【正文】 實(shí)的充滿(mǎn)利益關(guān)系的大都市中，他的與眾不同立刻顯露無(wú)疑。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是精心整理的《梅雨之夕》讀后感（精選 5 篇），希望對(duì)大家有所幫助。 你可以說(shuō)主人公是個(gè)猥瑣的、善于意淫的、緊縛手腳的膽怯的小男人，在看 見(jiàn)心儀的女子之后滿(mǎn)懷躍躍欲試的激情隨后又不時(shí)跌撞于道德和倫理的籬笆之間，因?yàn)樽髡咴谖恼潞蟀氩看蠖未蠖慰此坪翢o(wú)意義的心理描述中直白的表現(xiàn)出了這一點(diǎn)。 好吧，你一個(gè)人走著，體味著，感慨著也就算了。 而他又不愿意放棄，他就那樣兀自站著，站在姑娘的旁邊，懷著滿(mǎn)心的激情和滿(mǎn)腦子的糾結(jié)思緒，他其實(shí)也知道自己這樣很怪：他有傘，明明是可以一走了之的，而且這片屋檐下就他們兩個(gè)人，孤男寡女本來(lái)氣氛就容易格外別扭。于是 ，兩人并肩走了段短暫又漫長(zhǎng)，沉默又激情的路。她不是白娘子，你也不是許仙。 這部小說(shuō)寫(xiě)“我” 在一個(gè)梅雨的傍晚，送一個(gè)素不相識(shí)的姑娘回家的故事。誰(shuí)不曾有過(guò)這樣的浮想聯(lián)翩？誰(shuí)不曾想過(guò)這樣的邂逅。這樣的浪漫或許只存在于我的心中。是現(xiàn)實(shí)？是夢(mèng)幻？真的有種“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的感覺(jué)。 讀完之后心里久久不能平靜。喜歡閱讀，便是喜歡這種感覺(jué)。 初讀《梅雨之夕》這篇文章，第一感覺(jué)就是清新，細(xì)膩，作者敘述的故事情節(jié)并不復(fù)雜，人物也十分簡(jiǎn)單，但卻能用優(yōu)美的文字將人物內(nèi)心刻畫(huà)的極其傳神，直達(dá)讀者的內(nèi)心，引起共鳴，從而大大提高了文章的質(zhì)量與藝術(shù)性，頗有四兩撥千斤得到技巧。 “梅雨又棕棕地降下了”只此開(kāi)頭的一句，我的腦海中便勾勒出一副畫(huà)面：在上世紀(jì)二三十年代的上海，路邊整齊的排列著復(fù)古的西式建筑。 在本篇文章中，值得回味的便是主人公的情感。 《梅雨之夕》讀后感 5 《梅雨之夕》是一支清新疏淡的白日夢(mèng)。對(duì)于人人厭惡，“紛紛亂竄躲避”的梅雨，他卻欣賞得很有興致。這些，其實(shí)是對(duì)潛藏欲望，對(duì)痛苦無(wú)聊生活一種近乎自虐的情感轉(zhuǎn)移 ?！拔矣X(jué)得，何以剛才不覺(jué)得呢 ?我奇怪，她好像在等待我拿我的傘貢獻(xiàn)給她“她很像一個(gè)人她哄我了”“她為什么改了姓呢 ???也許這是她丈夫的姓 ?劉??劉什么 ?”他固執(zhí)地將眼前的和夢(mèng)里的經(jīng)過(guò)意愿美化的幻影聯(lián)系起來(lái)。我看見(jiàn)他們 (店員 )可疑的臉色”心虛，看到尋常的路人店員都覺(jué)得在監(jiān)視，指摘著他。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。這時(shí)，“一位姑娘”映入了“我”的眼簾 “我”看到她從電車(chē)的“頭 等車(chē)”里走下來(lái)，發(fā)現(xiàn)她沒(méi)有帶任何雨具。于是“我”不僅心安理得地留了下來(lái)，而且還“不自覺(jué)地移動(dòng)了腳步站在她身邊了”。也許少女失去繼續(xù)等待的耐心，也許是她發(fā)現(xiàn)身邊的異性對(duì)她并無(wú)歹意，少女把求助的目光投向“我”。然而，在欣喜之際，“我”又有所顧忌：“我們”的熟人。