【正文】 傳統(tǒng)小說“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說主要有劉流的 ()等。 A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn)》 D.《種田大戶》 9．在 20 世紀(jì) 80 年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是 ()。 A．《九級(jí)浪》 B．《第二次握手》 C．《波動(dòng)》 D．《火神交響曲》 17．《愛，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是 ()。 A．謝小山 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿 25．南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有 ()等。 A．王愿堅(jiān) B．巴金 C．陸柱國(guó) D．楊朔 可分為三大類，它們是 ()。 A．《曙光》 B．《班主任》 C．《傷痕》 D．《哥德巴赫猜想》 紀(jì) 80 年代以后，表現(xiàn)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品主要有 ()。 A．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 c．《叔叔的故事》 D.《崗上的世紀(jì)》 16．“中國(guó)三大史詩(shī)”是指： 《格薩爾王傳》 B．蒙古族的《江格爾》 C．白族的《開天辟地》 D．柯爾克孜族的《瑪納斯》 17．《三家村札記》的作者是： A．鄧拓 B．吳南星 C．吳晗 D．廖沫沙 《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彩的事件是： A．田玉堂護(hù)送楊曙 B．田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長(zhǎng) C．田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員 D．田玉堂在“文革”中入獄 年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有： 《黃土地》 B．張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》 C．田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》 D．鄭洞天的《鄰居》 有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是： A.《小鮑莊之戀》 B．《小城之戀》 C．《錦繡谷之戀》 D．《荒山之戀》 21．《紅巖》的三條線索是： A．“重慶中美技術(shù)合作所”里的獄中斗爭(zhēng) 的城市地下斗爭(zhēng) C．許云峰、江姐與國(guó)民黨面對(duì)面的個(gè)人斗爭(zhēng) 山革命根據(jù)地的農(nóng)村武裝斗爭(zhēng) ，“七月詩(shī)派”的詩(shī)人主要有： A．綠原 B．牛漢 C．曾卓 年代以后，表現(xiàn)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品主要有： A．《紅高粱》 B．《山上山下》 C．《黑太陽》 D．《皖南事變》 24.方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彩的事件是： A．田玉堂護(hù)送楊曙 B。《小城春秋》 D．《鐵道游擊隊(duì)》 6．《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性 是 ()。 A．《海陵王》 B．《幻美之旅》 C．《淚瀑》 D．《劃手周鹿之歌》 14．借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語的作品，主要有陳翔鶴的 ()等。 A．孫犁 B．趙樹理 C．丁玲 D．劉白羽 22．知俠創(chuàng)作的受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事是 ()。 A．《蘇七塊》 B.《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》 30．《妻妾成群》中陳佐千的四太太是 ()。 A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 C．《叔叔的故事》 D．《崗上的世紀(jì)》 6．被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是 ()等。 A．《白雪的贊歌》 B．《一個(gè)和八個(gè)》 c．《深深的山谷》 D．《嚴(yán)厲的愛》 13．《茶館》表現(xiàn)中國(guó)近代最黑暗的三個(gè)時(shí)代是 ()。 A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn) 》 D．《種田大戶》 5．張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標(biāo)題是 ()。 A．楊沫 B．馮德英 C．梁斌 D．歐陽山 13．最早描寫中共地下工作者的小說是 ()。 B．得到一本字典 C．幫父親上山砍竹子 D．獲得下棋比賽的資格 21．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是 ()。 A．舒婷 B．顧城 C．江河 D．昌耀 29．在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是 ()。 A．《九級(jí)浪》 B．《第二次握手》 C．《波動(dòng)》 D．《火神交響曲》 37．“反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是 ()。 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿 45．在“保定二師 **”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來的作家是 ()。 A．《夜之交流》 B．《三個(gè)布爾什維克的父親》 C．《抗日人家》 D．《父親》 53．在 20 世紀(jì)五六十年代堅(jiān)持采用秘密方式寫作的“七月詩(shī)派”詩(shī)人是 ()。 A．《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》 第四篇：最新電大?？啤段膶W(xué)概論》單項(xiàng)多項(xiàng)選擇題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)： 2404） 最新電大?？