【正文】 系，為明代董其昌在《畫旨》一書中提出。作品運(yùn)用象征手法，頌揚(yáng)霍去病擊敗匈奴的歷史功績(jī)，用雄駿的戰(zhàn)馬形象頌揚(yáng)主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣概。26. 帛畫：帛畫是中國(guó)古代畫種，因畫在帛上而得名。答:19世紀(jì)中葉，上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速繁盛。答：《開國(guó)大典》是中國(guó)畫家董希文于1953年完成的著名油畫，為董希文最著名的代表作之一?！?0. 中國(guó)畫在長(zhǎng)期發(fā)展過程中形成的三個(gè)畫科是什么？答：中國(guó)古代繪畫習(xí)慣按傳統(tǒng)分成人物、山水、花鳥三個(gè)畫科。作品描繪愚公率眾人開山挖路的勞動(dòng)場(chǎng)面?！八耐酢睂儆谡y(tǒng)畫派，同時(shí)也屬于文人畫家，他們倡導(dǎo)南宗的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)造出了另一種新風(fēng)格，將中國(guó)畫的筆墨水平發(fā)展到前所未有的高度。其理論對(duì)后世乃至現(xiàn)在都有深刻的影響。哥窯將“開片”的美發(fā)揮到極致，形成“金絲鐵線”典型特征。（1）《清明上河圖》，中國(guó)十大傳世名畫之一，為北宋風(fēng)俗畫，是北宋畫家張擇端僅見的存世精品。它對(duì)水墨山水發(fā)展影響很大。唐太宗的形象表現(xiàn)得更為成功，在深沉謙和的外表中流露出雄才大略和非凡氣度。此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游的情景。40. 請(qǐng)寫出中國(guó)著名的“四大名繡”?！皞饕颇憽笔侵咐L畫的臨摹和復(fù)制。每種漢字字體，都有相應(yīng)的點(diǎn)劃形態(tài)上的基本規(guī)范。書中論述了繪畫的社會(huì)功能，提出了，繪畫品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)“六法論”，并以此為依據(jù)，把魏晉以來的27位畫家分為6個(gè)品第，各論其優(yōu)劣得失。漢代處于中國(guó)封建社會(huì)的上升時(shí)期，特別是漢武帝劉徹以其雄才大略，在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面采取措施，改革制度，鞏固和發(fā)展了秦始皇創(chuàng)立的統(tǒng)一事業(yè)和專制主義中央集權(quán)，奠定后世中國(guó)政治體質(zhì)發(fā)展的基礎(chǔ)。通過花崗巖的特殊質(zhì)感與這種古樸的風(fēng)格結(jié)合在一起形成的陽剛之美，更有利于表現(xiàn)西漢王朝朝氣蓬勃的時(shí)代風(fēng)貌。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物，把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的，形諸畫面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。19世紀(jì)30至70年代以盧梭為首的一批畫家聚集在巴黎楓丹白露附近的巴比松村，專心描繪平凡的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景，這批風(fēng)景畫家被稱為巴比松畫派。他們之所以被稱為“荷蘭小畫派”一是因?yàn)樗麄兊淖髌樊嫹话爿^小，適宜于一般市民階層室內(nèi)裝飾。答：米開朗基羅是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物之一。他所體現(xiàn)出的人的主動(dòng)性與積極性的作用以及建功立業(yè)的能力，幾乎成為西方美術(shù)史上難以逾越的高峰。芬奇并稱為“文藝復(fù)興后三杰”?！秮喭r(nóng)少女》是立體主義的開山之作，立體主義又分為分析的立體主義和綜合的立體主義兩個(gè)階段。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對(duì)印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀情感，于是開始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運(yùn)用，后印象派從此誕生。他視天地萬物為不可分割的整體，用全部身心，擁抱一切。