十年一覺(jué)紅樓夢(mèng)-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 ? ；薇龍夸贊姑姑是 ?水晶心肝玻璃人?等等。本來(lái)見(jiàn)了做官的就魂都沒(méi)有了 ,頭一縮 ,死活隨我去。 （一）人物形象的塑造 ? 人都齊了。第四十四回中： ?鳳姐正自愧昨日酒吃多了，不念素日之情浮躁起來(lái)，為聽(tīng)了旁人的話無(wú)故給平兒沒(méi)臉? 。 （三）詩(shī)意的隱喻和深刻的寫(xiě)實(shí) 在表現(xiàn)手法上，曹、張都喜歡將隱喻和寫(xiě)實(shí)相結(jié)合。張愛(ài)玲猶如繼承了在 《 紅樓夢(mèng) 》 文本背后那份深沉的悲劇意蘊(yùn)，以及曹雪芹冷峻的目光和難以言說(shuō)的奇苦極郁之情。 （二）張愛(ài)玲對(duì) 《 紅樓夢(mèng) 》 悲劇精神的發(fā)展： 曹雪芹在花團(tuán)錦簇中寫(xiě)女性，榮華富貴中預(yù)示她們的悲劇性結(jié)局，他筆下的女性，不管是大權(quán)在握的王熙鳳，還是寄人籬下的黛玉，終未能擺脫命運(yùn)的捉弄，何況命如草芥的姨娘和丫環(huán)。此文以近萬(wàn)字的篇幅論述了 《 傳奇 》中的重要作品，肯定了作者的實(shí)績(jī)，褒揚(yáng)了她的才華，同時(shí)也指出了張愛(ài)玲一味追求技巧的創(chuàng)作傾向。何況俗套濫調(diào)，在任何文字里都是毒素！希望作者從此和它們隔離起來(lái)。這使她寧愿擇取古典的東西做材料，而以圖案畫(huà)的手法來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)代讀者的第一印象，往往少了些隔膜，多了些體貼。其中的“古典”，有唐詩(shī)、宋詞、元曲，有 《 金瓶梅 》 、《 醒世姻緣傳 》 、 《 海上花列傳 》 ，最重要的當(dāng)然還是 《 紅樓夢(mèng) 》 。 六、就 《 紅樓夢(mèng) 》 與張愛(ài)玲小說(shuō)關(guān)系的評(píng)論 當(dāng)時(shí)最了解張愛(ài)玲的個(gè)人情趣的，當(dāng)是她的男友（后為丈夫）胡蘭成。這種錯(cuò)亂得可笑的化妝，真乃不可思議。 六、就 《 紅樓夢(mèng) 》 與張愛(ài)玲小說(shuō)關(guān)系的評(píng)論 1943至 1949年期間，對(duì)張愛(ài)玲與 《 紅樓夢(mèng) 》 之間關(guān)系的談?wù)摚瑖?yán)格講還難稱研究。她沒(méi)有天長(zhǎng)地久的計(jì)畫(huà)。有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。如 《 金鎖記 》 中，長(zhǎng)安和童世舫訂婚后的一段描寫(xiě)： ?曬著秋天的太陽(yáng)，兩人并排在公園里走著，很少說(shuō)話， 眼角里帶著一點(diǎn)對(duì)方的衣服與移動(dòng)著的腳 ，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛(ài)的印象便是他們身邊的欄桿，欄桿把他們與眾人隔開(kāi)了。只是 《 紅樓夢(mèng) 》的心理描寫(xiě)往往是“蜻蜓點(diǎn)水”式的敘述（當(dāng)然筆盡其妙?。?。? 而紅樓夢(mèng)中的語(yǔ)言如對(duì)人物外貌的刻畫(huà)也是以簡(jiǎn)短傳神而著稱的如：寫(xiě)黛玉的眉毛用 ?兩彎似蹙非蹙眷煙眉?、 寫(xiě)眼睛用 ?一雙似泣非泣含露目? 等等 。 如 《 琉璃瓦 》 中，父女相爭(zhēng)一段 :姚先生想通過(guò)幾個(gè)女兒的出嫁 ,為自己的事業(yè)、將來(lái)鋪好路。 如 對(duì)人生荒涼的洞徹 、 家世榮辱興衰的感慨等等 ，這是二位天才作家的心靈能夠?qū)崿F(xiàn)跨越時(shí)空“對(duì)話”的基本依托，二人在人生觀上的共同特點(diǎn)就是由 自身的悲劇意識(shí)上升到大眾的悲劇意識(shí) ，形成了他們獨(dú)特的對(duì)于人世蒼涼的共同體認(rèn)，從而完成對(duì)自我文學(xué)觀的最終確立，選擇了用悲劇文學(xué)來(lái)表現(xiàn)生活。 —— 《 紅樓夢(mèng)未完 》 張愛(ài)玲曾指出 《 紅樓夢(mèng) 》 是其 “ 一切的源
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