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大班重點區(qū)域觀察記錄表(完整版)

2025-04-02 00:22上一頁面

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【正文】 另外一盆花試試。應多給幼兒自由創(chuàng)作、自由表達、自由探索事物的機會,培養(yǎng)每個幼兒都有強烈的自我感覺、自我意識,鼓勵他們表現(xiàn)自己的感受。孩子們在這種環(huán)境中自主地挖掘和尋找著自己喜歡的寫生主題,“你看藍天白云好美!”、 “花園里有這么多樹!”、“我最喜歡的是滑梯,就畫滑梯吧!”,作品就在孩子們認真的觀察中下筆了。把真實的生活經(jīng)驗融入自己的想象,不僅使觀察充滿趣味,印象也更加深刻,這就是兒童畫的靈魂。在幼兒寫生活動中,越簡單的寫生對象反而越不好表現(xiàn),因為越簡單的對象越?jīng)]有什么突顯的特征,反而沒有什么具體內容可以表達,很容易出現(xiàn)模式化的作品,反之,一些看似外形復雜的寫生對象,因為富有特征,卻更能激發(fā)幼兒的表達興趣,給予幼兒一個更大的表現(xiàn)空間。幾天下來,他們失敗了無數(shù)次,每次失敗后又重新開始。但同時詢問了孩子們大多米諾時失敗的經(jīng)驗,孩子們講的大致和我觀察到的相吻合。通過前一次講評時的討論,孩子們排放多米諾時倒塌的現(xiàn)象明顯減少了?,F(xiàn)階段,教師應當更加關注孩子對于骨牌的排列方式。鼓勵引導孩子實踐自己的創(chuàng)新。而且也跟著搭起來,這是我悄悄地離開,拿來相繼把他們的創(chuàng)舉記錄下來。適當調整多米諾擂主的標準:多條軌道排列的方式,因為從單軌道到多軌道是一種跨越,孩子同時顧及兩個標準對他們的創(chuàng)造在一定程度上有一些障礙,也影響了他們創(chuàng)造的速度。隨著孩子們多條軌道搭建方式的不斷增加,我產(chǎn)生了一個疑惑,多米諾骨牌“一次推倒”的游戲規(guī)則,是一塊塊骨牌連鎖反應的接連倒下,那么不同能面上的塌陷式的倒下算不算呢?:能否大膽的表達自己的想法,熟悉小學生活,學做小學生?材料觀察分析策略小課堂觀察一:“張老師,小學里有班長對嗎?”“小學生一直考試嗎?”“張老師,我們什么時候考試呀?”徐希文說:“我姐姐的書包里有很多書,有許多本子,還有詞典呢!可是我們的書包里只有一點點。在幼兒園也可滿足幼兒做小學生的愿望。孩子們能認識一些基本常識。XXX拿起剪刀在一張紙的邊緣剪下了一個線條不光滑的圓形,舉起來對我說:“老師,我剪完了。孩子的興趣并不是與生俱來的,而是受他所在的生活環(huán)境熏陶,父母與老師的引導。策今天游戲時,他對我說:“老師,我想當售票員。”“小朋友為什么不愿意和你下棋呢?”“他們說我不遵守游戲規(guī)則。在下棋的過程中,我故意違反游戲規(guī)則,如:我扔到了5就出棋,XXX馬上就指出來:“老師,你違反游戲規(guī)則了,要扔到6才能出棋。析在我的引導下,杰杰理解了飛行棋的游戲規(guī)則,當我故意違反游戲規(guī)則時,杰杰能及時指出。教師可以以玩伴的身份和幼兒共同游戲,在游戲中通過討論、交流等幫助幼兒理解游戲規(guī)則。略”說完,她原先皺著的小眉頭舒展了很多,高興地點點頭,繼續(xù)自己手中的工作。分略”對于本次表演區(qū)的開展,我認為還是比較激烈成功的,孩子們認真的表演,繪聲繪色的演唱,有節(jié)奏的小鼓伴奏,真的很出色!其中,那位突然出現(xiàn)的凱凱小朋友退出該區(qū)域,不想玩的現(xiàn)象,我認為是凱凱小朋友對打擊樂的陌生不敢興趣,所以才離開。改進山澗有一條小溪,清流見底,是不遠處兩眼清泉的交匯,水里黏附在石頭上的青苔,隨著水流的沖刷,向下游方向蕩開。