【正文】 上發(fā)展而來的。詩歌可以用來批評朝政、促進社會發(fā)展，在孔子那里就有“興、觀、群、怨”的說法。晏殊、歐陽修、張先等人承襲晚唐五代詞風(fēng)，在風(fēng)格上以個性化的色彩體現(xiàn)出不同程度的創(chuàng)新。在此之后，張元干、張孝祥、陸游等詞人在詞中訴說報國之心、內(nèi)心之苦。這樣一來，格式反而固定了，嚴(yán)格了。宋初小令獨盛 小令又稱「令曲」，唐五代文人詞多為小令，少則十六字，如《十六字令》，多可至二百一十五字，如《勝利令》。唐五代詞作中，也有個別的長調(diào)作品。在柳永的努力創(chuàng)作下，長調(diào)篇目甚多，但當(dāng)時的長調(diào)，在字句和音律上，仍未達(dá)到嚴(yán)整的地步，審詣協(xié)律的工作，最後留待周邦彥去完成。然而宋代詞人并沒有有意識的詞派，詞人中有純粹的婉約詞人卻沒有純粹的豪放詞人，寫豪放詞的人往往多有婉約之作。柳永開拓詞的內(nèi)容詞至柳永為一小變。他的作品平易含蓄，文筆淡雅輕柔，雖然與柳永詞同屬婉約派，但不像柳永那樣盡情傾吐。（一）婉約派該派詞的內(nèi)容、題材，偏重于男歡女愛、離愁別恨，藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)了委婉纏綿、含 蓄蘊藉、清麗柔和的陰柔美。溫雅、輕愁淡恨的情思意緒，柔美沉靜、含蘊清雋的情韻風(fēng)調(diào)，明麗婉妙、細(xì)膩清華的語言風(fēng)貌，多用小令的體制特點。在體制和表現(xiàn)手法上，采用層層鋪敘的賦體手法，淋漓盡致地敘寫市民生活，抒發(fā)送別羈旅的離恨愁思。稍后于他的賀梅子（賀鑄），其詞色彩濃麗，精新奇警，情韻深長，如《橫塘路》（凌波不過橫塘路）、《薄倖》（淡妝多姿）等,詞又能在濃艷中揉進幽凄的情調(diào)，抒寫朦朧的意境?？胺Q純粹的抒情詞人。北宋末，婉約詞壇出現(xiàn)了一位兼采眾長、創(chuàng)調(diào)定型的大詞人周邦彥，被后人視為“集大成者”。南宋初年，王之道、李石、史浩、康與之、曹勛、曾覿、沈端節(jié)等人詞風(fēng)近于此派，可看作余流。南渡后，時代劇變，愛國詞如浪如潮，終于匯成聲勢浩大的以辛棄疾為代表的一大流派，幾取婉約而代之。赤壁懷古》更顯示出“英雄本色”、“橫槊氣概”（徐釚《詞苑叢談》），致使王世貞詳曰：“學(xué)士此詞，亦自雄壯，感慨千古，果令銅將軍于大江秦之，必能使江波鼎沸。中興詞派（豪雄派）。其愛國詞章，豪邁奮揚，悲壯淋漓，沸騰著滿腔熱血，如《滿江紅》（鵬翼垂空）、《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）等詞，雄氣凌人，坐嘯生風(fēng)，錚錚有金戈鐵馬之聲，唱出了愛國詞之最強音。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。當(dāng)時共我賞花人，點檢如今無一半。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！獨W陽修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無窮。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風(fēng)寒似夜來些?！里w 《滿江紅》3老來情味減，對別酒，怯流年。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當(dāng)時的一種新詩體，也是詩歌的一種。應(yīng)讀作品：《江城子創(chuàng)作上，李清照用詞生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。主要貢獻在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風(fēng)格、自創(chuàng)一體。歐陽修《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》訴衷情》《踏莎行》《蝶戀花》《蝶 《第五篇：宋詞念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。長江向東流去，波浪滾滾，千古的英雄人物都（隨著長江水）逝去。日日思君不見君，共飲長江水。下片抒發(fā)主人公愁腸百結(jié)、胸懷難露的苦悶的心緒。黃昏時候，雨打梨花，忍痛回房，深閉閨門。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。上片寫早春寒梅。這一筆蕩得很遠(yuǎn)，拋開了“梅”，而由梅及人了。“今何許”突作陡轉(zhuǎn)，“憑闌懷古”承上啟下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟之中。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。明月皎潔，碧海青天中悠悠飄過幾片浮云，與地面幾枝白梅以悠情遙相呼應(yīng)，真是妙不可言的良辰美景。脈脈花疏天淡，云來去，數(shù)枝雪。曉月當(dāng)空啊，嗒嗒的馬蹄令人心碎，軍號聲聲沉郁低回。一定不要輕意地讓少年的頭發(fā)華白，換來空空的悲傷凄切。三十功名塵與土，八千里路云和月。杜宇聲聲不忍聞。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結(jié)。遙想當(dāng)年的周瑜，小喬剛嫁給他，他正年經(jīng)有為，威武的儀表，英姿奮發(fā)。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。晏幾道《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠(yuǎn)人》宋詞三百首其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。柳》、《六丑局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應(yīng)讀作品：《朝中措赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠(yuǎn)，南國清秋）。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓?！惻c義 《臨江仙》3滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，空簾閑掛小銀鉤。千里孤墳，無處話凄涼。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)?！處椎?《臨江仙》1衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！獜埾取短煜勺印芬磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。第二篇：宋詞摘錄天不老，情難絕。這些詞章一變北宋初承平享樂之風(fēng)，如慷慨激昂的大刀進行曲，似悲壯凄涼的戰(zhàn)場笳鼓聲，忠憤填膺，氣吞山河，寫下了宋代詞史上可歌可泣的一頁。由豪放而趨高曠，乃東坡宦海**、屢遭坎坷境遇所致，也與他個人曠達(dá)胸懷、浩逸氣質(zhì)息息相通。蘇派（豪曠派）。入宋來，范仲淹的邊塞詞、王安石的懷古詞，都顯示了豪壯風(fēng)格。其詞既有花間、南唐、西江派詞之神髓，又有柳詞之體格，張、賀的艷麗，秦詞的清婉柔媚，深具曲麗精工、縝密醇雅、渾化圓融的藝術(shù)特色。因而，有人稱她為哀婉詞人。正宗派（清婉派）。奇艷派。”柳永一生潦倒，混跡于青樓楚館、市井蒼巷陌。西江派（婉雅派）。她是繼秦觀之後的另一個婉約派的大家，卻形成了婉約中帶有豪放的藝術(shù)風(fēng)格，也是秦觀所不能比擬的。在詞的語言上，他以詩為詞，使詞脫離音樂的束縛。他們的詞作內(nèi)容多寫男歡女愛，或上流社會閑逸生活和離情別緒。宋詞在風(fēng)格上的演變宋詞不像唐詩與宋詩往往在不同的歷史時期就有不同的詩歌流派，但對宋詞風(fēng)格劃分自古有之。此後，蘇軾，秦觀，黃庭堅等詞人也創(chuàng)作大量的慢詞。「近」又稱為「近拍」，也是長於令曲的詞調(diào)。同時從字?jǐn)?shù)上分為小令（5