芬奇在“人文主義”思想影響下，力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角、唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，運(yùn)用“漸隱法”，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)，歸根究底可以說是一種關(guān)于人的美術(shù)，充滿了對(duì)人的關(guān)懷，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，而不是封建制度下教會(huì)的宗教藝術(shù)。（2）古希臘美術(shù)與古希臘神話和傳說有著密切關(guān)系。城市建設(shè)與古建筑保護(hù)并非完全對(duì)立，可以通過精心的規(guī)劃設(shè)計(jì)解決二者之間的矛盾，使古建筑服務(wù)于當(dāng)代社會(huì)文化生活，在現(xiàn)代都市中重放光彩，賦予它們新的功能與生命力，為古建筑煥發(fā)生機(jī)提供多種途徑，使其具有服務(wù)于現(xiàn)代社會(huì)的使用功能，這也是保護(hù)的一種積極手段。68. 簡(jiǎn)述“推動(dòng)藝術(shù)教育，以美育人，以文化人”的意義。69. 什么是素描三大面、五大調(diào)子？答：三大面是指：亮面、灰面、暗面；五大調(diào)子：（1）亮面：直接受光面，亮度強(qiáng)；（2）灰面：光側(cè)照射的面，在亮部與明暗交界線之間；（3）明暗交界線：受光面和背光面的交界處，也是轉(zhuǎn)折處；（4）暗面：背光面，色調(diào)弱于明暗交界線；（5）反光：背光面，受周圍反射光的面。71. 成角透視：客觀物象（立方體）的任何一個(gè)面都不與畫面平行，但底面與地平面平行，視線上有兩個(gè)消失點(diǎn)的透視現(xiàn)象，稱為成角透視。（1）色相也叫色澤，是指色彩的相貌，是區(qū)別這一顏色與另一顏色的名稱，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。如：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫、黑、白等。78. 什么叫做明暗交界線？答：明暗交界線為西方繪畫專業(yè)術(shù)語，是素描中灰部和暗部的交界部分。81. 平面構(gòu)成：平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果和力學(xué)的原理進(jìn)行編排和組合。中國(guó)畫的透視法稱為“散點(diǎn)透視”，也叫“移動(dòng)視點(diǎn)”，畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受下定視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西都可組織進(jìn)自己的畫面中。（2）按陶質(zhì)來分有紅陶、灰陶、白陶和黑陶。（2）美術(shù)教科書中增加鄉(xiāng)土方面的內(nèi)容，是充分考慮到地域性特點(diǎn)的體現(xiàn)，可以更好地體現(xiàn)本地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、教育發(fā)展?fàn)顩r及文化藝術(shù)特色，更具有可行性。不只形狀、顏色上要求真實(shí)，而且初步有了立體、空間的感覺。④板書簡(jiǎn)潔、扼要，便于歸納、總結(jié)、概括。首先，傳統(tǒng)教學(xué)——講授法。最后，“造型?人生的反思和反悔。95. 簡(jiǎn)述美術(shù)課堂的“有效教學(xué)”。美術(shù)教學(xué)評(píng)價(jià)本身也是一種美術(shù)教學(xué)活動(dòng)，在這一過程的各種評(píng)價(jià)中，學(xué)生的知識(shí)、技能獲得增長(zhǎng)，思維和品德也得到發(fā)展。（2）能自覺而大膽地運(yùn)用美術(shù)的媒材和方法表達(dá)自己的觀念和情感，追求藝術(shù)化生存。（3）畫外因素。答：布局：故宮整體布局嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)恢宏、金碧輝煌、豪華精飾。103. 審美體驗(yàn)：是接受者在直覺與感知的基礎(chǔ)上，以自身審美經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，潛入藝術(shù)作品的規(guī)定情境，融進(jìn)藝術(shù)作品形象世界，同藝術(shù)作品交融為一的特殊心理狀態(tài)。