【正文】 ○平 仄仄平平 △ 雲(yún)橫秦嶺家何在，平平 ○平 仄平平仄 雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。仄仄平平仄仄平 △ 伯仲之間見伊呂，仄仄平平 ○仄 平仄 指揮若定失蕭曹。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 畫圖省識春風(fēng)面， ○仄 平仄仄平平仄 環(huán)佩空歸月夜魂。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 羯胡事主終無賴， ○仄 平仄仄平平仄 詞客哀時且未還。平平 ○平 仄仄平平 △ 盤餐市遠(yuǎn)無兼味，平平仄仄平平仄 樽酒家貧只舊醅。 ○平 仄仄平平 △ 越鳥巢乾後，仄仄平平仄 歸飛體更輕。仄仄仄平平 △ 惟見林花落， ○平 仄平平仄 鶯啼送客聞。仄仄仄平平 △ 烽火連三月， ○平 仄平平仄 家書抵萬金。仄仄仄平平 △ 醉月頻中聖，仄仄平平仄 迷花不事君。仄仄仄平平 △ 漢女輸橦布，仄仄平仄仄 巴人訟芋田。平平仄仄平 △ 渡頭餘落日， ○仄 平平仄仄 墟里上孤煙。 ○平 仄仄平平 △ 復(fù)值接輿醉，仄仄 ○仄 平仄 狂歌五柳前。平平仄仄平 △ 文翁翻教授，平平仄仄仄 不敢倚先賢。平平仄仄平 △ 高山安可仰？平平平仄仄 徒此揖清芬。平平仄仄平 △ 白頭搔更短， ○仄 平平仄仄 渾欲不勝簪。平平仄仄平 △ ⑩ 李商隱《蟬》 本以高難飽，仄仄平平仄 徒勞恨費聲。平平仄仄平 △ 二、五言長律 （ 1首） 韓愈《學(xué)諸進士作精衛(wèi)銜石填?！? 鳥有償冤者，仄仄平平仄 終年抱寸誠。 ○平 仄平平仄仄平 △ 肯與鄰翁相對飲，仄仄平平平仄仄 隔籬呼取盡餘杯。 ○平 仄平平仄仄平 △ 庾信平生最蕭瑟，仄仄平平 ○仄 平仄 暮年詩賦動江關(guān)。 ○平 仄平平仄仄平 △ 千載琵琶作胡語， ○平 仄平平 ○仄 平仄 分明怨恨曲中論。 ○仄 平仄仄仄平平 △ 福移漢祚難恢復(fù)， ○仄 平仄仄平平仄 志決身殲軍務(wù)勞。仄仄平平仄仄平 △ 知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意， ○平 仄 ○仄 平平仄仄 好收吾骨瘴江邊。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 蓬山此去無多路，平平仄仄平平仄 青鳥殷勤爲(wèi)探看。 ○平 仄仄平 ○平 仄平 △ 西崦人家應(yīng)最樂， ○平 平平平平仄仄 煮葵燒筍餉春耕。至於要說明甚麼是韻，那卻不太簡單。ng，“隆” l243。 這裏“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是 ai。叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻 字，也可以押韻。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了，例如： 山行 [唐 ]杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜（ xi233。 r）。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。 第二節(jié) 四聲 四聲，這裏指的是古代漢語的四積聲調(diào)。這個聲調(diào)到後代分化為陰平和陽平。北方也有不少地方（如山西、內(nèi)蒙古）保存著入聲。現(xiàn)在不能詳細(xì)知道了。在詩詞中。在古代漢語裏。名詞，教化，教育；平聲，動詞，使，讓。也有比較復(fù)雜的情況：如“過”字用作動詞時有平去兩讀，至於用作名詞，解作過失時，就衹有去聲一讀了。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘” [1]，雖然有許多講究，但是平仄諧和也是其中的一個重要因素。這就是交替。這都好辦：衹消把它們合併起來就是了，例如把陰平、陽平合併為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合併為仄聲，就是了。古代入聲字既然在普通話裏多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。 第四節(jié) 對仗 詩詞中的對偶，叫做對仗。仍以“抗美援朝，保家衛(wèi)國”為例：“抗”、“援”、 “?！?、“衛(wèi)”都是動詞相對，“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對?！保ā缎⊙??采薇》）這些對仗都是適應(yīng)修辭的需要的。 就修辭方面說，這副對子也是對得很工整的。 二 詩律 第五節(jié) 詩的種類 關(guān)於詩是種類，問題是相當(dāng)重復(fù)的。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩，五言詩，七言詩。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。都有許多講究。五言絕句衹有二十字，七言絕句衹有二十八字。 總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。甚至篇中完全沒有七字句，衹要是長短句，也就歸入七古。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。我們衹須知道：它們在最初的時候可能是有區(qū)別的。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。 問姓驚初見，稱名憶舊容。 欲投人外宿，隔水問樵夫。 萬里鳴刁斗，三軍出井陘。這種首句用韻的風(fēng)氣到晚唐纔相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識的時尚。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩裏是少見的 [9]。 詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。長調(diào)的特點，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般用韻較疏。當(dāng)時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。因此，詞牌之外還詞題。例如： 漁歌子 [唐 ]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。不相等的，一般是開頭的兩三句字?jǐn)?shù)不同或平仄不同，叫做“換頭” [7]。 卻將萬字平戎策， 換得東家種樹書。 萬里江山知何處？ 迴首對牀夜語。 第 8 教學(xué)周 3/第 2 節(jié)（第 16 次課） 第 頁 教學(xué)的基本內(nèi)容 四 詩詞的節(jié)奏及其語法特點 第八節(jié) 詩詞的節(jié)奏 詩詞的節(jié)奏和語句的結(jié)構(gòu)是有密切 關(guān)係的。所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復(fù)音詞）、一個詞組一個介詞結(jié)構(gòu)（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節(jié)奏。（崔顥） 別來 —— 滄海 —— 事，語罷 —— 暮天 —— 鐘。（白居易） 實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節(jié)奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數(shù)情況的?！芭R青塞”、“臨萬戶”、“隨平野”、“向白雲(yún)”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動賓結(jié)構(gòu)作狀語用，它們 的作用等於一個介詞結(jié)構(gòu)，按二三分開是不合於語法結(jié)構(gòu)的。 