【正文】 嘆息以延續(xù)它；永歌：引聲長歌 ) ? 對(duì)于“詩言志，歌永言。發(fā)見于言，乃名為詩?！倍?，還明確指出了“詩”既是“志”的停蓄（“在心為志”），又是“志”的表現(xiàn)（“發(fā)言為詩”）的內(nèi)在關(guān)系。 ? 劉勰也認(rèn)為：“夫才量學(xué)文，宜正體制，必以情志為神明，事義為骨髓，辭采為肌膚，宮商為聲氣。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤？以茲誤生理，獨(dú)恥事干謁。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉?！? ? 也正是因?yàn)橹袊诺湓姼鑿钠涿褡逦幕柑ブ形〉脕淼纳倔w意識(shí)，并在其二千多年的詩歌發(fā)展中，將這種生命本體意識(shí)貫串于它的整個(gè)機(jī)體，支撐起它的邏輯構(gòu)架，滲透到它的方方面面，從而形成了它獨(dú)特的民族風(fēng)采?！? ?《 禮記 ” ? 劉勰在 《 文心雕龍 一葉且或迎意，蟲聲有足引心；況清風(fēng)與明月同夜，白日于春林共朝哉。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！? ?日本詩人松尾芭蕉寫有一首俳句：“古池塘呀，青蛙跳入水聲響。上天回哀眷，清夏云郁陶。則知潤物功。巴人困軍須，慟哭厚土熱。 昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。序 》 里面也舉出了很多例證 ︰ “嘉會(huì)寄詩以親，離群托詩以怨。 第三個(gè)層次：“或骨橫朔野，或魂逐飛蓬。文彩承殊渥，流傳必絕倫。才高心不展，道屈善無鄰。老吟秋月下，病起暮江濱。悵清江、天寒不渡，水深冰合。 王維有一首小詩 《 九月九日憶山東兄弟 》 ，記載了他作客異鄉(xiāng)時(shí)對(duì)家人的思念之情，十分感人。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)?！? ?晚唐詩人陳陶有一首 《 隴西行 》 ： 誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。 李商隱： 《 賈生 》 宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。 ? 同一韻母包括許多不同的字。o ,“遭” zāo ,“槽”、“曹” c225。 杜牧： 《 山行 》 遠(yuǎn)上寒山石徑斜 (xia),白云生處有人家 (jia)。十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。 ? 入聲字如 ︰ 桌、切、白、食、尺、百、麥、物字等。就對(duì)句來說 ︰ “沉舟”對(duì)“病樹”，是平平對(duì)仄仄；“側(cè)畔”對(duì)“前頭”，是仄仄對(duì)平平；“千帆”對(duì)“萬木”，是平平對(duì)仄仄；“過”對(duì)“春”，是仄對(duì)平。 ? — — ︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — ? 懷 舊 空 吟 聞 笛 賦， 到 鄉(xiāng) 翻 似 爛 柯 人。 ? ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — ? 卻 看 妻 子 愁 何 在 ? 漫 卷 詩 書 喜 欲 狂。 ︱ ︱ — — — ︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — 李賀 ︰《 南 園 》 (其一 ) 尋 章 摘 句 老 雕 蟲， 曉 月 當(dāng) 簾 掛 玉 弓。 — — — ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — 見 買 若 耶 溪 水 劍， 明 朝 歸 去 事 猿 公。因?yàn)槭拙洳挥庙?，所以逢二、四、六、八句押韻。因?yàn)槠哐月稍姕p去每句開頭的兩個(gè)字，剩下的后五個(gè)字，就是五言律詩的平仄格式。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 分 野 中 峰 變， 陰 晴 眾 壑 殊。 李白 ︰《 塞 下 曲 》 五 月 天 山 雪， 無 花 只 有 寒。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 五言律詩的第三種格式，是七言律詩的第三種格式減去前面兩個(gè)字而剩下的后面五個(gè)字。 — — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 腸 斷 新 豐 酒， 消 愁 又 幾 千。 