啤段膶W(xué)概論》單項(xiàng)多項(xiàng)選擇 題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2404）盜傳必究一、單選題 1．西方的“ ()”和中國(guó)古典的“觀物取象”有著共同的觀點(diǎn)，即文學(xué)作品與世界的不可分割的聯(lián)系。語境包括個(gè)體語境與社會(huì)語境，社會(huì)語境是指讀者閱讀時(shí)的 ()。 A．蘊(yùn)藉 B．象征 C．假設(shè) D．模仿 14．文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在涉義性、物質(zhì)性、中介性、 ()。 B．有文采的緣情性作品 C．文章和博學(xué) D．語言性藝術(shù) 22．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 A．個(gè)人創(chuàng)造 B．商業(yè)運(yùn)作 C．集體行為 D．歷史演繹 主義把藝術(shù) ()看成是文學(xué)作品中高于一切的東西。 B．獨(dú)創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 36．在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細(xì)膩感和真實(shí)感。 A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 44．文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在涉義性、 ()中介性、語境依托性。 A．審美欣賞型 B．道德教化型 C．理性認(rèn)知型 D．消遣娛樂型 51．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識(shí)。語境包括個(gè)體語境與社會(huì)語境，社會(huì)語境是指讀者閱讀時(shí)的 ()。 A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 64．中國(guó)古代文論所涉及的文學(xué)文本層面理論，三層面說是指的言、 ()、意。 A．心理分析批評(píng) B．語言批評(píng) C．社會(huì)歷史批評(píng) D．文化批評(píng)二、多選題 1．關(guān)于文學(xué)觀念的諸多認(rèn)識(shí)中，體驗(yàn)論的觀點(diǎn)較之于摹仿論、實(shí)用論以及表現(xiàn)論而言有其獨(dú)特的文學(xué)主張，主要是 ()。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 c．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 ()。 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 理性沉思、社會(huì)批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。 A．形式主義 B．解構(gòu)主義 C．新批評(píng) D．結(jié)構(gòu)主義 文學(xué)批評(píng)和文學(xué)閱讀的實(shí)際狀況看，文學(xué)批評(píng)者的角色可以大致分為三種類型，即 ()。它以寫人敘事來抒情，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)客觀事物的態(tài)度。 A．語音層 B．文法層 C．意蘊(yùn)層 D．余意層 E．衍意層 化文本是體現(xiàn)知識(shí)分子的個(gè)體理性沉思、社會(huì)批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。 B．作家批評(píng) C．作品批評(píng) D．釋義批評(píng) 41．文學(xué)一詞在中國(guó)歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有 ()。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài) ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會(huì)關(guān)懷 C．個(gè)性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ，它是文學(xué)文本的具體語言構(gòu)造，主要包括 ()。 A．史詩(shī) B．詩(shī)劇 C．田園詩(shī) D．故事詩(shī) E．詠史詩(shī) 具有較為系統(tǒng)的知識(shí)修養(yǎng)與理論背景，其思維更加 ()。 A．簡(jiǎn)便快捷 B．真切生動(dòng) C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀相伴隨 66．中國(guó)古典文論中的文學(xué)意境理論，應(yīng)屬晚唐司空?qǐng)D的 ()等說法，比較全面地闡釋了古代意境的審美特征和內(nèi)在意蘊(yùn)。（ 2 分）三為 1977年至 1985年； 其劃分依據(jù)主要是，“文革”的結(jié)束預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來。 B．騎士傳奇 C．神話 D．寓言 E．民間故事 散文的界說與中國(guó)散文一樣，至今仍然存在著一定的 ()。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 60．文學(xué)的語境體現(xiàn)在三個(gè)方面，應(yīng)該是 ()。 B．詩(shī)歌 C．散文 D．流言 征。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 ，文學(xué)缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號(hào)的具體性，而帶有一定的抽象性。 A．語言層 B．語音層 C．意蘊(yùn)層 D．形象層 E．文法層 化文本是體現(xiàn)知識(shí)分子的個(gè)體理性沉思、社會(huì)批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會(huì)關(guān)懷 C．個(gè)性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ，也就是文學(xué)文本中的語言，除了“文學(xué)文本中的語言”這一顯著標(biāo)志之外，還是 ()的語言。 A．史詩(shī) B．詩(shī)劇 C．田園詩(shī) D．