【正文】 《 理智與情感 》 兩部小說。 她的生活圈子僅限于中產(chǎn)階級(jí) ， 因而她的小說題材也很狹窄 ， 僅描寫中產(chǎn)階級(jí)日常生活場(chǎng)景 。正因如此，英國現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)自始至終都是自發(fā)的，它沒有明確的綱領(lǐng)，沒有和敵對(duì)的浪漫主義作過公開的斗爭(zhēng)，它直接是英國工業(yè)化的產(chǎn)物。勃朗特、艾米莉 第四節(jié) 英法現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn) 1．英國 19世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是與維多利亞時(shí)代聯(lián)系在一起的。勃朗特、蓋斯凱爾夫人、喬治 英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn) 英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)是關(guān)懷小人物命運(yùn)，善于描寫小人物的生活史，歌頌小人物的道德品質(zhì)和精神力量。 盡管主題狹窄 ， 但她的觀察敏銳 ， 技巧精致 ， 故事優(yōu)雅 ， 情節(jié)曲折 ， 富有喜劇性 ， 語言清麗流暢 ， 機(jī)智幽默 ， 格調(diào)輕松詼諧 。 《 諾桑覺寺 》 （ 1818出版），女主人公凱瑟琳看哥特小說入迷，入住諾桑覺寺，把它想象成恐怖的古剎，進(jìn)行了一系列荒唐的 “ 冒險(xiǎn) ”活動(dòng)，最后省悟。但與哥特小說和感傷小說不同的是，她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女問題的理解和感受擁有巨大的道德熱情，對(duì)婦女地位的關(guān)注是現(xiàn)實(shí)主義的，不帶浪漫色彩，所提出的解決辦法是嚴(yán)肅的。伊麗莎白偏見，認(rèn)為達(dá)西破壞姐姐的婚姻，卻愛著達(dá)西?！? ? 小說探討了婦女的出路。小說塑造了兩個(gè)喜劇形象：班納特太太和柯林斯牧師。 ? 她們風(fēng)格各異，表現(xiàn)了英國女小說家在 19世紀(jì)的嶄新風(fēng)貌，她們的創(chuàng)作，把婦女小說家提高到一個(gè)更高的境界，說明她們比起前代女小說家來說，有更多的心理自由和更高的精神追求。多年后，薩克雷在一次大型宴會(huì)上當(dāng)面對(duì)狄更斯說，他要感謝狄更斯，是他使他懷疑自己的繪畫才能，并走上文學(xué)道路。 A Novel Without aHero， 1847）發(fā)表的這年被稱為英國小說的 “ 奇跡年 ” ，因同時(shí)還出版了狄更斯的 《 董貝父子 》 ，夏洛蒂 最后人財(cái)兩空，丈夫死在海外，兒子拒絕和她見面，她辦起宗教慈善事業(yè)來。因此，一切都是赤裸裸的，行騙仿佛成了正大光明的事情。女人維護(hù)道德，私下又想做一些不道德的事情。 勃朗特三姐妹是英國文學(xué)史上三位杰出的女小說家 ， 她們出生在約克郡沼澤邊緣哈沃斯的一個(gè)窮牧師家庭 。 她們的小說就是在這樣的環(huán)境中寫就的 。 艾米莉在他的葬禮上受寒 ， 同時(shí)發(fā)了急性肺結(jié)核 ， 她拒絕治療 ， 于 12月 9日去世 ，終年 30歲；緊接著 ， 安妮也因染上肺結(jié)核 ， 于 1849年5月 28日去世 ， 終年 29歲；在不到一年的時(shí)間內(nèi) ， 四姐弟中死去三人 ， 只剩下夏洛蒂和老父親相依為命 。勃朗特 簡(jiǎn)愛（ 1847） 謝利（ 1849） 維萊特（ 1853） 教師（ 1857） 呼嘯山莊（ 1847） 艾格麗絲 .格雷 1847） 《 簡(jiǎn)愛 》 一部自傳 ? 主要人物： 簡(jiǎn)愛，羅切斯特，伯莎 里弗斯收留了她。 ” （ 《 勃朗特姐妹研究 》 ） 。奧斯丁的小說前進(jìn)了一步，她通過戀愛、婚姻來謀求婦女的自由和追求，因而她的小說表現(xiàn)的男女平等就是要締結(jié)一門相互尊重的幸?