“我”還在想入非非：一陣風(fēng)吹來(lái)，瞇起眼的少女更加“嬌媚”，我覺(jué)得她很像名畫(huà)《夜雨宮詣美人圖》中的日本女郎；同這樣?jì)擅赖呐晒矀愣姓媸且环N幸福，“在旁人的眼光里”，我們或許被看成了一對(duì)！就在這時(shí)，“我”耳邊傳來(lái)“這樣的嚶響”：不必送了，雨已經(jīng)停了。正因有此感覺(jué)，所以看身邊的少女越來(lái)越像，認(rèn)為她就是初戀女友，對(duì)她產(chǎn)生了一系列的幻想。待主人公回家時(shí)對(duì)他的一系列問(wèn)話(huà)無(wú)不表現(xiàn)她的細(xì)心和擔(dān)心，對(duì)于丈夫的謊言，她可能識(shí)破了卻考慮到雙方的感覺(jué)而沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，選擇了相信他，也體現(xiàn)了她的聰明，也從另 一方面挽救了家庭和婚姻。 《梅雨之夕》讀后感 1 看完此文，我想，作家施蟄存先生定是將自己的 浪漫文人主義情懷全部給予了主人公 —— 一個(gè)民國(guó)年代大上海的小職員身上。 可顯然的，他無(wú)所謂。果不其然，任主人公怎么淡然怎么瀟灑自如，他本來(lái)就多情善感的精神防線(xiàn)也一下子被擊潰了，這簡(jiǎn)直是一見(jiàn)鐘情?！半娷?chē)或人力車(chē)估計(jì)很難等到了。 也許我們都有過(guò)這樣的經(jīng)歷：暗戀的時(shí)候渴望永遠(yuǎn)和那個(gè)她在一起，哪怕什么也不做，就這樣靜靜地走在她身邊，任何菲薄的 39。人們常說(shuō)：女人心，海底針，而男人的心，又能淺 上幾何？ 《梅雨之夕》讀后感 2 今天讀了施蟄存先生的《梅雨之夕》。可是最后發(fā)現(xiàn)不是。讓人不自覺(jué)地想到戴望舒的《雨巷》。一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一般。然而多少刻骨銘心的愛(ài)情最終的結(jié)果也不過(guò)如此罷了。靜心閱讀，能帶我們穿越時(shí)空的界限，感受別樣的人生經(jīng)歷。當(dāng)看到它變成自己腦海中源源不斷的想法的時(shí)候。在其中作者甚至作者甚至于用自己對(duì)女子內(nèi)心的猜想也不對(duì)女子的內(nèi)心進(jìn)行直接的描寫(xiě)，這無(wú)疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點(diǎn)明女子的真實(shí)身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對(duì)初戀感情的惆悵與依戀無(wú)疑會(huì)打動(dòng)很多 人，我們也不知道女子從何而來(lái)，要到何處去。 本篇文章中，作者運(yùn)用了很多疑問(wèn)句，用來(lái)描寫(xiě)主人公的心理活動(dòng)，表達(dá)他雖愛(ài)但又愛(ài)得卑微、無(wú)可奈何的心理。文章中的主人公作為一名已婚人士這樣的做法實(shí)在有失妥當(dāng)，不僅忘記家中等待的妻子，還由于太過(guò)投入而產(chǎn)生了諸多幻想，但受傳統(tǒng)觀念的影響，他一次又一次的被現(xiàn)實(shí)拉回，呈現(xiàn)出一種壓制糾結(jié)的心情。 弗洛伊德將人的心理分為三個(gè)部分：意識(shí)、潛意識(shí)和無(wú)意識(shí)。也在是這樣一個(gè)細(xì)雨氤氳的黃昏，以此的契機(jī)展開(kāi)平素被壓抑的心理。我不自覺(jué)地移動(dòng)了腳步站在她旁邊了”這是“超我”和“本我”的不斷斗爭(zhēng)，是潛在追求美好、豐富、自由生活和自身受到的道德約束的沖撞。我不時(shí)在夢(mèng)里，睡夢(mèng)或白日夢(mèng)心理被理想和現(xiàn)實(shí)拼命拉扯，呈現(xiàn)出這樣一種蠢蠢欲動(dòng)又強(qiáng)力壓制的復(fù)雜狀態(tài)。