鑒賞活動(dòng)往往是在直覺與感知的心理基礎(chǔ)上開始的，它使鑒賞者完成對(duì)作品形式美的注意和對(duì)其意義的直觀感受。106. 分析達(dá)章草是“今草”的前身，與“今草”的主要區(qū)別是保留隸書筆法的形跡，上下字獨(dú)立而基本不連寫。表現(xiàn)為正面的那個(gè)面不產(chǎn)生變化，最遠(yuǎn)端的那個(gè)面產(chǎn)生了透視縮小，連接近端與遠(yuǎn)端的邊線產(chǎn)生了由近到遠(yuǎn)的聚合現(xiàn)象，最終會(huì)在一個(gè)點(diǎn)相交，而這個(gè)點(diǎn)恰恰就在觀察者的視平線上。整幅畫卷有鋪墊、有起伏、有高潮。：標(biāo)志表達(dá)的含義必須準(zhǔn)確。廣義上說，民間藝術(shù)是勞動(dòng)者為滿足自己的生活和審美需求而創(chuàng)造的藝術(shù)，包括了民間工藝美術(shù)、民間音樂、民間舞蹈和戲曲等多種藝術(shù)形式；狹義上說，民間藝術(shù)指的是民間造型藝術(shù)，包括了民尚種表理形式：美術(shù)和工藝美術(shù)。根據(jù)作品中藝術(shù)手法的使用，可以從構(gòu)圖、用筆、用墨等方面欣賞美術(shù)作品的特色。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。答：謝赫的《畫品》是我國(guó)古代第一部對(duì)繪畫作品、作者進(jìn)行品評(píng)的理論文章。答:“四大石窟”有甘肅敦煌鳴沙山東麓莫高窟、甘肅天水市東南麥積山石窟、山西省大同市西郊武州山南麓云岡石窟、河南省洛陽市南的伊水河畔龍門石窟。李公麟臨摹古畫用絹本著色，忠實(shí)于原作的風(fēng)格，而個(gè)人創(chuàng)作則多為墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”，既精密嚴(yán)謹(jǐn)，注重格法技巧，只包含著文人士大夫的審美精致，系借鑒前代的“白畫”加以發(fā)展形成。蘇軾推崇唐代詩人、畫家王維，原因正在于王維能將詩與畫融會(huì)貫通。128. 簡(jiǎn)述“米氏云山”答：“米氏云山”的創(chuàng)造者為米芾、米友仁父子。按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身把山水畫作南、北分野，將水墨渲染畫法的文人畫家比做南宗，試青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尚率真，輕功力，尚士氣，斥畫工，重筆墨，輕丘壑，尊變化，黜刻畫。（2）由于統(tǒng)治者的重視，對(duì)外貿(mào)易的需要和人民生活的需要，瓷器產(chǎn)量大增、名窯輩出。（3）石窟、陵墓壁畫創(chuàng)造出清新鮮明富有時(shí)代特色的民族風(fēng)格，在一定程度上擺脫了宗教的羈絆，曲折地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，洋溢著時(shí)代精神。（8）元明清雕塑。秦在地域上主要受到周朝文化的影響比較多，所以雕塑藝術(shù)也體現(xiàn)出寫實(shí)，漢朝受楚文化影響較多，所以作品給人以靈動(dòng)的特點(diǎn)。答：造型141. 簡(jiǎn)述19世紀(jì)中后期法國(guó)印象主義美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)、發(fā)展歷程及各階段特點(diǎn)與代表人物。探索。答：此作品是《擊鼓說唱俑》，于1957年出土于四川成都漢墓，塑造了一位坐姿老年說書藝術(shù)人的形象。形成的原因：（1）時(shí)代原因。（2）高超的寫實(shí)水平和對(duì)人物精神氣質(zhì)的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時(shí)代雕塑藝術(shù)的飛躍發(fā)展和進(jìn)步。黃筌的繪畫多取材于宮廷珍禽瑞鳥、奇花怪石，筆致工細(xì)、畫風(fēng)富麗、設(shè)色鮮明。（2）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻畫生動(dòng)而有深度，衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。“南北宗論”答：董其昌對(duì)文人山水畫的貢獻(xiàn)，在于他進(jìn)一步提純了繪畫語言，即把中國(guó)畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突顯出來，不再僅僅作為營(yíng)造畫像的手段，而是成為繪畫表現(xiàn)的重要目的?！