攀登岳麓山,尋常人喜歡走大道,而我獨愛走小道。學生如能做到仔細觀察生活,用心感受生活,再加上廣泛閱讀各種書報,積累各種素材,寫作時就能左右逢源,得心應手了。不少同學總是抱怨生活太平淡,沒有精彩的東西入文,其實,作文源于生活而又高于生活,寫作時允許對素材進行藝術加工。在我們的成長道路上,有許多讓我們心懷感恩的人:爺爺奶奶、爸爸媽媽、師長親朋……請以“ ,我想對你說”為題,寫一篇不少于800字的記敘文。她肅然地看著我,“你可愿意?”我靜靜地凝視著她,“愿聽從您的訓導。這是因為這種題型的最大特點是:有一半或一部分的命題權握在了作者手里,選材有較大的自由度,在一定范圍內考生有一定的自主權,與全命題作文相比,有利于考生發(fā)揮自己的寫作水平,可以較靈活自由地進行寫作。所以感恩應不僅局限于感恩父母,應理解為世間一切的真情、深情都可以打動人心。 懷有一顆感恩的心,才更能體會到自己的職責。“羊有跪乳之恩”,“鴉有反哺之恩”,“贈人玫瑰,手有余香”這些都因懷有一顆感恩的心,才芬芳馥郁,香澤萬里。然后根據(jù)補好的題,選擇材料,進行寫作。所以作文時要考慮到自己的生活實際,要積極調動自己的生活積累,選擇最真實、最有個性的材料,并據(jù)此確定自己在題目中要補填的詞語或短語。要求:①文體特征鮮明,寫出事件波瀾,避免平鋪直敘;②不得抄襲和套作;③不少于800字。我不會把一絲一毫的愧疚流露于母親,我始終都是高傲的。我明白了一直隱藏在我高傲背后的對母親的深深的依戀。一顆能夠讀懂母親的心,才是最具有自我本色、最具有人情味兒的心。記敘文寫作,成敗的關鍵皆由故事性決定。包括人物描寫、景物描寫、場面描寫等等?!蹦竟ぶv究疏密有致,當密則密,該疏則疏,不然,制作的成品易開裂、易拱翹、易散落。擁有朋友,并不是說永生相伴,時刻相依,我們也需要給朋友空間。給情愛一道縫隙,讓它在縫隙中滋長!親人是生命中最真摯的一頁。”多么的悲涼與無奈。為什么要“留一道縫隙”?如何才能“留下一道縫隙”?應該在哪些方面“留下一道縫隙”?如此一問,思路定然大開。他有他的生活,他也有自己的思想。3. 生命,并非填塞得很滿才叫充實,有時那叫凝滯,生命需要一道縫隙,讓沸騰的血液暢流無阻!結構層次:首先擬一個亮麗的標題——《給生活留一道縫隙》,最常見好用的擬題技巧是巧用四字短語成對偶或對仗結構;接下來引材料,運用類比手法提觀點,當你對無休無止的奮斗追求感到厭倦時,當你對遙不可及的理想目標感到無奈時,當你對任性逆反的少爺公主感到失望時,當你對紛繁復雜的人際關系感到困惑時,給生活留一道縫隙吧,讓清新的泉水滲入其中,滋潤你疲憊的心;接下來采用并列式層次論述“為什么要留一道縫隙”:給自己留一道縫隙,方能輕松快樂的生活;給理想留一道縫隙,方能坦然面對失去;給子女留一條縫隙,方能使自己和孩子獲取快樂;給他人留一道縫隙,方能建立和諧的人際關系。讀過《紅樓夢》,還記得那時,我急切地想尋得黛玉與寶玉的一絲甜蜜,但直到結局,我終未得到渴望中的一絲絲滿足,氣憤的我將書擲在桌邊,久久不曾拾起,默默地為那份木石情緣哀傷。讀過蘇軾,“明月幾時有,把酒問青天”的豪情令我感嘆,“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”的哲理讓我敬重,而惟有那句“但愿人長久,千里共嬋娟”的美好祝愿,激起了我心中那朵親情之浪。(2)“為什么”的角度:可以從“那朵浪花”為什么會永駐自己的“心海”,讓自己久久不能忘懷這個角度來寫;(3)將“是什么”“為什么”的角度結合起來,寫“心海里的那朵浪花”的是什么、為什么會讓自己深思難忘的角度來寫。堅持了半天都不行,爺爺堅持要送我坐車去學校,我是知道老人家的身子骨依然健朗,只是我心中必定是不忍心。路邊的梧桐把夏日濃烈得如同潑墨一樣的樹陰覆蓋到爺爺微弓的背上,忽明忽暗地斑駁著?!