下面由給大家整理《梅雨之夕》讀后感，歡迎大家閱讀參考！《梅雨之夕》讀后感 1 今天讀了施蟄存先生的《梅雨之夕》?？墒亲詈蟀l(fā)現(xiàn)不是。讓人不自覺(jué)地想到戴望舒的《雨巷》。一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一般。然而多少刻骨銘心的愛(ài)情最終的結(jié)果也不過(guò)如此罷了。靜心閱讀，能帶我們穿越時(shí)空的界限，感受別樣的人生經(jīng)歷。當(dāng)看到它變成自己腦海中源源不斷的想法的時(shí)候?！扳袢恍膭?dòng) 39。由于本我奉行的快樂(lè)原則，受到本能“力比多”的驅(qū)使，“本我”常常躍出理性的控制，造成自我的失控狀態(tài)。郁達(dá)夫小說(shuō)中的心理分析表達(dá)他對(duì)傳統(tǒng)的否定、施蟄存的心理分析是小說(shuō)的中心、張愛(ài)玲的小說(shuō)通過(guò)心理分析體現(xiàn)的是文化的內(nèi)涵。江南是鴛鴦蝴蝶，就如同梅雨季節(jié)下的那牛毛小雨，密密而斜斜，綿綿而瀟瀟，似煙似霧，似幻似夢(mèng)，我們霧里看花，卻總也撩不開(kāi)那層神秘的紗，害得心里癢癢。不過(guò)，當(dāng)我讀完全文之后，靜靜地想象，在那樣一個(gè)梅雨暮色的天氣，那樣一個(gè)凄迷灰暗的色調(diào)，突然出現(xiàn)了那樣一個(gè)溫雅美麗的少女，那么一個(gè)精致易碎的夢(mèng)境。 如果用弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)來(lái)分析《梅雨之夕》中那位男子的意識(shí)和心理。 另外一點(diǎn)不得不提的是，在這篇文章中，作者對(duì)意識(shí)流的完美運(yùn)用。講述的是一個(gè)深受傳統(tǒng)文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個(gè)溫婉少女 在雨中的偶遇?！拔蚁矚g在滴瀝 的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時(shí)安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂(lè)” 至于之后，偶遇一個(gè)沒(méi)有帶傘的少女，“容顏嬌好”“風(fēng)儀溫雅”、“肢體停勻”、“談吐不惹人厭”?！薄皠?？一定是假的 還有他思緒中不停閃現(xiàn)的，“我回轉(zhuǎn)頭去，向后面斜看，店鋪里有許多人歇下了工作對(duì)我，或是我們妻每日都得見(jiàn)，于他是最熟悉，卻用這樣模棱兩可的比擬，還認(rèn)錯(cuò)，非精神高度緊張心虛不可能達(dá)到。 第五篇：分鏡頭劇本：梅雨之夕 分鏡頭劇本：梅雨之夕 一、雨下的上海（外傍晚） 鏡頭 1：小全（景深鏡頭推） （從 16 層樓高的辦公室窗口向外看去）天空濃云滾滾，時(shí)而從深厚的云層里透出刺眼的閃電，銀針?biāo)频挠昝苊苈槁榈貜脑评锷湎虻孛妗? 二、辦公室（內(nèi)傍晚） 鏡頭 6：全景 到了下班時(shí)間，但因?yàn)橥饷嫦轮?，家里沒(méi)有什么“急事”的都慢悠悠的、渾身松了一口氣，清理著桌上的文件、看著電腦，一邊還和同事談笑著 ?? 鏡頭 7：中景 小王一邊推門(mén)，一邊回頭帶著一臉幸福地笑向我們兩個(gè)說(shuō)：“我先走了啊，今天是我和我老婆的結(jié)婚紀(jì)念日。那我就先走了啊，單身也有單身的好。此外，我還有一個(gè)不愿在雨天坐車(chē)的理由，那就是我由心里的不喜歡和在車(chē)?yán)锕暌碌南壬⑿〗銈儩皲蹁醯?、沉悶的擠在一塊。 鏡頭 19：特寫(xiě) 女孩聞言停了下來(lái)，看 著元夕的眼睛，一張清純、美麗的臉映入眼簾，然后她又轉(zhuǎn)頭看著傘外疾行的人，長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛映得她的側(cè)臉更加迷人了。