【正文】 了四對(duì)男女的婚姻，為金錢，為門第，為感情的都有。 視頻： 傲慢與偏見達(dá)西重新求婚 現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn) 奧斯丁的現(xiàn)實(shí)主義集中表現(xiàn)在如實(shí)描寫 18世紀(jì)末 19世紀(jì)初中產(chǎn)階級(jí)生活的時(shí)代風(fēng)尚。班納特太太嫁女兒和愛錢財(cái)?shù)男乃荚陔娪案木幚锉砺稛o(wú)遺，構(gòu)成喜劇性。 三、薩克雷（ Thackeray,1811－ 1863） ? 薩克雷（ Thackeray,1811－ 1863）英國(guó)維多利亞時(shí)代前期的現(xiàn)實(shí)主義代表，他是狄更斯的同時(shí)代人。 ? 薩克雷受過(guò)完整的紳士教育，他的小說(shuō)具有狄更斯所缺乏的詭辯形式，但在活力方面，狄更斯精力充沛，薩克雷總是懶洋洋的。巴頓 》 。普利芙）的情節(jié)比較碎和散，但是表現(xiàn)蓓基眉飛色動(dòng)的眼神卻是十分出色的。然而她總是達(dá)不到目的，一切都是徒勞的。與蓓基對(duì)照的婦女形象是愛米麗亞，她單純、善良、純潔，近乎愚蠢的傻氣，她是維多利亞時(shí)代理想婦女的標(biāo)準(zhǔn)形象。 生活創(chuàng)傷 勃朗特家有六個(gè)孩子 ， 夏洛蒂五歲那年 ， 母親死于癌癥 ， 八歲那年 ， 她的兩個(gè)姐姐在寄宿學(xué)校染上斑疹傷寒死去 。愛 》 、 艾米莉的 《 呼嘯山莊 》 、 安妮的 《 艾格麗絲 她的丈夫留在哈沃斯，直到 1861年老勃朗特逝世，才回到愛爾蘭老家。從學(xué)校畢業(yè)后，她到桑菲爾德府邸當(dāng)家庭教師。羅切斯特的瘋妻子放火燒了莊園，自己也被燒死，羅切斯特則斷臂瞎眼。 小說(shuō)以火代表激情 ， 以水代表節(jié)制 。如果命里注定她們有一個(gè)幸福的婚姻，毫無(wú)疑問(wèn)，那當(dāng)然很好，然而，如果不是這樣，那就最好使她們的生存有一個(gè)目的，以消磨她們的時(shí)間，否則，失意的惱怒，無(wú)所事事的無(wú)聊一定會(huì)使她們的天性墮落。 ? 當(dāng)時(shí)婦女求職，謀求解放的道路是很狹窄的，夏洛蒂在她的幾部小說(shuō)中所描寫到的婦女職業(yè)是做家庭女教師。 簡(jiǎn)謀求個(gè)性解放的呼聲是強(qiáng)烈的 ， 她說(shuō)： “ 世界上有誰(shuí)關(guān)心你呢 ？ 你做的事又會(huì)傷害誰(shuí)呢 ？ ” “ 我關(guān)心我自己 。表現(xiàn)了《 圣經(jīng) 》 的積極作用，指導(dǎo)人的精神追求。愛的視角來(lái)敘述故事。 20世紀(jì)，艾米莉的聲望高過(guò)夏洛蒂，西方世界一度出現(xiàn)了 “ 艾米莉熱 ” 和 “ 《 呼嘯山莊 》學(xué) ” 。 ? 要理解 《 呼嘯山莊 》 ，勢(shì)必了解艾米莉的個(gè)性、經(jīng)歷。她的詩(shī)歌受拜倫的影響很大，哀婉動(dòng)人，充滿反抗和渴望自由的強(qiáng)音。 ? 在洛希爾做教師艾米莉累得精疲力竭，她辭職回家，從此再未離開過(guò)家鄉(xiāng)的沼地、荒原。當(dāng)他們的私情被主人發(fā)現(xiàn)后，勃蘭威爾被解雇了。敘事者是小說(shuō)中的一系列人物，有目擊者房客、女管家等，自述者希刺克歷夫等。 ? 