彼J(rèn)為藝術(shù)的最高境界莫過于詩畫兼?zhèn)洌姰嬒嗤?。在題畫詩《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》中，蘇軾提到：“論畫以形似，見于兒童鄰。根據(jù)其所體現(xiàn)的特點(diǎn)，美術(shù)又被稱為“造型藝術(shù)”“視覺藝術(shù)”或“空間藝術(shù)”?！皯?yīng)物象形”“隨類賦彩”“經(jīng)營(yíng)位置”是指繪畫藝術(shù)的造型基礎(chǔ)，即形、色和構(gòu)圖。這幅山水畫長(zhǎng)卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實(shí)和親切，筆墨技法包容前賢各家之長(zhǎng)，又自有創(chuàng)造，并以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。答：《富春山居圖》創(chuàng)作時(shí)作者有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。答：楊柳青年畫題材廣泛，包括神明、生活風(fēng)俗、歷史故事、風(fēng)景花卉等。作品的創(chuàng)作背景能體現(xiàn)作者的創(chuàng)作思想及當(dāng)時(shí)藝術(shù)的整體風(fēng)格，對(duì)人們鑒賞美術(shù)作品也是有幫助的。其次，盡可能創(chuàng)造一些教學(xué)情境，幫助學(xué)生獲得更加豐富的體驗(yàn)。：標(biāo)志要能顯示出事物自身的特征，便于人們識(shí)別。其主要形式有散點(diǎn)式、波線式、直立式、斜線式、折線式、結(jié)合式。霍貝瑪?shù)摹恫⒛玖值馈肥且环湫偷牟捎媒裹c(diǎn)透視法而繪制的圖畫，描繪的是一條極為普通的泥濘村路，路旁的樹木近高遠(yuǎn)低，小路近寬遠(yuǎn)窄，整個(gè)畫面空間具有深遠(yuǎn)感和空氣感，令觀者如臨其境。雙手刻畫精確、豐滿，背景運(yùn)用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。（3）理解與創(chuàng)造。它以繪畫語言的形式本身和畫面構(gòu)成來刺激人的視覺感受，以激活某種情感想象和精神思維。裝飾：皇宮屋頂用黃琉理瓦，三大殿臺(tái)基高達(dá)8米以上，這些都是皇宮最高級(jí)別地位的體現(xiàn)，是帝王“九五”至尊的表現(xiàn)。（2）對(duì)美術(shù)內(nèi)容和現(xiàn)象有基本的了解。畫家的構(gòu)圖是否平衡舒服，筆觸的運(yùn)用是否心到自然成，不嬌柔造作色彩總體是否協(xié)調(diào)和諧，搭配使用是否得當(dāng)。（3）根據(jù)表現(xiàn)意圖，在繪畫創(chuàng)作中合理構(gòu)圖，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)空間關(guān)系和色彩關(guān)系。達(dá)到美術(shù)課堂有效教學(xué)應(yīng)做到：課前的有效準(zhǔn)備、課堂的有效組織和課后的有效練習(xí)。（2）在美的問題上以人生為本，是因?yàn)椋?美學(xué)研究的根本愈來愈在于提高整個(gè)人生的境界。學(xué)生以個(gè)人或集體合作的方式參與美術(shù)活動(dòng)，激發(fā)創(chuàng)意，了解美術(shù)語言及其表達(dá)方式和方法、運(yùn)用各種工具、媒體進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)情感與思想，改善環(huán)境與生活、學(xué)習(xí)美術(shù)欣賞評(píng)述的方法，提高審美能力，了解美術(shù)對(duì)文化生活和社會(huì)發(fā)展的獨(dú)特作用。就預(yù)設(shè)問題組織學(xué)生分組進(jìn)行討論，各抒己見，從而培養(yǎng)學(xué)生思辨能力及創(chuàng)新能力。表現(xiàn)”領(lǐng)域的主要教學(xué)方式與教學(xué)方法的運(yùn)用。90. 簡(jiǎn)述板書設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)和方法，并舉例說明。（1）在涂鴉期，兒童的思維能力還處在不能把事物組織起來的狀態(tài)，應(yīng)該根據(jù)孩子興趣，引導(dǎo)他注意把畫的事物聯(lián)系起來，這有助于孩子想象力的發(fā)揮。85. 陶器的制造特點(diǎn)及裝飾手段有哪些？