現(xiàn)在設(shè)計史_英國工藝美術(shù)運動-文庫吧在線文庫
【正文】 神在設(shè)計上也反映出來，人們力求以平易近人的態(tài)度看待生活和和生活用品，鄙視羅可可（ Rococo）等風格的繁縟、矯飾，功能比藝術(shù)更為重要。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮”玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼。 1851年英國國際博覽會會場 展品中存在著兩種絕然不同的形態(tài)，一方面，以機器生產(chǎn)代替手工操作的新產(chǎn)品，新工藝，由于沒有相應的美的形態(tài)和裝潢，而顯得粗陋簡單，另一方面，各國的民族傳統(tǒng)手工藝品卻以精巧的手藝和昂貴的材料體現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。會后，撰寫了《科學 拉菲爾前派繪畫 1859年，他與菲利普 工藝美術(shù)運動不是一種特定的風格，而是多種風格并存，從本質(zhì)上來說， 它是通過藝術(shù)和設(shè)計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產(chǎn)模式的試驗。 書籍扉頁設(shè)計 馬克穆多 1883年 椅子 馬克穆多 18821883年 阿什比的命運是整個工藝美術(shù)運動命運的一個縮影。但阿什比卻忽略了這樣一個事實，即中世紀所有關(guān)鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市。這份雜志成了英國工藝美術(shù)運動的喉舌， 許多工藝美術(shù)運動的設(shè)計語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案， 都可以在他的橡木家具和銅制品中找到。斯蒂克利受到沃賽作品的啟發(fā)，于 1898年立了以自己姓氏命名的公司，并著手設(shè)計制作家具，還出版了較有影響的雜志《手工藝人》。 但他提出的真正的藝術(shù)必須是“為人民所創(chuàng)造，又為人民服務的， 對于創(chuàng)造者和使用者來說都是一種樂趣。 但工藝美術(shù)運動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計走了彎路。盡管美國長期受法國學院派的影響，但仍有許多重要的英派設(shè)計師。沃賽的平面設(shè)計偏愛卷草線條的自然圖案，以至人們常常將他與后來的新藝術(shù)運動聯(lián)系起來，盡管他本人并不喜歡新藝術(shù)，并否認與其有任何聯(lián)系。 阿什比的“手工藝行會”最早被設(shè)在倫敦東區(qū)，在鬧市還有零售部。 值的一提的是， 1885年由一批技師、藝術(shù)家組成了英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會，并從此開始定期舉辦國際展覽會，因而吸引了大批外國藝術(shù)家、建筑師到英國參觀，這對于傳播英國工藝美術(shù)運動的精神起了重要作用。 紅屋 設(shè)計：菲里普 .韋伯 1859年 紅屋內(nèi)的紅木桌子和地毯 莫里斯設(shè)計 鑲嵌花磚圖案 1876年 刺繡掛毯 莫里斯設(shè)計 1877年 刺繡圖案 莫里斯設(shè)計 1889年 扶手椅 莫里斯公司生產(chǎn) 1865年 扶手椅 莫里斯公司生產(chǎn) 1890年 簡化了的 18世紀椅子造型 椅子 莫里斯公司生產(chǎn) 1910年 莫里斯的理論與實踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進行設(shè)計的革新， 從而在 1880— 1910年間形成了一個設(shè)計革命的高潮，這就是所謂的“工藝美術(shù)運動”。莫里斯 （ William Morris， 18341896）最為著名。同時，他還強調(diào)設(shè)計應為大眾服務，反對精英主義
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