洛可可的建筑藝術(shù)-文庫吧在線文庫
【正文】 此派畫家受到當(dāng)時(shí)外來文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作中添加不少富有異國風(fēng)情的特色。18世紀(jì)，英國一直視洛可可風(fēng)格為“法國品味”，較少用于建筑上，主要表現(xiàn)在銀器、陶瓷等。而緊隨其后的時(shí)期，即洛可可藝術(shù)，是大約自路易十四1715年逝世時(shí)開始的，則顯得更為講究，更為矯飾，更為呆板，因而也更為柔弱。盡管如此，洛可可藝術(shù)并不是一種獨(dú)特的、創(chuàng)造性的或者與巴洛克藝術(shù)截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，因?yàn)橛质菣E圓形的，并且，還有兩個(gè)比較小的橢圓廳介于中央大廳和西廠之間。在這里，個(gè)人可以不受自吹自擂的宮廷社會(huì)打擾，自由發(fā)展。然而，僅只這一個(gè)就足以賦予這宏偉的內(nèi)部空間一種壯觀的氣氛了，并且，這種氣氛又由此傳給了前廳、花園廳和朝覲廳等一系列建筑（圖207）。開始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石，源于中國的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術(shù)趣味，后指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂世界情景，其唯一的目的是塑造出一個(gè)悠閑的、實(shí)際上是懶惰的社會(huì)快樂?！÷蹇煽傻牧硪环N解釋初見于《法蘭西大學(xué)院詞典》，指為「路易十四至路易十五早期奇異的裝飾﹑風(fēng)格和設(shè)計(jì)」。有時(shí)，它也會(huì)反過來起到賦予建筑物審美意義的作用，就像韋爾頓堡修道院教堂那樣（圖208）。阿薩姆則在這個(gè)熠熠閃耀的光源中心安放了圣喬治的騎馬立像，從后面間接給塑像以效果顯著的光線。 這種輕松愉快在華托的新畫種中表現(xiàn)得最為完美，因而使他獲得了學(xué)院特意為他創(chuàng)造的“風(fēng)流慶典大師”的頭銜。秋千上的那位女士——據(jù)說是一位富有的男爵的戀人——代表了18世紀(jì)的婦女普遍喜愛扮演的一個(gè)角色：在與她的多情戀人演出的二重唱中，飾演嬌小玲瓏、賣弄風(fēng)情 洛可可藝術(shù)的牧羊女。它們得到了公眾的喜愛，但并不是由于其社會(huì)批評和道德教育的目標(biāo)，而是由于那種寫實(shí)的幽默的表現(xiàn)方式。在這兩例中我們似乎瞥見了那些把命運(yùn)強(qiáng)加于他們身上的角色不相適應(yīng)的悲劇性人們。 《梳妝》簡介 《梳妝》創(chuàng)作于1716年，畫面上的裸女大睡方起，正要穿衣，衣服撐在手上，正想將春光罩住。弱水三千，洛可可只取上流社會(huì)這一瓢來飲，作品主題多是上流社會(huì)男女的宴飲、游樂，男子盛裝華服，女子全裸半裸不一而足?！扳O于奩內(nèi)待時(shí)飛”的這段日子里，他畫過天頂畫、寓言畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、軍事畫、舞臺(tái)畫、宗教畫……直到畫出《發(fā)舟西苔島》，一朝成名天下知。 法國洛可可繪畫 洛可可風(fēng)格的繪畫以上流社會(huì)男女的享樂生活為對象，描寫全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾，配以天堂般的自然景色或異鄉(xiāng)風(fēng)景（如威尼斯、羅馬）奇物（向日葵、玉米等）。 弗拉戈納爾（,1732～1806），以華麗的沙龍生活為樂，以當(dāng)代風(fēng)俗為主作畫，用輕快的筆觸表現(xiàn)抒情、風(fēng)雅的誘人畫面，代表作如《讀書少女》（1776，華盛頓國家美術(shù)館）、《秋千》（1766，倫敦華萊士藏）。