聲音緩慢，好像在腦海里搜索什么：“我見(jiàn)過(guò)她，她好像是一家果子店的女店主，我和梅在她家買(mǎi)過(guò)幾次水果。 鏡頭 27：中景 屋檐下除了穿黑色旗袍的姑娘外，還有幾個(gè)穿雨衣和一個(gè)撐傘的人。此時(shí)，她焦急的眼神正好與元夕看向他的目光交接，兩人對(duì)視了幾秒后，少女收回眼光，頭微微地低下，看著地面?！? 鏡頭 34：特寫(xiě) 姑娘感受到頭頂?shù)挠陚悖谑鞘栈匮酃馔峡戳丝?，然后看向元夕。路燈映著她長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛，看起來(lái)十分親切、十分。停了一會(huì)兒，她最終極輕地點(diǎn)了點(diǎn)頭，用禮貌又溫柔 的蘇州口音說(shuō)：“謝謝你。 鏡頭 32：近景 — 遠(yuǎn)景 姑娘身邊的人走了一批又來(lái)一批。 鏡頭 28：特寫(xiě) 這個(gè)少女卻身上間歇地被淋得很濕了。 鏡頭 23：特寫(xiě)（跟） 最后一位下車(chē)的是一個(gè)穿著黑色旗袍的姑娘，她 身上沒(méi)有雨衣，也沒(méi)有帶傘?！迸⒂每隙ǖ恼Z(yǔ)氣回答。大學(xué)畢業(yè)后來(lái)這家公司五年多了，進(jìn)入社會(huì)、經(jīng)歷了些許磨煉，人成長(zhǎng)了不少；成家兩年以來(lái)更知道了什么叫責(zé)任；上海這 座城市繁華、熱鬧，但有時(shí)候你會(huì)感覺(jué)壓力、空虛、人與人之間的冷漠才是它的本質(zhì)，幾個(gè)人在一起，你沒(méi)有機(jī)會(huì)沉思默想，只有現(xiàn)在才能夠真正回歸本我。 鏡頭 13：全景 我搖了搖頭， 然后低下頭清理了一會(huì)兒文件，把堆積的任務(wù)趕簡(jiǎn)單的完成了一些，看著雨小了一點(diǎn)才關(guān)好門(mén)窗走出辦公樓。 鏡頭 9：中景 “臭小子，敢嘲笑我，等你以后有老婆了看你怎么對(duì)付！”小王這時(shí)已經(jīng)在玻璃門(mén)外了，停了一會(huì)兒又像突然想起什么似的對(duì)“我”說(shuō)：“對(duì)了，元夕，你今天仍舊是要走回家嗎？前天碰到梅嫂子，她讓我轉(zhuǎn)告你，不要在 路上磨磨蹭蹭的！”然后帶著有韻味的笑消失在門(mén)口。雨下得很大，泛起的水汽在稍高的地面上空形成煙雨蒙蒙的景象。心理被理想和現(xiàn)實(shí)拼命拉扯，呈現(xiàn)出這樣一種蠢蠢欲動(dòng)又強(qiáng)力壓制的復(fù)雜狀態(tài)。我不時(shí)在夢(mèng)里，睡夢(mèng)或白日夢(mèng)我不自覺(jué)地移動(dòng)了腳步站在她旁邊了”這是“超我”和“本我”的不斷 斗爭(zhēng)，是潛在追求美好、豐富、自由生活和自身受到的道德約束的沖撞。也在是這樣一個(gè)細(xì)雨氤氳的黃昏，以此的契機(jī)展開(kāi)平素被壓抑的心理?！睹酚曛Α房梢哉f(shuō)是一篇心理小說(shuō)，一篇意識(shí)流小說(shuō)。施蟄存大量的運(yùn)用了自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白的方法，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空大幅度的跳躍。當(dāng)男子看到從電車(chē)?yán)锩孀呦聛?lái)的 少女時(shí)，作者的文筆觸及了男子的潛意識(shí)。 眾所周知，施蟄存是“新感覺(jué)派”的代表作家，同這個(gè)三十年代初興起的流派的其他作家一樣，他的心理分析小說(shuō)也深受弗洛伊德的影響很深。那位滿(mǎn)腹浪漫情懷無(wú)處釋放的男主人公恐怕也是如此吧。 