故事詩(shī) E．詠史詩(shī) 為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長(zhǎng)時(shí)間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。他認(rèn)為，任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會(huì)關(guān)懷。 B．減緩 c．概略 D． 停頓 9．一般來說文學(xué)缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號(hào)的具體性而帶有一定的抽象性。 A．語言層 B．形象層 C．意蘊(yùn)層 D．余意層 E．衍意層 文本是文學(xué)文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 ()。 A．歷史性 B．獨(dú)創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 66．文學(xué)典型是一種以獨(dú)特的個(gè)別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。 A．共鳴 B．凈化 C．領(lǐng)悟 D．欣賞 59．在相同或類似的作者語境條件下，作 者的創(chuàng)作卻大不相同，這主要取決于作者個(gè)體的主體條件，作者的主體條件主要包括 ()、想象力、語言敏感和擬想讀者等四個(gè)方面。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．文化論 52．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品 、藝術(shù)家與 ()?！澳吧币辉~，是俄國(guó) ()文論的一個(gè)重要概念。 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 38．隨筆這個(gè)名稱和形式都是法國(guó)作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進(jìn)了英語。在中外文 論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實(shí)用論、表現(xiàn)論、體驗(yàn)論、語言論以外，還有 ()。 A．開放 B．表象 c．蘊(yùn)藉 D．閱讀期待 24．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 (． )文本。 A．表現(xiàn)型 B．象征型 C．再現(xiàn)型 D．創(chuàng)意型 16．在研究長(zhǎng)篇小說的文體語言的時(shí)候，俄國(guó)學(xué)者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個(gè)概念。 A．共鳴 B．凈化 C．領(lǐng)悟 D．欣賞 9．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評(píng)屬于 ()模式。 A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 3．文學(xué)典型是一種以獨(dú)特的個(gè)別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。 B．綠原 C．曾卓 D．唐浞 55．《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是 ()。 A．以老革命的人生遭 際和革命歷程作為敘事主體 B．以知識(shí)分子的眼光去看待這 40 多年的歷史 C．以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人 D．以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這 40 多年的政治風(fēng)云47．楊朔國(guó)際題材的散文作品的代表作是 ()。 A．《初吻》 B．《唯物主義者的啟示錄》 C．《綠化樹》 D．《男人的一半是女人》 年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中 最先引起人們注意的是 ()。 B．毓如 C．卓云 D．米蘭 31．在“保定二師 **”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來的作家是 ()。 A．《鐵道游擊隊(duì)》 B．《戰(zhàn)斗在滹沱河上》 C．《烈火金剛》 D.《敵后武工隊(duì)》 23．在 20 世紀(jì) 60 年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作詩(shī)歌的詩(shī)人是()。 A.“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 15．唐提用十四行詩(shī)寫作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是 ()。 A．黎桂桂 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山 7．中國(guó)“西部文學(xué)”的代表詩(shī)人是 ()。 A．陳凱歌的《黃土地》 B．張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》 c．田壯壯的《獵場(chǎng)札 撒》 D．鄭洞天的《鄰居》 15．王安憶 20 世紀(jì) 90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有 ()。 《格薩爾王傳》 B．蒙古族的《江格爾》 C．白族的《開天辟地》 D．柯爾克孜族的《瑪納斯》 8．預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的“ 三只報(bào)春的燕子”是 ()。 A．《回延安》 B．《桂林山水歌》 C．《雷鋒之歌》 D.《西去列車的窗口》 “新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是： A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 45．在“文革”的潛在寫作中，較著名的 小說主要有張揚(yáng)的： A．《九級(jí)浪》 B．《第二次握手》 C．《波動(dòng)》 D．《火神交響曲》 46．《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是： A．丁玲 B．蕭蕭 C．張兆和 47．在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