公共藝術(shù)設(shè)計第五章-文庫吧在線文庫
【正文】 課題歷來就是把握和認識公共藝術(shù)品的表現(xiàn)尺度的一個關(guān)鍵 。 ? 亨利 .摩爾 ? 現(xiàn)代主義是對古典藝術(shù)的超越，但在許多方面仍有一脈相承之處。 ? 園嶺街心花園占地 6000多平方米，環(huán)繞塑像和浮雕墻，已經(jīng)成為 “深圳一日游”的景點。 ? 是否具備與社會公眾產(chǎn)生互動和具有公共精神是評判當代公共藝術(shù)作品的重要因素。 ? 公共藝術(shù)必須面對、接納多層次對象的需求，是對觀賞者的接納程度上的開放性。 ? 18個銅像背景是黑色鏡面花崗石浮雕墻，雕刻《 數(shù)字深圳 》 ，記錄了 1999年 11月 29日一天深圳城市生活的各種數(shù)據(jù)。 ? 位于意大利佛羅倫薩市政廣場的 《 大衛(wèi) 》 是神圣 、 莊嚴紀念性的典型 ， 是一座理想主義的 ，充滿了崇高精神的人的紀念碑 。 ? 需要理解一個重要概念 ： 在公共藝術(shù)創(chuàng)作中 ，既要反對一味迎合市民心態(tài)的 ， 毫無創(chuàng)意的藝術(shù)作品 （ 環(huán)藝不能只強調(diào)功能 ）， 也要避免將藝術(shù)家工作室和美術(shù)館的作品生搬硬套在公共空間之中 。 ? 其三、在作品與人的關(guān)系上：環(huán)境意識與公共性是確認作品的重要因素。拱狀雕塑的環(huán)形雙臂分別向天空伸展至 15米和 53米的高度，整條高速公路從此雕塑雙臂內(nèi)穿過。 ? 幾個漂亮的“大煙囪”高聳于拉德芳斯廣場邊，其表面的藝術(shù)化裝飾，巧妙地解決了地下通道的換氣問題。佩珀和建筑師安德列 ? 巴塞羅那的薩格拉達 .法米利亞大教堂是高迪所在的這座城市的象征。作品體量巨大，仿佛跨越城市上空的一道彩虹，是一件杰出的劇現(xiàn)代感的地標式紀念碑。皮瑞斯 在 1962年完成。乾陵位于西安西北方向的梁山主峰下，埋著唐高宗李治和大周女皇帝武則天。 ? 翁仲 10對 ? 王賓像 七節(jié)碑 ? 無字碑 ? 地景藝術(shù) ? 即是直接利用自然景觀的體量、風光等造景因素進行創(chuàng)作的藝術(shù) ? 地景藝術(shù)的出現(xiàn)將公共藝術(shù)帶入了一個恢弘的境界 ， 它是對景觀藝術(shù)的發(fā)展和突破 。森菲斯特 從一開始就從事與自然有關(guān)的創(chuàng)作。 ? 同時，選用當?shù)貜R宇建筑中所用的彩色陶片鑲嵌于鵝卵石中，構(gòu)成了冬山河景觀的一個特征與標志。 ? 藝術(shù)家借藝術(shù)創(chuàng)作的過程重新引導(dǎo)人們?nèi)フJ識環(huán)境，體驗大自然的美。 ? 在自然景觀的基礎(chǔ)上來進行公共藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)突出作品與環(huán)境的依存、融合關(guān)系。 ? 1975年他用巖石將未開墾的土地圍圈起來，經(jīng)由風和動物的作用使種子在這里形成了一座森林，這便是他的 《 大地之池 》 。 ? 德國國會大廈 —公共藝術(shù)成功的策劃和實施的經(jīng)典之作 . ? 紐約中央公園 ? 捆包海岸 ? 德國國會大廈 ? 山谷垂簾 ? 飛籬 ? 1991年 10月 9日， 克里斯多 又創(chuàng)作了一項在其發(fā)展階段達到頂點的工程 —— 在日本茨城和美國加利福尼亞的 萊貝克 ，同時將 3100把巨傘撐開，標題為 The Llmbrellas. ? 1983年，克里斯托在美國佛羅里達開始了他又一項巨大的作品的制作 . ? 在東海岸的比斯開灣中，他用 74萬平方米的粉紅色、閃閃發(fā)光的塑料織物，雇用了 400余名工人，圍住了11個小島。 ? 東為無字碑，西為述圣記碑。 ? 依附自然景觀而存在的公共藝術(shù) ? 我國唐代， 從昭陵開始，大多以山峰作為陵寢，皇陵依山而筑。 ? 在一望無際的天空下，在遼闊無垠的草地上
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