教會(huì)孩子，讓孩子明白事理，知曉對(duì)錯(cuò) ,才真正做到了寓教于樂(lè)。無(wú)論是灰太狼貪婪狡詐，對(duì)羊們屢戰(zhàn)屢敗屢敗屢戰(zhàn)的死纏爛打，又或是對(duì)紅太郎的無(wú)怨無(wú)悔的愛，都讓許多人喜歡上了這個(gè)反派角色。而不是人人都似堅(jiān)不可摧的完美戰(zhàn)士，只要有一腔熱血就能打倒邪惡的敵人。葫蘆娃們更是自一出生就天生神力，智慧超群和妖怪斗智斗勇大占上風(fēng)。 （一）打破傳統(tǒng)僵硬模式 在中國(guó) 90 年代后的動(dòng)畫中，我們所看到的中國(guó)動(dòng)畫似乎走上了一個(gè)一成不變的模式，永遠(yuǎn)都是那一套 [1]。 現(xiàn)今的