【正文】 導演的得力助手。同時還要學習社會科學和自然科學方面的知識，以開闊視野，拓展知識面。韌性主要指堅韌不拔、百折不撓的毅力?，F(xiàn)場拍攝是一項極為復雜的工作，又是一項操作性強調(diào)工作。（情緒細節(jié)，動作細節(jié)，物件細節(jié)）二、“物件細節(jié)”的涵義名詞解釋：物件細節(jié)：藝術(shù)中的物件細節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。美國兒童短片《砰，你死了》，情節(jié)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的支撐，完全是由一把真的左輪手槍擔當?shù)?。?）物件細節(jié)的擬人化與風格化。如昆曲《十五貫》，全劇通過十五貫銅錢的被竊，以及巧合、誤會等因素的契入，展開了曲折復雜的情節(jié)，成功地塑造了封建社會三個不同性格的官吏?！边@是＿＿＿＿的懸念觀。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。二、懸念與推理推理是邏輯學上指思維的一種基本形式，是由一個或幾個已知的前提，推斷出結(jié)論的過程。（現(xiàn)在進行式，過去完成式）（3）懸念片的事件和動作基本上是符合時序的，是按照＿＿＿＿的順序進行的，但情節(jié)的進展又是無序的，常常會節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動所打亂。（偵探，偵探）（5）懸念與推理對觀眾引發(fā)的心理反應也各自不同。特別是對＿＿＿＿的實驗，不僅具有突破性和創(chuàng)新意識，而且最為難得的是具有他的鮮明個性。這場戲幾乎沒有出現(xiàn)過遠景、全景和中景，完全是由＿＿＿＿組成的蒙太奇段落。（細節(jié)，縫合理論）希區(qū)柯克在《破幕》中拍攝兇殺戲時，使用散射光和網(wǎng)紗鏡頭來達到自然照明的效果。（罪行轉(zhuǎn)移）名詞解釋：懸念：所謂懸念，主要是指編劇和導演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導觀眾迅速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。（2）與上述機制相反，即對觀眾保密讓觀眾和劇中當事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計，都被蒙在鼓里。你對懸念片和推理片如何創(chuàng)新有何見解？答：懸念片運用懸念要有新的手法和招數(shù)，否則會受到觀眾的冷遇。第七章　導演與演員（不作考試要求）其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動作時間。這是影片中最常見的一種時態(tài)，基本上表現(xiàn)為＿＿＿＿方向向前推進故事，這也和整部影片的線性結(jié)構(gòu)有關(guān)。（壓縮時間）延伸時間的方法常見的有：（1）通過＿＿＿＿來延伸時間。）延伸時間主要是為了＿＿＿＿和＿＿＿＿。雷乃拍攝的《＿＿＿＿》，敘述的故事?lián)渌访噪x，令人費解。（連續(xù)性，非連續(xù)性）四、觀眾的觀賞心理時間觀眾觀賞影視作品時的＿＿＿＿，也是放映時間與銀屏上敘事時間的綜合在觀眾心理上呈現(xiàn)一種特殊的時間感。有的僅僅敘述一天的經(jīng)歷，甚至把故事的敘述時間濃縮在幾個小時之內(nèi)。有時在劇情進展中，事已完而情未盡，可謂情意綿綿無窮期；有時場景雖單調(diào)，但氣氛卻可以或淡泊或濃郁，或緊張或松弛。如果導演能將這段戲的時間過程作模糊時間處理，讓養(yǎng)父住了幾日再走，于情于理也就無可挑剔了。（二維空間，三維空間，聽覺，多維空間）二、畫內(nèi)空間＿＿＿＿主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個邊框之內(nèi)映出來的環(huán)境空間。安德烈在前蘇聯(lián)影片《列寧的故事》中，曾被運用得非常精彩。