他于1768年創(chuàng)立皇家美術(shù)學(xué)院，要求藝術(shù)家如希臘羅馬一樣，也能創(chuàng)造出理想的人體，表達(dá)崇高的原則和純潔的美。 喬治亨廷頓美術(shù)陳列館）。各個(gè)部分?jǐn)[脫了歷來遵循的結(jié)構(gòu)劃分而結(jié)合成裝飾生動(dòng)的整體。大自然中的貝殼同莨菪葉飾相纏繞形成渦形花紋，上面布滿了花朵，輕盈飛舞有如流水般的曲面與曲線非常精致優(yōu)美。18世紀(jì)是以女性為中心的沙龍文化全盛時(shí)期，這種橢圓形的沙龍活動(dòng)，往往是少數(shù)較為知近人的社交生活，一般都是小型的房間。在1744年1751年間，同業(yè)行會(huì)規(guī)定凡有技師資格的工匠，出售家具必須把自己名字的代號刻印在家具上。博夫朗設(shè)計(jì)）和德國波茨坦無愁宮。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。 。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。安托瓦內(nèi)特 建筑風(fēng)格 洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，別稱為「路易十五式」，一度風(fēng)靡歐洲。沿壁面放置的沙發(fā)、椅背的高度及其裝飾，也配合壁面的鑲板，家具彈性的曲線非常輕快和優(yōu)美。 歐洲各國的洛可可家具有其各自不同的特色：法國洛可可家具柔軟優(yōu)美，英國洛可可家具輕巧典雅，意大利洛可可家具精致柔麗，德國洛可可家具精巧華麗，美國洛可可家具簡潔單純，荷蘭洛可可家具嚴(yán)謹(jǐn)端莊，俄國洛可可家具精密鮮明，斯堪的那維亞家具典雅優(yōu)美。 法國路易十五時(shí)期家具又稱為洛可可家具，它以其不對稱的輕快纖細(xì)曲線著稱，以其回旋曲折的貝殼形曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征，以其凸曲線和彎腳作為主要造型基調(diào)，以研究中國漆為基礎(chǔ)，發(fā)展流行一種既有中國風(fēng)又有歐洲獨(dú)自特點(diǎn)的涂飾技法。跟當(dāng)時(shí)的所有家具一樣，軟墊靠背椅既穩(wěn)且重，有一個(gè)向后傾的靠背，在雕花的有棱椅腿（不再旋削成圓形）之間，有桌子上普遍有的那種X形或H形的撐條。他在倫敦專給上流社會(huì)人物畫時(shí)髦的肖像。凡 著名畫家有 霍加斯（， 1697～1764），平民畫家，吸取洛可可藝術(shù)瀟灑地運(yùn)用色彩的一面，善于使用近乎諷刺畫的技巧，深刻沈痛地鉤劃出時(shí)代的弊病，代表作《流行婚姻：婚后》（1743～45，倫敦國家畫廊），諷刺破落的貴族強(qiáng)迫他們的繼承人同富商女成婚，卻因無感情基礎(chǔ)而產(chǎn)生的悲??；《捕蝦女》（1745，倫敦國家畫廊），描繪一個(gè)性情開朗、富有生氣的瘦弱的貧家姑娘，打破傳統(tǒng)肖像畫以表現(xiàn)莊嚴(yán)、高貴氣質(zhì)為主的樣式。其風(fēng)俗畫畫風(fēng)即所謂的「野宴」，被譽(yù)為「繪畫中的莫扎特」。從雕像往左，依次排開5對戀人：最右邊的一對還沉浸在溫柔鄉(xiāng)里，他們四目相對，郎情妾意，天雷暗接地火；接下來的一對顯然還處于初級階段，男子拉著女子的手，信誓旦旦，女子身子往外仰，低眉頷首的身姿分明看出她已芳心暗許；第三對不是明媒正娶，就是明鋪暗蓋已久，紅衣女子搖著折扇，一看就是個(gè)執(zhí)掌愛情大權(quán)的王熙鳳，男子趴在她耳邊竊竊私語，如果有尾巴，他一定會(huì)邊說邊搖尾乞憐；接下來的一對正在跳舞，女子屈尊下拜，舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)；山坡上的兩位正要離開，男子摟著女人的腰，女人戀戀不舍，回頭來個(gè)臨去秋波。阿爾貝床上的小狗瞪著好奇地眼睛看著裸女，給畫面一下子增添了生趣。但是，洛可可風(fēng)格的璀璨之
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