小說(shuō)主人公希刺克歷夫和凱瑟琳都是風(fēng)暴的孩子，有著同樣的生命本質(zhì)，以致凱瑟琳喊出： “ 我就是希刺克歷夫！他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)在我的心里；不是作為一種樂趣 —— 就像我對(duì)我自己并不總是一個(gè)樂趣，而是如同我本人的存在一樣。因而她嫁給林頓，以獲得舒適、富裕的物質(zhì)生活，同時(shí)希望和希刺克歷夫保持友情。這是人性的悖論。 22歲時(shí)與曼徹斯特的牧師蓋斯凱爾結(jié)婚。她不僅描寫了產(chǎn)業(yè)工人苦難的生活情況，也描寫了工人反對(duì)資本家的斗爭(zhēng)，憲章運(yùn)動(dòng)在小說(shuō)中得到反映。但小說(shuō)結(jié)尾描寫約翰 艾略特 ? 喬治 1880年 5月，她和比她小十多歲的舊友克羅斯正式結(jié)婚，同年底去世。這是現(xiàn)代小說(shuō)罕見的真誠(chéng)，是強(qiáng)有力的富于思想的人類精神的表現(xiàn)。詹姆斯、康拉德、勞倫斯、普魯斯特等。愛 》 是一部家庭女教師的獨(dú)立宣言，艾米麗 她們處于邊緣文化的地位，常常受到男性評(píng)論家的嘲笑。 ? 通過(guò)小說(shuō)表達(dá)婦女權(quán)利。 《 呼嘯山莊 》 里的呼嘯山莊儼如中世紀(jì)的城堡，陰森恐怖，充滿鬼哭、迫害、復(fù)仇、半夜鬧鬼、活動(dòng)窗板等，具有哥特式的神秘恐怖。因此，在法國(guó)，現(xiàn)實(shí)主義和自然主義也沒有明確的界限。 1825年匿名發(fā)表 《 克拉拉 .加蘇爾戲劇集 》 ，獲得成功。 1853年 6月成為參議員。 ? 梅里美是一個(gè)學(xué)者型的小說(shuō)家，他的小說(shuō)少而精，文字流暢自然，清朗明麗，情節(jié)生動(dòng)曲折，富于地方特點(diǎn)和異國(guó)情調(diào)，人物性格鮮明突出，具有傳奇色彩。他描寫異國(guó)題材，追求與資本主義文明相對(duì)立的強(qiáng)有力的個(gè)性和資產(chǎn)階級(jí)道德體系之外的人物形象，在金錢統(tǒng)治一切的時(shí)代別開一面。 ? 《 嘉爾曼 》 是梅里美最著名的中篇小說(shuō)，塑造了法國(guó)文學(xué)人物畫廊中最鮮明突出的女性形象嘉爾曼。她說(shuō)： “ 我明明看出你要?dú)⑽遥@是我命該如此，可是你不能叫我讓步。 《 嘉爾曼 》 為多國(guó)讀者所喜愛，不止一個(gè)音樂家把它改編為歌劇和樂曲，使它廣為流傳。斗牛士進(jìn)行曲無(wú)論是樂隊(duì)的演奏還是劇中的表演都是歌劇的一個(gè)亮點(diǎn)。但很明顯，今天沒希望。在松綁的一霎那，卡門推倒何塞逃跑。 視頻： 音樂動(dòng)漫斗牛士舞曲 福樓拜 ? 福樓拜：在法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的歷史上，起著承前啟后的作用。讀書期間大病一場(chǎng)，就此輟學(xué)，擺脫了令他討厭的法律，父親替他購(gòu)置了一座鄉(xiāng)村別墅，讓他安心養(yǎng)病。 ? 福樓拜一直隱居，晚年培養(yǎng)了晚輩作家莫泊桑，左拉和都德等都尊他為老師，并受他直接影響。他重視觀察、分析，腳踏實(shí)地地收集一切同他寫作有關(guān)的資料，認(rèn)為作家應(yīng)超脫于倫理觀念外，不應(yīng)該在小說(shuō)中作判斷、解說(shuō)或教誨，而應(yīng)該理解，作完整的記錄。 ? 