（黃土地）七、時空結(jié)構(gòu)電影和電視是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，是采用空間形式的時間藝術(shù)，影視中的時間設(shè)計與空間設(shè)計是相互依存的，也是相輔相成的。因此，時間與空間是影視創(chuàng)作的兩個基本元素。當兇手魯賓遜將朋友的前妻殺死在辦公室后，前妻的女秘書從街角走路，進入樓門。一座瘋?cè)嗽撼鰜韮蓚€表意層面，而兩個層面又完美地結(jié)合在一起，這也是該片獲得成功的重要原因。它有自己的單詞，造句措詞、語形變化、省略、規(guī)律和文法。若干個鏡頭構(gòu)成一個＿＿＿＿，若干個段落或場面構(gòu)成一部＿＿＿＿。它概括的范圍包括人物的全身，也稱為帶頭帶腳的全身鏡頭。（推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移動鏡頭、升降鏡頭）運動鏡頭的特點：（1）＿＿＿＿＿＿＿＿。表現(xiàn)時間與空間的內(nèi)在聯(lián)系，可為演員表演的連貫性提供有利的條件。）＿＿＿＿應和客觀鏡頭結(jié)合起來運用，而且不能占太大的比重，因為故事片是以敘事為主的，所以較適合多采用＿＿＿＿。由視角的水平變化，可分為＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。（庫里肖夫、維爾托夫，蒙太奇剪輯論，剪刀出蒙太奇，剪輯臺上；愛森斯坦，蒙太奇沖突論，二數(shù)之積；林格倫、普多夫金，蒙太奇結(jié)構(gòu)論，藝術(shù)處理即結(jié)構(gòu)）導演對鏡頭的組接，首先要考慮使觀眾感覺到＿＿＿＿＿＿＿＿。）鏡頭的組接在具體操作處理時，要關(guān)注三個方面的因素：（1）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。”（戈達爾）＿＿＿＿是一種新的組接方法，是對傳統(tǒng)和常規(guī)組接方法的突破，有它一定的優(yōu)點和長處，但在現(xiàn)代許多電影和電視劇中所使用的鏡頭組接方法，最常見的還是常規(guī)的組接方法，這種方法是行之有效的，也是觀眾易于接受的。（平行式）首先發(fā)現(xiàn)和運用視覺語言以平行式敘述的，是美國著名導演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把兩個同時進行的場面，分成許多片斷，然后交替在銀幕上出現(xiàn)，借以把劇情引入高潮。（流暢、自然、有機、深刻，給觀眾的視覺感受、情緒感受、心理感受，要舒適、貼切、生動，具有美感。視覺語言只能通過畫面表現(xiàn)某個特定的、具體可見的概念，不能表現(xiàn)抽象的概念，這是視覺語言與口頭語言和文字語言的表述方式的顯著區(qū)別。（2）戲劇舞臺上的調(diào)度，常常受到時空統(tǒng)一的限制。三、演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度＿＿＿＿就是指劇中人物的調(diào)度，＿＿＿＿是指對攝影（像）機的調(diào)度。違反軸線規(guī)律就會破壞空間的統(tǒng)一感。（3）通過中性鏡頭，即騎在軸線上的人物面向鏡頭的畫面作過渡。反之亦然。問答：如何理解電影場面調(diào)度與戲劇場面調(diào)度的不同？有哪些深切的感受與體會？答：（見前面“戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度的區(qū)別”。（人聲、音響、音樂）在有聲片中＿＿＿＿幾乎是不可缺少的。（4）語言過于雕飾、矯情。（2）運用音樂渲染情緒和營造氛圍。巴拉茲在《電影美學》中指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。沒有表情的語言是中性的。聲音與畫面的匹配形式有聲畫對應，聲畫分立，聲畫對比（沖突）。歌曲固然可以使一部影片或電視劇走俏市場，或在觀眾的心目中打下深深的烙印，但它也可以毀掉一部作品。電影和電視劇中的好的插曲，深受廣大群眾的歡迎和喜愛，因而流傳很廣，影響深遠。有的語言生動活潑，有的語言生硬刺人，有的語言質(zhì)樸嚴謹，有的語言木訥板滯，有的語言幽默動聽，有的語言饒舌嚕嗦，這一切都和性格有關(guān)。這種表情不是讓人看出來的，而是讓人聽出來的。