【正文】 到訪臺灣。其代表作品，就是反映 1941 年 12 月 7 日珍珠港事件的《虎 !虎 !虎 !》。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而 是戰(zhàn)爭是一個能收容眾多娛樂元素的容器。斯克林飾 )為中心，講述了他的飛行訓練、與同僚的關系，以及家庭。每一個情節(jié)的刻畫都有實為據(jù)。 盡管影片中的關鍵性時間節(jié)點都沒有出錯，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個宏觀的視角。再現(xiàn)這一宏大場景在當今的 CG 時代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。甚至考慮到發(fā)動中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動的，豐川悅司在影片中永遠做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。 《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當然極具視覺沖擊力。 毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看感想 災難片大師羅蘭 作為好萊塢公認的最具“破壞欲”的大導演，羅蘭據(jù)悉，影片從構思到完成，耗費艾默里奇近 20 年時間，他以全新視角、用環(huán)環(huán)相扣的人物形象為新生代觀眾講述這一關鍵性戰(zhàn)役。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀后感 日本人在上世紀 70 年代和美國人合作拍了兩部反映太平洋戰(zhàn)爭的電影，分別是《虎虎虎》和《中途島之戰(zhàn)》。第四，著名的利根號偵察機事件，完全沒有提，這可是源田美津雄認定的日軍失敗的罪魁禍首呀 !要是利根號按照計劃彈射偵察機，日軍就可以在收到永友丈市請求再次攻擊中途島前知曉美軍航母，魚雷管炸彈，炸彈換魚雷的鬧劇就不會發(fā)生，日軍可以提前一個小時攻擊美軍航母編隊呀 !(當然這是源田大佐的意淫 )缺了這么多重要的事件，這部片 子基本就是看熱鬧的水平?？赡苁菍а菖掠^眾對背景不夠熟悉，電 影按時間順序先聚焦日軍偷襲珍珠港，再簡述美軍轟炸東京，利用一半的片長鋪墊蓄勢之后，才拉開中途島戰(zhàn)役的大幕。 出于個人觀賞習慣，我并不傾向于在戰(zhàn)爭場面里夾雜上兒女情長，來體現(xiàn)所謂的“硬漢柔情”。 一群技術高超、勇猛無畏的飛行員 再好的情報也要由士兵所使用，再好的命令也要由士兵所執(zhí)行。 這一次的《決戰(zhàn)中途島》他同樣沒有讓我們失望，開場大約五分鐘左右第一個驚險刺激的場面就出現(xiàn)了。 、意象和光效的運用同樣可圈可點，給整部影片增色不少 這里就說幾個我印象最深來舉例子吧。 最后一個，是山本在杜立特空襲后把自己關在艙室里沉思，此時室內(nèi)沒有任何光源，只有舷窗透過一縷陽光照在地板上 —— 盡管取得了珍珠港的大勝，但山本仍然認為不可能打敗美國，最好的結果就是通過一連串的勝利逼迫美國和談推出戰(zhàn)爭，這束光正代 表著山本的掙扎。 題目里已經(jīng)提到，這部片是給二戰(zhàn)愛好者的一次狂歡，因此它的觀影門檻顯得有些高，你固然能從片頭的封閉式艦艏和上層建筑來確認第一艘映入眼簾的航母是美國的約克城級，并因麥克拉斯基、尼米茲和斯普魯恩斯、哈爾西這些耳熟能詳?shù)拿肢@得雙份的愉悅，但對于普通觀眾而言，他們所能獲得的的觀影樂趣會因為不夠了解這段歷史而有所折扣，視聽體驗更多地來源于直接的?？张鲎?，我個人認為這部電影的路人緣不是太好，歷史片拍出了粉絲向電影的既視感。 第三對于美國飛行員有著星球大戰(zhàn)式的個人英雄主義刻畫，而日本飛行員全都是匿名的 NPC 角色，因此雖然給山本五十六加了很多戲份，但一直給人一種隔靴搔癢的感覺，因為美國這邊的主角其實是飛行員而不是將領 (我的伍迪哈里森啊，基本醬油位 )，但日本的飛行員在劇中是缺位的，鋪天蓋地的日軍機群卻都是匿名的，英勇的美國飛行員在開著爛飛機的情況下 經(jīng)常出現(xiàn)以一敵二的場面，導致整個片子充滿了“征兵廣告”氣質(zhì)，順帶一提對于中國軍民的刻畫就更加表面化了，雖然鑒于不得不遵循歷史的原因而為了服務 Doolittle 的故事線登了場，但這段描畫可以說是漏洞百出。 