基于這種文藝思想，福樓拜的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，他不像巴爾扎克那樣為還債寫作，他沒有窮困和債主的威脅，因而寫作很從容，很慢，不急于發(fā)表。他整整用了 5年的時(shí)間寫作《 包法利夫人 》 ，推敲每一個(gè)字句， “ 就像一個(gè)人彈鋼琴，每一個(gè)指骨都像戴了鉛球一樣 ” 。它熄滅了讓人不切實(shí)際的幻想光環(huán)，令人看見底下黯然的真相。 ? 電影改編 《 包法利夫人 》（ Madame Bovary，導(dǎo)演： Tim Fywell，弗朗西絲 羅道耳弗是風(fēng)月場(chǎng)的老手，他勾引愛瑪做了他的情婦，愛瑪對(duì)自己有了情人格外開心，電影改編用女主人公的笑聲和一句臺(tái)詞 “ 我有情人了 ” ，表現(xiàn)她的渴望和病態(tài)感情。愛瑪在高利貸者的逼迫下，四下借貸無(wú)門，走投無(wú)路，吞砒霜自殺。 ? 小說(shuō)結(jié)尾在愛瑪死后受輿論指責(zé)時(shí)，作者描寫了對(duì)愛瑪悲劇應(yīng)負(fù)責(zé)任的那些人的高升和得意。但它的出版也觸怒了第二帝國(guó)當(dāng)局，帝國(guó)法庭以 “ 有傷風(fēng)化 ” 罪向他提出訴訟，認(rèn)為他誹謗宗教，敗壞道德。 小仲馬 ? 小仲馬（ AlexandreDumas fils，1824— 1895），法國(guó)小說(shuō)家、劇作家，作家大仲馬與一個(gè)女裁縫的私生子。她的死觸動(dòng)了他，一氣呵成創(chuàng)作了 《 茶花女 》 。在同類妓女題材的作品中， 《 茶花女 》的影響最大。嘉寶主演的影片 《 茶花女 》 （導(dǎo)演：?jiǎn)讨? 視頻： 肖邦音樂編舞茶花女 ? 19世紀(jì)后期一位帶有自然主義傾向的現(xiàn)實(shí)主義作家。瑞典電影學(xué)院以重新放映嘉寶代表作《 茶花女 》 拉開紀(jì)念活動(dòng)的序幕。電影改編 《 茶花女 》 將這個(gè)間接描寫改為直接展示，增添了影片的視覺活動(dòng)性與感染力。她的妓女身份影響了阿爾芒的前程和他妹妹的婚姻。 ? 小仲馬的成名作和代表作是小說(shuō) 《 茶花女 》 （ Camille， 1848），根據(jù)巴黎名妓阿爾豐西娜 ? 除 《 包法利夫人 》 外，福樓拜的重要小說(shuō)還有 《 情感教育 》 （ 1869），描寫一個(gè)思想平庸、性格懦弱的青年毛漏日益墮落的生活道路，反映1848年革命前后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。愛瑪認(rèn)為自己的病根是另一個(gè)與現(xiàn)實(shí)不同的自我的存在，她的病態(tài)的熱情被稱為包法利主義。地主羅道耳弗靈魂骯臟，調(diào)情說(shuō)愛，不愿借錢給愛瑪，卻想再得到她。不久她遇到見習(xí)生賴昂。夜半三更要丈夫和她在月下幽會(huì)，朗誦 《 圣經(jīng) ? 《 包法利夫人 》 描寫一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女愛瑪?shù)娜松瘎?。今天整天就沒有寫成一行，卻抹掉了一百行。他的藝術(shù)目的始終是對(duì)美的探索與追求，他認(rèn)為寫作的才分只在于如何選擇用詞。早在 50年代初，他就提出了某些自然主義觀點(diǎn)。他在致喬治 1836年 15歲時(shí)，他愛上了 26歲的少婦施萊辛格夫人，上大學(xué)時(shí)，他常去她家做客，后來(lái)施萊辛格夫人去了德國(guó)。