演唱者多聘請歌唱家或歌星擔當。（3）運用音響擴展畫外空間。）語言的功能與作用表現(xiàn)在：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（有聲電影的未來）一、聲音的特征影視中聲音的特征，可分兩種類型：＿＿＿＿；＿＿＿＿。（2）借助場面調(diào)度揭示人物的心理活動。（7）通過插入另一方位中的人物鏡頭，造成時間與空間的間隔，以緩和由于越軸給觀眾造成視覺上的跳躍感。（方向軸線）在拍攝時，由人物之間所在空間的位置關(guān)系而產(chǎn)生的軸線，一般被稱為＿＿＿＿。（一個完整場面的調(diào)度）影視場面調(diào)度的效果，大多取決于＿＿＿＿。（4）戲劇的舞臺調(diào)度，導演可根據(jù)客觀的反應和意見，在演出過程中隨時加以改進和調(diào)整。第十一章　場面調(diào)度一、場面調(diào)度的涵義在電影中“場面調(diào)度”的涵義是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（應注意運用視覺語言敘事的邏輯性。（象征式）＿＿＿＿敘述方法主要是指一個畫面、一個句子或一個場面出現(xiàn)之后，又再次或多次重復出現(xiàn)。（連續(xù)式、平行式、對比式、象征式、重復式）＿＿＿＿敘述方法以一條情節(jié)線索或一個貫穿動作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內(nèi)容，鏡頭的連接以情節(jié)和動作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為依據(jù)，情節(jié)的發(fā)展基本上按照順時針的時間流程向前推進?？傊?，導演在拍攝每一個鏡頭時，都要想到這個鏡頭與未來上下鏡頭的關(guān)系，留出＿＿＿＿，否則拍出來的鏡頭就有接不上的可能。（影片中情節(jié)是完整的、不間斷的、連續(xù)地發(fā)展著的。（2）前蘇聯(lián)著名導演＿＿＿＿，主張＿＿＿＿論。（靜態(tài)構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖，動與靜相結(jié)合的構(gòu)圖，動態(tài)構(gòu)圖）動態(tài)構(gòu)圖主要由兩個因素形成：一是＿＿＿＿，如人的行走、跑動，車船的行駛等；二是＿＿＿＿，如鏡頭的推、拉、搖、移、升降等。在前蘇聯(lián)的電影理論中，有“＿＿＿＿”的用語，其涵義和長鏡頭有許多相似之處。（橫移，跟移；有軌道的移動，無軌道的移動）主觀鏡頭指＿＿＿＿＿＿＿＿。（5）＿＿＿＿＿＿＿＿。＿＿＿＿畫面中人物肩部以上的頭像。（遠景，全景，中景，近景，特寫）（2）根據(jù)拍攝方法可劃分為＿＿＿＿與＿＿＿＿。阿里洪，據(jù)其創(chuàng)作經(jīng)驗寫了一本電影專著《＿＿＿＿》。為何造型空間能作為一種語言來運用？并舉例說明。它是觀眾視覺所看不到的空間，只是憑想象感知到的空間。（砂器）問答：如何認識電影空間與電影時間的關(guān)系。其中包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等等，都必須熟記在心，運用自如。雷伊的第一部影片《他們在夜間生活》中發(fā)展到了極限，在這部強盜片中，一切暴力都是有規(guī)律地發(fā)生在畫外，或者干脆“略掉”，這就造成一種非常奇怪的“＿＿＿＿”。（畫外空間）畫外空間基本上除了銀幕上下左右四個邊框之外，尚有畫前及畫面縱深背后兩個面，合計共有＿＿＿＿畫外空間存在?？臻g設(shè)計主要是從＿＿＿＿的過程開始的，它更為重視畫面影像的＿＿＿＿。即指不確定的、具有彈性的時間。這樣，它才可以在藝術(shù)的天地中自由演變，成為導演手中的重要表現(xiàn)元素。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動作時間。但在這連續(xù)發(fā)展的過程中，時間經(jīng)常被切斷、分割、插敘或倒敘一些段落，時間時而循序前進，時而被閃回或閃前所打斷，呈現(xiàn)出＿＿＿＿。（晴朗的天空）在我國電視劇《丹姨》中，導演運用＿＿＿＿的技巧，使空間環(huán)境不變，通過時間的變形以求得時間延伸的效應。