答：陶器的制造特點(diǎn)及裝飾手段是：早期陶器：以實(shí)用為目的，簡(jiǎn)單粗劣、種類少；中期陶器：既有實(shí)用價(jià)值，又有作為藝術(shù)品存在的藝術(shù)價(jià)值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段；后期陶器：種類繁多、造型豐富，應(yīng)用了鏤空、印紋等手法。答：美術(shù)作品中，形式主要指形狀、線條、構(gòu)圖、輪廓、音韻、節(jié)奏旋律等感情外觀，形式感就是這些因素對(duì)人產(chǎn)生的感受和感染力。答：北宋畫家郭熙總結(jié)了前人繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和自己的繪畫實(shí)踐后，在思想理論上創(chuàng)立了“三遠(yuǎn)法”：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。在藝術(shù)用語的層面上，繪畫的意義包含利用此藝術(shù)行為再加上圖形、構(gòu)圖及其他美學(xué)方法達(dá)到畫家希望表達(dá)的概念及意思。一般來說，一種顏色中含其他顏色越少，純度越高，色相越容易辨認(rèn)；含其他顏色越多，純度越低，越不容易辨認(rèn)。（3）純度：一種顏色的飽和程度，也稱彩度或者色度，表示色彩的鮮艷或者渾濁。73. 結(jié)構(gòu)素描：結(jié)構(gòu)素描，又稱“形體素描”。兩者的區(qū)別：（1）速寫就是指在比較短的時(shí)間里，用繪畫的形式，快速概括地將生活中所見到的形象，加上繪畫者自己的感受記錄下來的方法。要多渠道解決師資短缺特別是農(nóng)村“缺失少教”問題，不拘一格聘請(qǐng)名家大師進(jìn)課堂。方法二：對(duì)古建筑進(jìn)行合理改造。（5）古希臘美術(shù)將表現(xiàn)完美的人體作為其最高理想。曾出現(xiàn)過東方風(fēng)格、黑繪制風(fēng)格和紅繪制風(fēng)格等。芬奇的精湛畫技和他敏銳的觀察。芬奇的代表作品，代表了達(dá)同時(shí)受革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫的啟發(fā)，大膽探索自由抒發(fā)內(nèi)心感受的風(fēng)格，以達(dá)到線和色彩的自身表現(xiàn)力和畫面的裝飾性。答：20世紀(jì)表現(xiàn)主義美術(shù)是從后印象主義演變發(fā)展而來，是對(duì)印象主義忠實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)的悖逆。瓶畫方面:黑繪式風(fēng)格作品雙耳大瓶《擲骰子的游戲》和紅繪式風(fēng)格作品《伊娥和門農(nóng)》陶盤。哥特式風(fēng)格用黑暗、恐懼、孤獨(dú)、絕望的藝術(shù)主題，來往于內(nèi)心世界神圣與邪惡的邊緣，描繪在愛與絕望之間的掙扎，嘶叫的痛苦和清醒。他的西斯廷天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》氣勢(shì)磅礴、張力逼人。該畫派的典型代表人物主要有：、。50. 韻體：韻體是一種新興的散文古典文體，由涼子創(chuàng)立，陳郁顯命名。48. 簡(jiǎn)述法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征。1908年始于法國(guó)，開創(chuàng)者是著名藝術(shù)家畢加索。45. 簡(jiǎn)述霍去病墓石群雕的創(chuàng)作年代、題材內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。44. 舉例說明秦漢時(shí)期雕塑的不同特點(diǎn)，并結(jié)合所學(xué)知識(shí)分析其形成原因。由單字、單詞組織起來的漢字篇章，同其他文字的篇章一樣，總是在符合語法的前提下，具有無限組合的可能。（2）結(jié)構(gòu)的可塑性?！傲ā钡膬?nèi)容是：一、氣韻生動(dòng)；二、骨法用筆；三、應(yīng)物象形；四、隨類賦彩；五、經(jīng)營(yíng)位置；六、傳移模寫。以濃烈色衫洹梁，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。39. 說明隋代繪畫作品《游春圖》的作者，并賞析此畫。（1）唐貞觀十五年，唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。37. 米氏云山：宋代山水畫派之一，又稱“米家山水”。官窯是政府控制專供皇家用品的窯廠，規(guī)模龐大，產(chǎn)品精細(xì)，具有很高藝術(shù)價(jià)值。后人亦以之贊美其