父親在醫(yī)學(xué)研究中所遵循的實(shí)證主義原則，對(duì)事物進(jìn)行縝密的觀察，也給他極為深刻的印象。 視頻： 冰上卡門斗牛士舞曲 ? 現(xiàn)代藝術(shù)打破各門藝術(shù)壁壘分明的界限，文學(xué)與音樂，文學(xué)與美術(shù)，音樂與動(dòng)漫的結(jié)合，用視聽形象將它們聯(lián)系在一起。 ? 表演者：卡門： Katarina Witt，何塞：BrianBoitano，埃斯卡米洛： BrianOrser。她不知道在卡米洛斗牛取勝的歡呼聲中她被何塞殺死。音樂率直甜美，充滿陽(yáng)剛氣質(zhì)和朝氣。男女主人公的愛情沖突表現(xiàn)了一定的社會(huì)矛盾。他忌妒嘉爾曼喜歡斗牛士埃斯卡米洛，愛不成便把她殺死，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的男權(quán)意識(shí)。 ? 梅里美的人物個(gè)性強(qiáng)悍，他筆下的女性人物都無(wú)溫柔的品質(zhì)，顯示出男子氣概，堅(jiān)強(qiáng)剛毅。作為考古學(xué)家和歷史學(xué)家，梅里美對(duì)細(xì)節(jié)的描寫具有罕見的真實(shí)性。他最先將普希金、萊蒙托夫、果戈里和屠格涅夫介紹給法國(guó)讀者。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的文筆簡(jiǎn)潔明快，是梅里美在復(fù)辟時(shí)期的代表作。 梅里美 ? 一位極具浪漫主義藝術(shù)品格的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要以中短篇小說(shuō)贏得文學(xué)史上的地位。他的 《 悲慘世界 》 就有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義因素。 英國(guó)文學(xué)史上的這種現(xiàn)象，為以后英國(guó)女小說(shuō)家的出現(xiàn)打通了道路。當(dāng)時(shí)小說(shuō)剛剛興起，地位不高，小說(shuō)家們寫小說(shuō)卻瞧不起小說(shuō)，認(rèn)為小說(shuō)只適合婦女和小商人閱讀。艾略特在小說(shuō)中探討倫理道德問(wèn)題，對(duì)人有深厚的同情。代表作《 傲慢與偏見 》 。她以嶄新的手法描繪人類的內(nèi)在生活，特別是道德層面的緊張與苦惱。主要小說(shuō)有 《 亞當(dāng) 通過(guò)哲學(xué)家斯賓塞，艾略特認(rèn)識(shí)了多才多藝的思想家、評(píng)論家、作家劉易斯。她已經(jīng)跳出婦女題材的圈子，關(guān)注社會(huì)政治問(wèn)題，把眼光轉(zhuǎn)向工人。憲章運(yùn)動(dòng)失敗后，資本家拒絕罷工工人的要求，決定開工。她把他們的生活寫進(jìn)了小說(shuō)。 企圖通過(guò)婚姻來(lái)滿足自己的物質(zhì)享受 ， 并幫助提高希刺克歷夫的地位 。我沒有弄碎你的心 —— 是你弄碎了的；而在弄碎它的時(shí)候，你把我的心也弄碎了。最后的死亡，使兩人狂放的激情得到平靜，靈魂在自然的天堂里得到永生。艾米莉認(rèn)為整個(gè)宇宙萬(wàn)物，有生命的和無(wú)生命的，精神的和物質(zhì)的，都是某種有生命的精神元素的表現(xiàn)。艾米莉和哥哥都喜歡繪畫，受過(guò)挫折和失敗，因此他們常常同病相憐。