伎斓搅恕!患辈患保宜湍闵宪囋倩厝?。忘不了的是,爺爺揮了揮手,大聲說著:“路上注意安全,在外面注意身體。分析材料提示“或新或舊,或輕或重,或虛或實”可知,這里的背包可以是具象的有形的真實的背包,看得見、摸得著,有實用的價值;也可以是抽象的無形的背包,它存在于心靈和精神的世界。比賽結果自不必說。于是,他又走了一段時間,突然,一個老者走了過來,看見流浪,對他說:“流浪漢,你不覺得自己很疲倦嗎?為什么不扔掉頭上的南瓜和腳上重重的鐵鏈呢?”流浪漢看了老者一眼,對他說:“很高興你能給我指出,我并不了解我在干什么?在做什么?謝謝你。主要抓住幾個生活細節(jié):背包的沉重,天氣的炎熱,爺爺擦汗,我看爺爺?shù)挠喙?,文尾我的喊聲和動作描寫。要領二.塑一個鮮活的人物。抒情的文字有時滲透在文章的字里行間,作者憑借所描述的人、事、景、物來傳情達意,即間接抒情,常見的間接抒情方法有敘事抒情、借景抒情、托物言志三種。要求:①運用細節(jié)描寫;②情感真實;③書寫規(guī)范工整,不得抄襲套作。歲月無情,青春漸逝,笑容依舊……曾好幾次翻看我們一家人一起旅游時的照片,那情那景那微笑著的你,一如既往地迷人。而此時,皺紋卻越來越放肆地在你的臉上炫耀,炫耀著它侵略的勝利。是那微笑,讓我找到了生命的出口,通往充滿陽光的出口,那里有夢,有情,有人生不可或缺的韌性,有……你的微笑已悄悄地長在了我的心里,迷戀你的微笑,直到?jīng)]有永遠的永遠。考生可以借助“微笑”來體現(xiàn)情感,如同學情、師生情、親情、鄰里情、陌生人之間的溫情,還可以借助“微笑”來展現(xiàn)人的品質,如自信自強、勇敢鎮(zhèn)定、樂觀執(zhí)著等,也可以借助“微笑”來揭示一些哲理。命題人往往通過題面中的某個字詞或字詞之間的某種關系,向考生展示一些信息,我們要認真地領會和推敲。為此,我們一定要把文題與自己熟悉的內容對接,正中自己的生活儲存,把作文引入得心應手、揮灑自如的境地。每個教室都可以由師生們共同決定如何布置,這種開明的教育理念,讓我們立刻愛上了雙語。馬校長曾經(jīng)在期中表彰大會上說過,“進步就是優(yōu)秀,用優(yōu)秀表現(xiàn)優(yōu)秀。近年來,“厲害了,我的”成為人們表達對某一對象贊嘆、敬佩、熱愛等情感的流行語。框定一定的量,即對出現(xiàn)在筆下的這篇作文中的人與事、情與理、時與空的量,作出某種限定:或一人或多人,或一事或數(shù)事,或瞬間或久遠等等。考生還可以聯(lián)系與“微笑”相關的藝術作品,如李清照面對磨難,笑得清醇而堅韌;彌勒佛“笑口常開”,給苦難人多少心靈的安慰;蒙娜麗莎神秘的微笑,讓多少人心旌搖蕩……考生可以擷取藝術品中的“微笑”,并用明確的主題串起眾多的材料。這是一則命題作文。讓我如花似玉般成長,你總把這看做你的使命,就這么樂在其中。是歲月的太無情,還是你的太有情?我一直覺得是后者,都是為了我們,你才會那么辛苦,不知疲倦。你迫不及待地打來了盒子:“來,孩子,給你看看媽年輕時的照片!”你的眼睛瞇成了那可愛的月牙兒。閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。寫人千萬不能寫成紙人,站立不起來,鮮活不起來?!军c睛】高考記敘文寫作的四大要領:。這時,又一老者走了過來,看見流浪漢,肩扛一袋沙子,腰纏一根大水管,像要穿越一樣,便睜大眼睛,驚異地看見他,對他說:“啊,好人,你為什么扛一袋沙子?路上這么多得沙子?又帶這么一根大水管?路邊到處溪水潺潺?小橋流水?時常伴隨著你走過好長的一段路?你為什么不扔掉它啦?”流浪漢突然醒悟,他謝過周邊告訴他的人,便扔掉這些東西。無論如何,我背著沉重的包袱,又怎能跳得高呢?選擇了承擔包袱,我選擇了失敗,于是選擇了噓聲和失望的眼神。