【正文】 的季澤，是一個風度翩翩的男人，有些才情，有瀟灑的姿態(tài)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的 思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。”七巧這個人物承載了張愛玲心中一切由幻滅所鑄就的痛苦和瘋狂，這昭示著她的激情不停地渴望著、幻想著，而理性則不斷將其扼殺。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人 ?我有什么地方不好??”。于是她經(jīng)常陷入對往事的回憶中，同時也透露出她對愛情的渴盼。但是她守在身邊的這個男人無論在心理上 ,還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰 ,用她自己的話說“連我也不知道這孩子是怎么生出來的 !越想越不明白 !”丈夫的無能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位 ,到處受到歧視和排擠。那是一個得了“軟骨癥”的殘廢男人。 金鎖記讀書心得 3 張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。與丈夫結合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。為了錢，她攆走了 有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。 金鎖記讀書心得 2 《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。我認為最妙的一個側面描寫在最后。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。下面由來給大家分享金鎖記讀書心得，歡迎大家參閱。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn) 。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢 ?她在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。然而，舊時的女人，若想改變命運，只有一條出路，那就是嫁人。這個大家庭給了她巨大的壓力。她忍受著人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來維護自身“二少奶奶”的地位。 她結婚五年了，有一對弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福?？墒悄遣恍?,玩盡管玩 ,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人 ,一時的興致過去了 ,躲也躲不掉 ,踢也踢 不開 ,成天在面前 ,是個累贅。她的性格被扭曲了，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。 30 年來她戴著黃金的枷。很難想象，一個二十三歲的女子寫出這么凄幽的故事，曾經(jīng)的怨或喜，和月亮一起，沉了下去?? 七巧 “她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾。在這樣得環(huán)境下，她的心理畸形，愈加口無遮攔，瘋瘋癲癲，招人討厭。 七巧是制度的受害者，從未得到一個女人應得得幸福。因為七巧變態(tài)的心理，她被痛苦的纏了小腳。下面由來給大家分享金鎖記讀書心得，歡迎大家參閱。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣 得二小姐直哭。自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn) 。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢 ?她在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。然而，舊時的女人，若想改變命運，只有一條出路，那就是嫁人。這個大家庭給了她巨大的壓力。她忍受著人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來維護自身“二少奶奶”的地位。 她結婚五年了，有一對弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福?？墒悄遣恍?,玩盡管玩 ,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人 ,一時的興致過去了 ,躲也躲不掉 ,踢也踢不開 ,成天在面前 ,是個累贅。她的性格被扭曲了，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。 30 年來她戴著黃金的枷。很難想象，一個二十三歲的女子寫出這么凄幽的故事，曾經(jīng)的怨或喜，和月亮一起，沉了下去?? 七巧 “她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾。在這樣得環(huán)境下，她的心理畸形，愈加口無遮攔，瘋瘋癲癲，招人討厭。 七巧是制度的受害者，從未得到一個女人應得得幸福。因為七巧變態(tài)的心理，她被痛苦的纏了小腳。 《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。與丈夫結合只是使她獲得 了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。 小說的語言簡練、凝重，比喻新奇，人物對話上頗有《紅樓夢》的風格。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。女兒在 30 多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣最后，這個不 幸的女人在郁郁中死去。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn) 。彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月 。一 個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。這樣就造就了健康與殘廢的婚姻。最后他只能抓住黃金、物質。最后帶著別人的仇恨和仇恨的心離開了人世 ，但被他影響下地長安和長白，卻仍然渾渾噩噩的一天天的萎靡下去?！叭硕箭R了，今兒想必我又來晚了！怎怪我不遲到 摸著黑梳的頭， 誰叫我的窗子對著后院子呢？單單就派了那么間給我。分家前，市儈化的庸俗性和封 建倫理道德家法制的約束的雙重制約，構成了對七巧似瘋未瘋的初步變態(tài)性格。還用那沉重的枷鎖劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。 張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊 ?！? 七巧無疑是悲劇性格人物。難道我們指望王道士對敦煌文物的流失負責嘛？ 。我這是覺得她其實很可憐。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的 英雄 ，她擁有著 一個瘋子的審慎和機智 ，為了報復曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式， 她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片 ，隨心所欲地施展著淫威。他從爆發(fā)者的權勢和守財奴的變態(tài)心理建筑起幽冷，瘋 狂的世界，埋葬了他人，也埋葬了自己。原先，他是被黃金異化了的人的利用物，現(xiàn)在，他給自己套上黃金的枷鎖，走上人生異化的歧途。但對封建大家庭的巨額財產(chǎn)培植了她的貪婪心理，然而，在大家庭分崩離析前，七巧爭勢力的主觀勢力沒有客觀實效覬覦見黃金的支配權的潛在欲望當時不能得到滿足，經(jīng)由市儈氣和封建性的雙重濡染，身處多種壓抑下，七巧終于演變成封建世家的一個變種。作者不是靜態(tài)描寫，而是把他心里轉化為人物的具體行動。最后，他把目光放在了自己的一雙兒女身上。這是一樁極不和諧的婚姻。 讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。 從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。 張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關系和大致情況都交代清楚。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。小說不足的地方我認為在某些地方主觀性太強，比如對曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強。更要說明的是，這個黃金的枷，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的 (作為正常的女人卻因為金錢原因嫁給了一個廢人，這種違反人性的作法，在封建社會是司空見慣的，女人大多是無法反抗的 )，最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。因一場痢疾，在七巧的誘引下吸下了鴉片，一個鮮活的少女就這樣被誤導?? 直至三十歲，這個憂郁的瘦弱女子才開始與世舫戀愛，快要接近幸福時，又被母親有意的殘忍破壞。 長安 “有時在公園里遇著了雨，長安撐起了傘，世舫為她擎著。七巧，卻覺得自己是愛季澤的?！? 高中時，在同學的摘抄本上看到這段話，以為是張愛玲在描寫她自己的愛情，場景迅速在腦海里構建：她那時是一個正值芳華的女子，住在上海的一座老房子里，站在陽臺上目送心愛的人，心里亦有小小的期盼，他，是否會有些留戀，是否會有一剎那的停步回望。 張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她用那