當(dāng)埃熱先生向她暗示他們可能被人誤解時(shí)，夏洛蒂默默抑制了自己的情感，停止給他寫信。她僅有的一次外出謀職是 1838年在洛希爾學(xué)校當(dāng)了 6個(gè)月的教師。詩(shī)稿被姐姐發(fā)現(xiàn)一事，使艾米莉感到受了觸犯，她耿耿于懷，認(rèn)為那些詩(shī)歌僅是涂鴉之作。 從此希刺克歷夫采取報(bào)復(fù)手段 ， 占有了兩個(gè)山莊的財(cái)產(chǎn) ， 虐待辛德雷 、 凱瑟琳以及自己的兒女 。勃朗特 ? 艾米莉 愛講述她和男主人公羅切斯特的故事。愛的平等宣言 簡(jiǎn) 當(dāng)羅切斯特向她求婚時(shí)，她對(duì)他說(shuō)，她希望繼續(xù)工作，以維持自己的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。 婦女出路：經(jīng)濟(jì)獨(dú)立 夏洛蒂認(rèn)為婦女的出路在于尋求工作以維持自己的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和人格獨(dú)立 。 18世紀(jì)末的婦女作家通過(guò)寫小說(shuō)來(lái)表現(xiàn)婦女的權(quán)利，因而她們的小說(shuō)沒有更多的思想內(nèi)容和較高的精神追求。 她曾對(duì)妹妹說(shuō)：“ 我要塑造一個(gè)女主人公給你們看 ， 她象我一樣矮小難看 ， 可是她會(huì)象你們的任何一個(gè)女主人公那樣令人感興趣 。在她面臨被凍死餓死的時(shí)候，青年牧師圣約翰 勃朗特 安妮 勃朗特 死亡年 她們的兄弟布蘭韋爾于 1848年 9月 24日 ， 因失戀酗酒而死 ， 終年 31歲 。 寄宿學(xué)校生活加劇了她們的痛苦 ， 使她們四姐弟更愿意生活在偏僻和與世隔絕的家園 ， 虛構(gòu)自己幻想的世界 。格雷 》 （ 1847） 三姐妹都用中性的筆名發(fā)表小說(shuō) 。比如小說(shuō)中的喬治和心地厚道的愛密麗亞結(jié)婚，卻又和蓓基勾搭。弗蘭德斯生活的時(shí)代，是資產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)建家業(yè)的冒險(xiǎn)時(shí)期，可以采用任何手段去發(fā)財(cái)致富，社會(huì)沒有嚴(yán)格的道德規(guī)范加以限制和阻攔。 ? 蓓基是一個(gè)愛慕虛榮渴望榮華富貴的女冒險(xiǎn)家典型，她靠自己的美貌、機(jī)智和性，不擇手段地獵取金錢，力圖進(jìn)入上流社會(huì)。 ? 《 名利場(chǎng) 》 （ Vanity Fair。這件事使薩克雷震動(dòng)，他懷疑自己是否真有畫家的才能，遂放棄美術(shù)，改寫小說(shuō)，由此成名。巴頓 》 ； ? 更加注重內(nèi)心激情的描寫，不再像奧斯丁那樣沉靜，如《 呼嘯山莊 》 。 視頻： 傲慢與偏見社交舞會(huì) ? 奧斯丁的小說(shuō)風(fēng)格具有喜劇性，語(yǔ)言機(jī)智幽默，在 《 傲慢與偏見 》 里表現(xiàn)特別突出。 “什么事情都可以隨便，沒有愛情千萬(wàn)不要結(jié)婚。達(dá)西傲慢，看不起班納特家庭的庸俗，卻向伊麗莎白求婚。她的小說(shuō)主要寫愛情與婚姻，反映中產(chǎn)階級(jí)的生活。為了嘲諷這類流行小說(shuō)，她故意模仿哥特小說(shuō)和感傷小說(shuō)，寫作了《 諾桑覺寺 》 （ 1803完成）和