；橐?。 她在小說和書信里都一再堅(jiān)持這種觀念 ， 即有自尊心的貧窮而無姿色的婦女 ，應(yīng)當(dāng)面向勞動(dòng)市場(chǎng) ， 而不該在擁擠的婚姻市場(chǎng)里降低自己的人格 。 感情獨(dú)立 簡(jiǎn)堅(jiān)持為了雙方的利益，他們?cè)诟星樯媳仨毐３忠欢ǖ木嚯x和獨(dú)立。愛的平等宣言 ? “ 你以為我會(huì)留下來 ,做一個(gè)對(duì)你來說無足輕重的人嗎？你以為我是一個(gè)機(jī)器人？是一架沒有感情的機(jī)器？能受得了別人把我僅有的一小口面包從我嘴里搶走，把僅有的一滴活命水從我的杯子里潑掉嗎？你認(rèn)為，就因?yàn)槲邑毟F、低微、不美、矮小，就沒有靈魂，也沒有心嗎？ —— 你想錯(cuò)了！我跟你一樣有靈魂，也完全一樣有一顆心！要是上帝曾賦予我一點(diǎn)美貌、大量財(cái)富的話，我也會(huì)讓你難以離開我，就像我現(xiàn)在難以離開你一樣。她不在場(chǎng)發(fā)生的事件，通過其他人告訴簡(jiǎn) 勃朗特 ? 《 呼嘯山莊 》 ? 主人公： 希刺克厲夫 凱瑟林 ? 《 呼嘯山莊 》 （ Wuthering Heights，1847）。 希刺克歷夫達(dá)到了報(bào)復(fù)的目的 ， 但仍然不能忘懷凱瑟琳 ， 他感到越來越難適應(yīng)這人間的世界 。夏洛蒂作了很久的解釋，才使她釋然，并且相信這些詩稿確有發(fā)表價(jià)值。 ? 這個(gè)學(xué)校有一段歷史傳聞：一個(gè)做羊毛生意的暴發(fā)戶控制了養(yǎng)育他主人的所有財(cái)產(chǎn)和傳家之物，自己在洛希爾山莊過著豪華舒服的生活。艾米莉的妹妹安妮曾經(jīng)愛過家鄉(xiāng)的副牧師威特曼先生，可他不久就病死了，這使得安妮內(nèi)心十分痛苦，不時(shí)寫詩、信懷念他。勃蘭威爾的遭遇幫助艾米莉設(shè)計(jì)了希刺克歷夫和凱瑟琳的愛情悲劇。一方面是風(fēng)暴的元素 —— 嚴(yán)峻、無情、狂暴和充滿活力的元素，另一方面是寧靜的元素 —— 溫柔、仁慈、消極和順從的元素。這是艾米莉富有生氣的想象世界，是她對(duì)自然人性的最終的追求。 ”“ 我愛害了我的人 ——可是害了你的人呢？我又怎么能夠饒恕他？ ” 凱瑟琳的靈與肉分別屬于兩個(gè)完全不同的人，靈與肉的對(duì)立與沖突，使她走向了瘋狂。 因此 ， 她從決定與林頓結(jié)婚起 ， 悲劇的可能性就出現(xiàn)了 。 ? 蓋斯凱爾夫人共創(chuàng)作了 6部長(zhǎng)篇小說， 《 瑪麗 約翰 她描寫的社會(huì)種種罪惡使得 30至 40年代的英國成了永遠(yuǎn)的恥辱。劉易斯有三個(gè)兒子和一個(gè)神經(jīng)失常的妻子，她被送進(jìn)精神病院，劉易斯不可能和她離婚。比德 》 （ Adam Bede， 1859）、 《 弗洛斯河上的磨坊 》 （ The mill on the floss， 1860）、 《 織工馬南傳 》 （ Silas Marner， 1861）、 《 米德爾馬奇 》（ Middlemarch， 1872）等。勞倫斯曾說： “ 事實(shí)上，近代小說之祖是喬治 勃朗特三姐妹的創(chuàng)作具有傳奇色彩。 ? 19世紀(jì)英國女作家的創(chuàng)作題材主要是日常家居生活、個(gè)人情感、鄉(xiāng)村生活，較少社會(huì)大題材。自尊心強(qiáng)的男作家對(duì)寫作哥特小說和感傷小說不屑一顧。 19世紀(jì)初的女小說家奧斯丁和維多利亞時(shí)代的勃朗特姐妹，都受有哥特小說的影響，這主要表現(xiàn)在她們小說所具有的哥特式氣氛的布局上。法國現(xiàn)實(shí)主義作家很多都沒有和浪漫主義劃清界線，他們從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。 ? 代表作 《 高龍巴 》 、《 嘉爾曼 》 （ 《 卡門 》 ） ? 梅里美在大學(xué)學(xué)習(xí)法律期間對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了興趣， 1822年同司湯達(dá)認(rèn)識(shí)。 ? 1830年以后，梅里美的很多朋友在七月王朝政府任要職，他本人在行政機(jī)關(guān)中也得到晉升，被任命為歷史文物總督察官，成為杰出的考古學(xué)者、歷史學(xué)家。普希金稱他是一位 “ 敏銳的、富有獨(dú)創(chuàng)性的作家 ” 。不同的地方是，司湯達(dá)的風(fēng)格更抒情一些，充滿熱忱，梅里美的創(chuàng)作不帶有個(gè)人情感，充滿陰沉黯淡的情調(diào)，缺乏溫柔和同情。高龍巴具有 “ 兇殘的優(yōu)雅 ” ，她是科西嘉島上一個(gè)奇特的高爾斯人姑娘，她竭力慫恿哥哥奧索報(bào)父仇，充滿野蠻的英雄氣，總是按照自然的本性和強(qiáng)烈的情感行事，不受法律和道德規(guī)范的約束。 ? 嘉爾曼具有自由粗獷的強(qiáng)悍個(gè)性，以 “ 惡 ”的方式來蔑視和反抗文明社會(huì)。何塞出身貴族，一心想過文明社會(huì)循規(guī)蹈矩的生活，他雖然卷入了嘉爾曼的走私活動(dòng)，成為殺人犯，但念念不忘自己成了“ 壞蛋 ” ，想 “ 重新做人 ” ，看不慣嘉爾曼的獨(dú)立不羈。它是西方歌劇中的奇葩，經(jīng)典中的經(jīng)典，是所有歌劇中上演率最高的歌劇。為了了解序曲與主題的關(guān)系，這里把卡門序曲與第四幕斗牛士進(jìn)場(chǎng)的合唱曲剪輯在一起。第一幕卡門因打人在工廠門口被抓，何塞看管。 《 卡門 》 的《 斗牛士舞曲 》 也被改編成音樂動(dòng)漫，純聽覺的音樂在夢(mèng)幻般的色彩變化中展現(xiàn)。 ? 福樓拜是家中次子，父親讓其兄學(xué)醫(yī)繼承父業(yè)，要他學(xué)法律。 35年后，1871年施萊辛格去世，福樓拜才向夫人坦率地表示了對(duì)她的愛情。桑的信中說： “ 我認(rèn)為偉大的藝術(shù)家，應(yīng)該是科學(xué)的、客觀的、努力設(shè)想自己處于小說中人物的地位，這是必要的，但是不能使小說中的人物來遷就自己 ” 。他在 1853年的一封信里寫道： “ 迄今為止，有誰作為自然主義者書寫過歷史呢？有人分析過人類的種種本能，看到過它們?cè)谶@樣范圍里怎樣發(fā)展以及應(yīng)該怎樣發(fā)展嗎？ ” 他認(rèn)為 “ 描寫不偏不倚，就可以達(dá)到法律的威嚴(yán)和科學(xué)的精確性 ” 。為此，他要求自己的文字具有 “ 詩的韻律和科學(xué)語言般的精確性 ” ，同時(shí)要像音樂那樣抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有聲，不僅使讀者能理解，而且還能打動(dòng)他們的心靈。這種工作真難！藝術(shù)！藝術(shù)！你究竟是什么惡魔，要吸吮我們的心血呢？ ” 整整 5年，他抱頭凝思，如癡如醉，當(dāng)寫到包法利夫人服毒時(shí)，他感覺到自己嘴里有了砒霜味，就像自己服了毒，一連兩天鬧消化不良，把吃下的晚飯全吐了出來 . ? 從福樓拜的創(chuàng)作思想和藝術(shù)觀中，可以看到他具有法國前期現(xiàn)實(shí)主義和后期自然主義的兩方面特點(diǎn)，他是連接前后期文學(xué)的重要作家，起著橋梁的作用。福樓拜成功地塑造了愛瑪這個(gè)形象。雅歌 》 的愛情詩，遭到丈夫的一聲斷喝：“ 我只是一個(gè)小鎮(zhèn)醫(yī)生！ ” 浪漫與現(xiàn)實(shí)，激情與平靜的對(duì)立沖突凸現(xiàn)出來，不無諷刺 . 視頻： 愛瑪?shù)氖橐? ? 愛瑪羨慕上流社會(huì)的榮華富貴，看不慣小城鎮(zhèn)的平淡生活。愛瑪為了同賴昂幽會(huì)，常找借口離開永鎮(zhèn)去魯昂，大把花錢，過享樂的生活。律師居耶曼道貌岸然，乘愛瑪孤立無援時(shí)企圖占有她。電影改編用首尾重復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)細(xì)節(jié)，小販車上的情侶玩偶表現(xiàn)愛瑪愛情的虛無性，含蓄的寓意盡在不言中。 《 淳樸的心 》 是福樓拜的短篇杰作，通過女仆全福的遭遇，塑造了一個(gè)樸實(shí)動(dòng)人的勞動(dòng)?jì)D女形象。普萊西 23歲便病逝的故事創(chuàng)作。