詩詞的留白藝術(shù)-文庫吧在線文庫
【正文】 小詩而名傳千古。 古道西風(fēng)瘦馬。新娘在那頭后來啊否則，就會顯得過于表實(shí)，過于刻板，令人無法想象，如果不需想象，那也就會枯燥乏味。后人在寫男女戀情上常常用這種方法表達(dá)，甚至將一些歇后語也入了詩?！ 『髢删涠际切笳Z，以諧音比喻戀情。在詩詞中寫什么？留什么？這是創(chuàng)作者的智慧和靈感，豈是我一文可以言盡的？僅以此引起大家思考?！币皇自娡瓿珊笞x者怎么解讀全由讀者說了算，對詩的明確賞析已與作者沒有關(guān)連。說丈夫該回來不回來，不如江潮那樣如期；說踏盡白蓮池也尋不到藕（偶的諧音），說打破蜘蛛網(wǎng)費(fèi)了絲（枉費(fèi)思）。竹枝詞常用大量諧音做隱喻。大陸在那頭臺灣大詩人余光中先生的《鄉(xiāng)愁》中，展現(xiàn)了不同人物與空間位置，這是滿與實(shí)，但省掉了作者與親人離愁別緒的面貌、神態(tài)，這是空與白。斷腸人在時(shí)、空的邊緣徜徉，他在苦苦追尋著一個(gè)千古不變的童話，他在熱切地渴盼著那個(gè)魂?duì)繅衾@的家園！三、寫形態(tài)，留神態(tài)比如，余光中的《鄉(xiāng)愁》：小時(shí)候詩中人到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉夢嗎？這些，不必一一說破，留待讀者去想象、去思索。也可以看出，以上技法既可相對獨(dú)立運(yùn)用，也通?；ネü踩冢@便取決于詩詞表達(dá)的需要和詩人創(chuàng)作的取舍了。也可以通過反常搭配（如賓語前置、主謂倒置等），改變語義而形成的意義空白；如歷來為詩詞家們稱賞的宋祁的《玉樓春》（春景）詞中的“紅杏枝頭春意鬧”句和張先的《天仙子》中的“云破月來花弄影”句，就是因?yàn)椤棒[”字和“弄”字的反常搭配產(chǎn)生了陌生化的效果，給讀者留下更多的感受空缺。即通過雙關(guān)、比喻、暗示、借代、反諷等形成語義上的空白。比如王維的《雜詩》三首,嫻熟運(yùn)用中國畫的留白藝術(shù),使詩歌產(chǎn)生很強(qiáng)的藝術(shù)張力,給讀者留下更多想象的審美空間。然而，這首詩構(gòu)筑得尤為奇妙，讀者在領(lǐng)略詩的語義層次和感情層次之后，在反復(fù)咀嚼之中還可以品出詩背后的哲理意義：你在詩中既是“看風(fēng)景的”，可同時(shí)又是一道“風(fēng)景”被人看。留白的詩詞不局限于詩句字面的意義，在聯(lián)想、猜測、揣摸之中獲得字面以外的蘊(yùn)含，諸如感情、哲理等方面的某種含義。它是形象化的結(jié)束，卻是意象化的開始，實(shí)現(xiàn)“山缺云補(bǔ)”。雖然她的雙臂殘缺，但一點(diǎn)也不影響她的嫵媚、優(yōu)雅、寧靜、純潔，無論人們從哪個(gè)方位欣賞，都能得到美的享受。藝術(shù)的美感總是相通的，維納斯的缺憾美是“留白”的成功
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