張勇，男， 1972 年出生于河南南陽(yáng)市新野縣，本科畢業(yè)于河南師范大學(xué)、河南大學(xué)，碩士研究生畢業(yè)于寧夏大學(xué)，多年高中教師經(jīng)歷、房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)企業(yè)、醫(yī)院、媒體工作經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)從事企業(yè)文化策劃、宣傳、企業(yè)內(nèi)刊、自媒體矩陣布局，作品多發(fā)表于《寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)》、《華中師范大學(xué)研究生學(xué)報(bào)》、《科技創(chuàng)業(yè)月刊》、《商情》、《昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)》、《東莞日?qǐng)?bào) 作 家立足于西方的現(xiàn)代性心理分析理論而剖析人物的內(nèi)心世界，但我們感覺(jué)到作者同時(shí)又接受了東方古老的儒家倫理道德的規(guī)范：男子邂逅情女，雖然艷心蕩漾，但其言行皆“發(fā)乎情，止乎禮”，他始終恪守著“君子好色而不淫”的中庸之道；寫(xiě)男性的艷遇，展示人性的隱秘，作者不僅剔除了俗艷的字眼，回避了露骨的場(chǎng)面，而且還點(diǎn)綴了富有詩(shī)意的意境，溶入儒雅的情懷，這一切使作品具有詩(shī)一般的清麗素雅與含藉，字里行間透露出一種典雅的“中和之美”。更為重要的是，作家為我們描繪出心理的細(xì)致入微、耐人尋味處，讓人身處其中流連忘 返。 《梅雨之夕》讀后感 2 在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，施蟄存第一個(gè)將人物心理作為小說(shuō)描寫(xiě)中心的作家，開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代心理小說(shuō)之先河。不經(jīng)意地翻開(kāi)一本舊書(shū)。期間的高興，歡樂(lè)，痛苦在若干年后再回憶也不過(guò)而而。 整篇小說(shuō)給人一種朦朧的感覺(jué)。因此才有了“我”送她回家的機(jī)會(huì)。沒(méi)有曲折的愛(ài)情故事，所有的一切都只是我個(gè)人的想象罷了。這部小說(shuō)便是以大幅的心理描寫(xiě)展開(kāi)。而他的道德是建立在所謂“滅人欲”的基礎(chǔ)上，不服從，被社會(huì)孤立，淪為“異類(lèi)” 。我初戀的那個(gè)少女、同學(xué)她的眼光在這樣對(duì)我說(shuō)”于是經(jīng)過(guò)自己?jiǎn)萄b打扮過(guò)的接近少女的欲，安全通過(guò)意識(shí)的審核，付諸行動(dòng)“我移近了這少女，將我的傘分一半蔭蔽她”，順理成章地送女子一程。 無(wú)論精神上的渴望多么強(qiáng)烈，但道德的禁忌總會(huì)時(shí)不時(shí)地將他拉回現(xiàn)實(shí)。他的話(huà)語(yǔ)也是前后混亂而矛盾的：他既否定“沒(méi)有這種依戀的意識(shí)”，又一面自我肯定著“連我已有妻的思想都不曾有，面前有著一個(gè)美的對(duì)象 主人公是一個(gè)傳統(tǒng)文明的紳士，在他的意識(shí)層面呈現(xiàn)出的是溫文爾雅、謙和得體、節(jié)制愛(ài)家，但他潛意識(shí)和無(wú)意識(shí)里卻洶涌著強(qiáng)烈的欲望，時(shí)不時(shí)冒頭出現(xiàn)在意識(shí)層面當(dāng)中來(lái)。 相對(duì)于作者對(duì)人物心理的分析，我更喜歡作者細(xì)膩的筆觸，緩緩地表達(dá)出古典的柔美，清麗脫俗，完美避