在阿爾芒父親的懇求下，瑪格麗特忍痛離開阿爾芒，在阿爾芒的誤解與報(bào)復(fù)中死去。整個(gè)影片以室內(nèi)劇的表演為主，顯示了作品的話劇特色。 ? 嘉寶的明星風(fēng)采將多情的青樓女子演得風(fēng)華絕代。 視頻： 茶花女之死 ? 現(xiàn)在芭蕾將肖邦鋼琴曲編成芭蕾舞 《 茶花女 》 ，柔美的音樂與曼妙的芭蕾物資結(jié)合在一起，帶給我們無盡的感動(dòng)。自1909年以來 ,《 茶花女 》 已經(jīng)被搬上銀幕 20余次 . ? 其中最著名的是好萊塢影星葛麗泰 要社會(huì)弱勢(shì)群體的妓女承擔(dān)他們驕奢淫逸的責(zé)任。普萊西有過一段感情糾葛。人們對(duì)他的作品給予極高的評(píng)論，并且一致公認(rèn)：福樓拜把一種嶄新的思維方法應(yīng)用于文學(xué)，從而成為現(xiàn)代小說的始祖。 《 包法利夫人 》 的發(fā)表標(biāo)志著巴爾扎克之后的第一部重要的長(zhǎng)篇小說的出現(xiàn)。他們都是應(yīng)對(duì)愛瑪悲劇負(fù)責(zé)的人，作者描寫了這些社會(huì)的所謂精華，再現(xiàn)了外省風(fēng)俗。此時(shí)，賴昂對(duì)愛瑪已生厭倦。愛瑪在這里遇上了地主羅道耳弗。然而她在現(xiàn)實(shí)中建立的家庭卻不盡人意，丈夫包法利是一個(gè)平庸的市鎮(zhèn)醫(yī)生，忠厚可靠，缺少情趣，愛瑪陷于失望之中。 《 包法利夫人 》 ? 《 包法利夫人 》 這部殘酷的寫實(shí)主義名著，在一定意義上是對(duì)消極浪漫主義的清算。 ? 對(duì)語言的這種嚴(yán)格要求，使他寫作時(shí)總是字斟句酌，反復(fù)推敲，尋找最佳表現(xiàn)形式。他的 《 包法利夫人 》 就透露著明顯的自然主義跡象，注意使用直接觀察或間接獲得的材料，注重對(duì)人物的生理學(xué)分析。 ? 福樓拜自覺地以科學(xué)精神觀察社會(huì)，這是前期現(xiàn)實(shí)主義大師所沒達(dá)到的高度。對(duì)施萊辛格夫人的愛，一直深藏在福樓拜心中，她后來成為 《 情感教育 》中的阿爾努太太的原型。然而他不喜歡法律，喜歡文學(xué)。古典文學(xué)、古典音樂、古典歌劇、古典美術(shù)是藝術(shù)改編的源頭活水，并在藝術(shù)改編中不斷創(chuàng)新，獲得永恒。在歌劇中，卡門用挑逗的唱詞引誘何塞，冰上滑冰中卡門用燦爛的笑容和身體的嫵媚動(dòng)作誘惑何塞，要何塞為她松綁。也許永遠(yuǎn)說不，也許就在明天。 BBC出品的歌劇《 卡門 》 畫面色彩濃烈，與激蕩人心的演唱和雄壯的音樂十分相配。這是小說的社會(huì)價(jià)值。當(dāng)她不再愛何塞時(shí)，任何勸說和威逼都改變不了她的決定，即使在死亡的威脅下，也始終不讓步。在她的強(qiáng)悍個(gè)性的映照下，資產(chǎn)階級(jí)文明顯得軟弱無力。 ? 和巴爾扎克相比，巴爾扎克描寫的都是法國現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，梅里美選取的題材與現(xiàn)代文明社會(huì)沒有多少聯(lián)系。 1870年 9月 23日去世。 1844年被選為法蘭西學(xué)院院士。大學(xué)畢業(yè)后，梅里美獲得律師職位。 法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn) ? 法國現(xiàn)實(shí)主義由浪漫主義轉(zhuǎn)變而來，又向前發(fā)展為自然主義。愛 》里的羅徹斯特莊園，內(nèi)有瘋女人，夜半鬧鬼，莊園焚毀，婚禮受阻等，都具有哥特式情節(jié)。和她們處于同一階層的廣大婦女衣食不愁，無所事事，文化有限，卻普遍識(shí)字，閱讀這些女作家寫的小說便成了她們主要的精神生活。婦女被限制在家庭，她們的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)不被社會(huì)普遍承認(rèn)。勃朗特的 《 簡(jiǎn) 她的細(xì)膩的心理分析影響了許多作家，如哈代、亨利 她的強(qiáng)烈的道德觀并不使