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 粉 片 妝 梅 朵， 金 絲 刷 柳 條。其平仄格式如下 ︰ 仄 仄 仄 平 平， 平 平 仄 仄 平。所以是逢二、四句押韻。因?yàn)槭拙溆庙?，所以是逢一、二、四句押韻? ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 五言絕句的第四種格式，是五言律詩的第三種格式的后半首。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 總結(jié) ︰ 到此為止，這里我們可以把前面所講的內(nèi)容作一個(gè)小結(jié)了。但如果能記住七言律詩的第一種格式和第三種格式，其余的就較好記了。詞的分類 ( 語法上的詞類 ) 是對(duì)仗的基礎(chǔ)。”而詩人卻會(huì)說 ︰ “我家的水龍頭生病了，它不停地在流淚。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ 唐 江晚正愁余，山深聞鷓鴣。 請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長？ 辛棄疾 ︰《 菩薩蠻 ”而原稿為“昨夜數(shù)枝開”，后有一友人勸其改“數(shù)”為“一”?！飯@’不但解作種菜的地方，‘春雨’不但解旨作春天的雨吧。 第七講 中國古典詩歌的欣賞 第一節(jié) 詩歌鑒賞中審美想象的作用 法國偉大的作家巴爾扎克在其名作小說 《 幻滅 》中所指出的那樣 ︰ “真正懂詩的人，會(huì)把作者詩句中只透露一星半點(diǎn)的東西，拿到自己心中去發(fā)展。 對(duì)仗首先要求句型相對(duì)。 其規(guī)則是 ︰ 七言律詩第一種格式后半首的重疊，就是七言律詩的第二種格式；七言律詩第三種格式后半首的重疊，就是七言律詩的第四種格式。 李端 ︰《 聽 箏 》 鳴 箏 金 粟 柱， 素 手 玉 房 前。 — — ︱ ︱ — ︱ ︱ ︱ — — 為 報(bào) 遼 陽 客， 流 光 不 待 人。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 不 知 明 鏡 里， 何 處 得 秋 霜。 ︱ — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 王安石 ︰《 梅 花 》 墻 角 數(shù) 枝 梅， 凌 寒 獨(dú) 自 開。它每首四句，每句五個(gè)字，一共二十個(gè)字。 — — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 明 月 松 間 照， 清 泉 石 上 流。 ︱ — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 豈 學(xué) 書 生 輩， 窗 間 老 一 經(jīng)。 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 ︱ — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 杜甫 ︰《 春 望 》 國 破 山 河 在， 城 春 草 木 深。其格式如下 ︰ 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 平平 平 仄 仄， 仄仄 仄 平 平。 — ︱ — — — ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — — 不 知 何 處 吹 蘆 管， 一 夜 征 人 盡 望 鄉(xiāng)。 — ︱ — — ︱ ︱ — — — ︱ ︱ ︱ — — 洛 陽 親 友 如 相 問， 一 片 冰 心 在 玉 壺。 ( 此種格式較為少見。因?yàn)槭拙溆庙?，所以逢一、二、四句押韻? ? — ︱ — — ︱ ︱ — — — — ︱ ︱ — — ? 千 尋 鐵 索 沉 江 底， 一 片 降 幡 出 石 頭。 ? — — — ︱ ︱ — — ? ? — — ︱ ︱ — ? 虎 距 龍 盤 今 勝 昔， 天 翻 地 覆 慨 而 慷。 ? 這種平仄格式在律詩中表現(xiàn)得特別明顯，如下面這兩句詩的聲調(diào) ︰ ? 沉 舟 側(cè) 畔 千 帆 過， 平 平 入 去 平 平 去 ? 病 樹 前 頭 萬 木 春。簡稱為平、上、去、入。這里只討論一下平聲韻的情況。 魯迅： 《 自嘲 》 運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。ng ，“紅”、“虹” h243。 齊紈未足時(shí)人貴，