話劇是以對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。比其他戲劇形式-文庫吧在線文庫
【正文】 有做任何調(diào)整，作者只是極簡潔地通過列車交會時的燈光把人物從現(xiàn)實(shí)中抽象出來，蜜蜂和黑子便立即進(jìn)入人物的心理時空，而現(xiàn)實(shí)的時空依然在觀眾的想象中行進(jìn)著。 無場次話劇 （ 1）不分場 —— 整個戲劇空間就是按一節(jié)守車來進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在這個被假定的車廂里，又為人物的活動劃分了若干小空間，輪到誰有戲就可通過燈光效果凸現(xiàn)出來，舞臺空間不受場次的“場”的限制，也無須變換場景。既推動了劇情進(jìn)展，又凸現(xiàn)了人物形象。中國戲曲把舞臺有限的時間和空間，當(dāng)作不固定的、自由流動的時間和空間?，F(xiàn)實(shí)中黑子和蜜蜂的愛情所遭遇的困境和矛盾，在守車這一特殊場景下的特定人物關(guān)系中集中體現(xiàn)出來了：真誠相愛，卻無法自由表白，心中的愛是自由的，但是愛的實(shí)現(xiàn)卻充滿了限制與障礙?，F(xiàn)實(shí)時空的推進(jìn)與內(nèi)心情緒變動分別在寫實(shí)與虛擬兩種場景下相互推進(jìn)，尤其是蜜蜂和黑子的情緒與心理活動通過現(xiàn)實(shí)性的虛擬手段，寫實(shí)化地凸現(xiàn)了出來。結(jié)果他們扒上了由小號擔(dān)任見習(xí)車長的一節(jié)守車，小號是黑子的中學(xué)同學(xué)，他也深深愛著蜜蜂，而當(dāng)列車開出不久，蜜蜂碰巧也搭上了這節(jié)車廂。 1981年后調(diào)任北京人民藝術(shù)劇院從事專業(yè)創(chuàng)作。比其他戲劇形式更接近真實(shí)生活。五四運(yùn)動后，現(xiàn)代話劇興起，稱愛美劇或白話劇。該劇被列入 “ 共和國 50年 10部戲劇 ” 。 —— 據(jù)陳思
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