當(dāng)詩人們吟哦的時候，仍舊按照三字尾的節(jié)奏來吟哦，但並不改變語法結(jié)構(gòu)來遷就三字尾?！庇衷嚳疵飨肚邎@春 ?雪》：“望長城內(nèi)外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。從“恰同學(xué)少年”這個五字句來說，並不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。又如《沁園春》後闋第二句，在陸游詞中是“又豈料而今餘此 身”，這個句型是上三下五，然後規(guī)定它的節(jié)奏是“仄仄仄 —— 平平仄仄平”。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾十個字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結(jié)構(gòu)就非壓縮不可。當(dāng)時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲(yún)春樹 ，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多餘的了。杜甫懷念妻子，想象她在鄜州獨自一個人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，雲(yún)鬟為露水所侵，已經(jīng)濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了。西風(fēng)、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。我們不能認(rèn)為詩人 們有意識地造成不完全句?！皥颉弊址?在句末，還有押韻的原因。它還有積極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言?！敝髡Z是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語?！薄凹?xì)”字是修飾語後置，“山石細(xì)”等於“細(xì)山石”；對句則是一個遞繫句：“心裏希望海波 變?yōu)槠届o。詩人們最講究煉句；把一個句子煉好了 ，全詩為之生色不少。 謂語中心詞，一般是用動詞充當(dāng)?shù)摹！薄盀R”和“驚”都是煉字?！薄皰浴弊质菬捵帧恼Z法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細(xì)浪翻騰、泥丸滾動，說成“騰細(xì)浪”、“走泥丸”就更加蒼勁有力?！薄凹S土”二字是名詞當(dāng)動詞用。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。古代雖沒有明確地規(guī)定語法這個學(xué)科，但是詩人們在創(chuàng)作實踐中經(jīng)常接觸到許多語法問題，而且實際上處理得很好?！凹S土”二字不但用得恰當(dāng)，而且用得簡煉。 形容詞和名詞，當(dāng)它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。 毛主席《沁園春 ?雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象。春來了，鳥語花香，本來應(yīng)該歡笑愉快；現(xiàn)在由於國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語衹能使詩人濺淚驚心罷了?，F(xiàn)在試舉一些 例子來證明。就一般說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。 毛主席的七律《贈柳亞子先生》：“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量?！敝髡Z是顏色修飾的名 詞，“隨心”、“著意”這兩個動賓結(jié)構(gòu)用作狀語，用它們來修飾動詞“翻”和“化”，動詞後面有補語“作浪”和“為橋”。那是不對的。依平仄規(guī)則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字。這裏衹想強調(diào)一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。 有時候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞。如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴雲(yún)披絮帽，樹頭初日掛銅鉦?！边@裏有四層意思：“晴川歷歷”是一個句子，“芳草萋萋”是一個句子，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成為句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。 第九節(jié) 詩詞的語法特點 由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。 四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》：“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰間箭”就是這種情況。仍以《沁園春》為例。這裏不能按律詩的五字句來分析，因為這是詞的節(jié)奏特點。我們把常例和變例區(qū)別開來，節(jié)奏的問題也就看清楚了。 杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分成五二（“永夜角聲悲 —— 自語，中天月色好 —— 誰看？”）。例如有所謂折腰句，按語法結(jié)構(gòu)是三一三。移動以後，就成為下面的另一種情況： 三字句： 平 —— 平仄 仄 —— 仄平 平 —— 仄仄 仄 —— 平平 五字句： 仄仄 —— 平 —— 平仄 平平 —— 仄 —— 仄平 平平 —— 平 —— 仄仄 仄仄 —— 仄 —— 平平 七字句： 平平 —— 仄仄 —— 平 —— 平仄 仄仄 —— 平平 —— 仄 —— 仄平 仄仄 —— 平平 —— 平 —— 仄仄 平平 —— 仄仄 —— 仄 —— 平平 我們試看，另一種詩句則是和上述這種節(jié)奏相適應(yīng)的： 須 —— 晴日。因此，我們試把詩句按節(jié)奏來分開，每一個雙音節(jié)奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當(dāng)?shù)?。因此，我們把?jié)奏問題放在這裏來講。 舉 大白， 聽金縷。 悵秋風(fēng)連營畫角， 故宮離黍。例如 [8]： 踏莎行（彬州旅舍） [宋 ]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。 如夢令 [宋 ]李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)係。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”?！段鹘隆?、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。詞的格式和律詩的格式不同：律詩衹有四種格式，而詞則總共有一千多個格式 [2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節(jié)）。 詞大致可分三類：（ 1）小令；（ 2）中調(diào)；（ 3）長調(diào)。今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥古人的詩韻? 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。 豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！ 詠煤炭（十二侵） [明 ]