據(jù)此,考生可以以具體的背包作聯(lián)想和切入點,抒寫與背包有關的人和事,表達生活的感懷;還可以借助背包的象征意義,抒寫沉重的心理包袱、某種壓力、精神的困惑等。”喊完了,我立刻坐下來,把頭埋進包后,因為再慢一步,車上的乘客們就會看到我臉上一塌糊涂的淚水??墒?,我想我會永遠記得,這一天的這一刻我眼角的余光里一直佇立著一位老人家的形象:頭發(fā)短短,豎著,大部分都白了??墒菭敔敶鴼?、擦著汗,近在咫尺,令我這么個十六歲的大小伙很是不自然。我熱極了,汗開始流下來。這是我去師范上學后第一次回家,雖說第一次,其實也就隔了一個星期而已。一個背包或新或舊,或輕或重,或虛或實?!窘馕觥吭囶}分析:本題是一則命題作文,中心詞是“浪花”,修飾語是“心海里的”,這就意味著不是讓考生寫自然界中的“浪花”而是要寫“浪花”的比喻義或象征義。更喜愛文人墨客的詩詞歌賦,那深遠的意境總會令我心海蕩漾。閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。難道忘記了三國時關云長千里走單騎,尋到了劉皇叔,但在他的背后是曹操對英雄的尊重,給云長留下了一道縫隙,同時也為自己在華容道上留下了一道生命縫!2在共同的血液里,我們走過多少個春夏秋冬,我們一起看過多少次的日升日落,花開花謝。做人和處事,如果事事工于算計,利害當頭,互不相讓,凡事追求“團滿”,人與人之間的關系就會緊張,就會裂變。雖然有些苦,但決不平淡。我們常常在一起,以至我們之間彼此過于熟悉,連扎針的縫隙都未曾留下。如果我們始終將朋友禁錮在自己身旁,那么終有一天朋友也會悄然離開,留下一個伶俜的你。請聯(lián)系自己的生活實際,以“給生活留一道縫隙”為題,寫一篇不少于800字的記敘類文章。要領四:抒一段動人的情感抒情,簡單地說,就是用真摯的語言來抒發(fā)內心的情感。故事的情節(jié)是要靠矛盾的發(fā)展去推動的,因而情節(jié)的發(fā)展要有自然性、合理性和完整性。我將用心去體味邁向成熟道路上的艱澀與快樂。這種痛心我雖然沒有經(jīng)歷過,但我能預感到。曾看過一篇《秋天的童話》,母親為了自己的孩子,用鮮血同楓樹交換御寒的大衣、食物、和甘泉。我任性愛發(fā)脾氣,小時候如此,大了還是如此。填題運思,在符合要求、切中題旨的前提下,還應避俗求新,題文相符,讓人讀后能為之一震。敘事的要素須完整,結構上注意伏筆和照應,內容上需要有細節(jié)的刻畫。 感謝生活,感謝得到和失去的一切,以及無所得無所失的一切的一切,讓我草長鶯飛的季節(jié)里拈起生命的美麗! 讓我們懷著感恩的心對待我們的生活吧!只要我們對生活充滿感恩之心,充滿希望與熱情,我們的社會就會少一些指責與冷漠。當感動中國十大人物之一的徐本禹走上銀幕時,人性的善良再一次被點燃,這個原本該走入研究生院的大學生,卻義無返顧的從繁華的城市走進了大山。感恩父母不一定都要用下跪這一種方式,如何把埋藏于心中的愛大聲表達出來,才是關鍵所系。?【審題】本題為半命題作文,題目為“ ,我想對你說”?!蔽以敢庥浐盟驗樗悄逃視r不變的方向,我的母親,那肅然的浩瀚。 回家路上抬頭望見的那盞橘黃色的燈;回家坐下擺在手旁的那碗溫熱的白飯;還有她淺淺的卻很溫暖的笑臉,空氣中充斥著的家的味道……我想起幾百年來人們都說母親是慈愛的,而在我心里,我的母親,那淡淡的慈愛。沈從文《邊城》中的翠翠有三個生活原型:一個是瀘縣絨線鋪的女孩子,翠翠明慧溫柔的品性就取之于這個小女孩;一是在青島嶗山看到的女孩子,翠翠的清純樸實即源于這個鄉(xiāng)村女子;一個是作者的師母,從她身上“取得性格上的樸素式樣”。這一過程包括鑒別、比較、篩選、取舍等方面?!傍B鳴山更幽”
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