現(xiàn)代設(shè)計(jì)史之早期工業(yè)時(shí)期的設(shè)計(jì)-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 起伏和相互交織的線條之中。在歐洲的不同國(guó)家，擁有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，甚至于名稱也不盡相同?；魻査?1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路 12號(hào)住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。這是力圖創(chuàng)造一種綜合和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境的嘗試?？梢赃@樣說(shuō)，在威爾德身上存在著兩種不同的沖動(dòng)，一種是熱烈而具有生命力的，體現(xiàn)在他行云流水般的裝飾中，盡管他在其設(shè)計(jì)生涯中逐漸修正了他所使用的曲線，使之趨于規(guī)整，但他從未放棄過(guò)它們。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色。 這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱 ——“ 地鐵風(fēng)格 ”。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。在好奇心和求知欲的驅(qū)動(dòng)下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。 當(dāng)代著名建筑大師 由于拱的不同大小，房頂就變得波浪起伏。從大自然中學(xué)來(lái)的雙曲面幾何形式給它以宣言性的力量。 著名的建筑師、設(shè)計(jì)師貝倫斯也是 “青春風(fēng)格 ”的代表人物 ，他早期的平面設(shè)計(jì)受日本水印木刻的影響，喜愛(ài)荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來(lái)逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國(guó)的新藝術(shù)開(kāi)始走向理性。他在英國(guó) 19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納 “分離派 ”Secession 產(chǎn)生了重要影響。1897—1899 年間，麥金托什設(shè)計(jì)了格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校大樓及其主要房間的全部家具及室內(nèi)陳設(shè)，獲得了極大成功， 使他被公認(rèn)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英倫三島惟一的杰出人物和 19世紀(jì)后期最富創(chuàng)造性的建筑師、設(shè)計(jì)師。在這一點(diǎn)上，他與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)相距甚遠(yuǎn)?；舴蚵热硕际峭吒窦{的學(xué)生和維也納學(xué)派的重要成員。但是這種態(tài)度很快就發(fā)生了變化，特別是第一次世界大戰(zhàn)，后霍夫曼的風(fēng)格從規(guī)整的線性構(gòu)圖轉(zhuǎn)變成了更為繁雜的有機(jī)形式，從此走向下坡路，生產(chǎn)同盟也于 1933年解散。 1905年，霍夫曼在為維也納生產(chǎn)同盟制定的工作計(jì)劃中聲稱： “功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用則是我們的首要條件。 這個(gè)運(yùn)動(dòng)的口號(hào)是： “為時(shí)代的藝術(shù) 藝術(shù)應(yīng)得自由。他還為克萊絲頓小姐設(shè)計(jì)了著名的希爾住宅，這座住宅的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)都頗有影響。 麥金托什于 1885年進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)入一家建筑事務(wù)所工作。他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥(niǎo)的形象中提煉而來(lái)，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。 ”巴塞羅納圣家族教堂1883－ 1926年在德國(guó)，新藝術(shù)稱為 “青春風(fēng)格 ”（ Jugendstil），得名于《青春》雜志。地下室和合唱部分顯出哥特復(fù)興的風(fēng)格，構(gòu)成了整個(gè)方案風(fēng)格的原點(diǎn)。米拉公寓巴塞羅那，西班牙， 1906－ 1910米拉公寓是作為十九世紀(jì)巴塞羅那城市擴(kuò)張中住宅建筑的 “榜樣 ”而規(guī)劃的。其著名設(shè)計(jì)作品有圣家族教堂和米拉公寓。昆蟲(chóng)重新回歸美之主題，連黃蜂、甲蟲(chóng)和草蜢也能展示鮮為人知的魅力。Lalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時(shí)期首飾。南錫的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要是在設(shè)計(jì)師蓋勒 （ Emile Galle39。這些設(shè)計(jì)多采用植物彎曲回卷的線條，不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名。除比利時(shí)以外，法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。他還引用運(yùn)輸車(chē)輛、浴室配件、電燈和手術(shù)儀器等作為 “受到矯飾的美所侵害的現(xiàn)代發(fā)明 ”的例子，鼓吹設(shè)計(jì)和批量生產(chǎn)中的合理化。凡 招貼亨利 他之所以聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著 20世紀(jì)功能主義許多特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 19世紀(jì)初以來(lái)，布魯塞爾就已是歐洲文化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的新藝術(shù)作品。新藝術(shù)的設(shè)計(jì)師們則把這一過(guò)程推向了極端。新藝術(shù)的理想是為盡可能廣泛的公眾提供
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