（延伸空間。多用在人物的想象、幻覺、夢境，以及對未來的瞻望和憧憬上。塞爾德斯說：“消滅一般的時間概念是電影能夠產(chǎn)生的最特殊的效果之一。（放映時間，銀幕時間）＿＿＿＿是指放映機放映影片的時間，它是實際需要的時間，和現(xiàn)實生活中的物理時間是同步的，時值是相同的。過于玄虛，離譜太遠，缺乏可信性和真實感，懸念就變成了玄念，從而喪失了它的魅力。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況。希區(qū)柯克認為：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測‘結(jié)局如何’時，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了。這部影片還顯示顯示了希區(qū)柯克的又一新的電影手段的應用。特呂弗稱贊他的“＿＿＿＿”時，認為“一位想表現(xiàn)暴力的導演的創(chuàng)作不在于直接拍攝暴力行為，而在于拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西。”（構(gòu)圖和視像傳遞信息，攝影機的語言）在希區(qū)柯克導演的影片《鐵幕》中，他曾巧妙地運用＿＿＿＿，取代了不必要的說白，而且獲得了不同的雙向涵義。（懸念，推理）三、懸念與視覺語言對于營造情節(jié)片的懸念來說，＿＿＿＿是一位當之無愧的運用視覺語言表現(xiàn)懸念的天才。在推理片中，當事人的命運已成定局，觀眾更多的是推理過程中的＿＿＿＿，而不是懸念片中懸念對人物帶來的心理壓力。推理則不同，它是已知事情的結(jié)果，去追尋既成事實的原因。上述幾種懸念機制雖各不相同，但比較來說，第一種對觀眾的心理影響最重，刺激最大，反應也最為強烈；其余幾種則略為遜色。（希區(qū)柯克）（2）與上述機制相反，即對＿＿＿＿保密讓觀眾和劇中當事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計，都被蒙在鼓里。（6）鏡頭轉(zhuǎn)換與故事串連的媒介。如捷克影片《良心》借助一個布娃娃玩具細節(jié)，講述一個感人至深的故事，并通過它將抽象的意念形象化。看它能否超越物件本身的一般的物質(zhì)屬性，進入藝術(shù)的境界和范疇，是否具有一定的藝術(shù)品格，并以此來檢驗它的作用和價值。第四章　導演與劇作（不作考試要求）答：攝制組建立后，導演要自始至終參加攝制的全過程，任務繁重，責任重大。靈性主要指藝術(shù)感覺好。另一條路是自學成才。（剪輯，錄音）1剪輯過程一般要經(jīng)過＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三個階段，經(jīng)過反復推敲、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來，以便轉(zhuǎn)入＿＿＿＿工作。要反復權(quán)衡，慎重行事。（分鏡頭劇本）美國著名導演＿＿＿＿說：“對我來說，設(shè)計分鏡頭劇本其實才是真正在創(chuàng)作影片。導演要自始至終參加攝制的全過程，任務繁重，責任重大。三是內(nèi)容空泛單薄，思想蒼白無力，有的甚至會產(chǎn)生負面效應。人類借助感官獲得的信息，有70％是通過眼睛接受的。電視從廣播系統(tǒng)中分離出來，在感官接受上主要是“聽”與“看”的差異。電視劇導演張紹林的早期成名作《＿＿＿＿》，對畫面的景別構(gòu)成作了大膽的突破，特寫鏡頭、近景所占比例并不太大，遠景與全景卻占很大比重，充分發(fā)揮了大景別的涵蓋量，為內(nèi)容找到了恰當?shù)谋憩F(xiàn)形式。早期電影盡管受到排斥，但它飛速的發(fā)展，有識之士的參與，藝術(shù)雨露的滋潤，使它迅速成長起來。盡管故事是虛構(gòu)的、扮演的，但體現(xiàn)形象的物質(zhì)外殼必須有逼真的質(zhì)感，且是以導演構(gòu)思的主觀刻畫呈現(xiàn)其面貌的。如何理解電影的逼真性和真實性的關(guān)系？答：電影的逼真性是電影的天然屬性。萊辛用“詩”了指文學，用“畫”來泛指造型藝術(shù)。