因為導演羅蘭 而那句經(jīng)典的斷語“所有的戰(zhàn)爭電影，都是反戰(zhàn)的”，也勢必淪為一句空話。 先說“肉體”。所有的死只為共同托起那寥寥無幾的活的“英雄”，于是代價也可在頃刻間一筆勾銷。 這也是這部電影很大的問題。 雖然離開了戰(zhàn)場，可 3 名士兵卻像是把魂丟在了那里，只剩下僵硬的軀體回來了?！? 這些情節(jié)的設計，實在太震撼了。 什么是故事 ? 故事講述的是人在事件中的掙扎。 這就是一個好故事。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀后感 《決戰(zhàn)中途島》這部電影就跟這里 99%的影評一樣，初看條理清楚、內(nèi)容詳實、修辭得當，再看其實也就幾臺復讀機、一堆流水賬，拿格式當結構、拿矯情當角度、拿點贊當深度。歷史本身就是散亂加運氣的結合，你一電影藝術家，能不能搞清楚自己該做的重點 ? 至于“風格硬核熱血”、“場面點面結合”、“特效氣勢恢宏”，真真兒算給艾默里奇面子上的恭維。 越人語天姥，爭取一下或可 睹 。 今天，“災難片大師”羅蘭 這一次，導演再次發(fā)揮他在《 2021》、《后天》里的細節(jié)把控能力，復刻二戰(zhàn)時期軍事設備和戰(zhàn)術設置，為電影加成不少。迪克艾默里奇導演，艾德 日本軍官的黑色衣服，黃色徽章，美國士兵的土黃色戰(zhàn)衣，嚼著口香糖的空軍飛行員，蔚藍的海洋，都讓人耳目一新。 理解，關懷，在一個個小的細節(jié)中，達到了和女性觀眾的共情。 影片中有一個細節(jié)，很多人的士兵排成一列在甲板上撿飛機降落后留下的殘渣。艾默里奇，是一位教科書般的傳奇導演。 后來，我國的博納投資了總成本的 70%，約 8000 萬美元，讓這部電影成為中國資本第一次主投主控的好萊塢大片。 日本雖然于 1945 年 8 月 15 日才宣布無條件投降，但美日之間在中途島便已決出了勝負，在中途島海戰(zhàn)后，損失了 4 艘航空母艦和數(shù)以千計經(jīng)驗豐富飛 行員和艦員的日本，徹底喪失了太平洋戰(zhàn)爭的主動權。 這種表現(xiàn)形式所帶來的問題不僅是劇情的平庸，更是電影核心人物的缺失，縱觀全片，電影能帶動觀眾情緒的除了接踵而至的戰(zhàn)爭，便是一個個薄如紙片般的人物，他們雖然被不斷卷入到這場戰(zhàn)爭之中，但轉(zhuǎn)瞬即逝后，他們所留下的其實都只是同一幅面孔，這樣的人物即便是對比《珍珠港》也還要不如，它很難帶給觀眾深層次的共鳴，也使電影失去了更進一步的可能。 而實際上，影片也確實不負此前我們對它的期待。 對還沒有看過影片的網(wǎng)友而言，在表示期待的同時也不可避免的產(chǎn)生擔憂。 一開始就給我們帶來了極具氣勢的視覺震撼，美軍的航母破海而來，接著鏡頭拉近到甲板上的美軍戰(zhàn)士們。 以它為引子，引出了接下來的美軍的反擊。 電影雖然是從 1941 年 12 月偷襲珍珠港開始講起，但它一點都不拖沓。 看完影片之后，可以很負責任的說視覺效果相當震撼 ! 其實在看到導演是艾默里奇的時候，我們就應該可以想象到，這位擅長大場面大制作的導演肯定不會讓我們失望。” 對于優(yōu)質(zhì)的大場面戰(zhàn)爭片，我們一直以來都是一種“求賢若渴”的狀態(tài)。艾默里奇在自己最為所善的領域卻拍攝了一部最為普通的戰(zhàn)爭片，在看似酣暢淋漓的美式主旋律下，《決戰(zhàn)中途島》所呈現(xiàn)的只是一場浮光掠影的決戰(zhàn)。 羅蘭 正義的戰(zhàn)爭是為了和平，而和平時期戰(zhàn)爭片的價值，也在于告誡人類不要重蹈覆轍，珍惜愛之不易的和平和安寧。 這 一部電影，羅蘭也是醞釀了 15 年之久。 美軍的轟炸機迫降中國境內(nèi)，日軍甚至轟炸中國普通的平民老百姓予以報復，尸體堆積而成，沒有旁白，卻也能夠呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷。 隨著戰(zhàn)爭的爆發(fā)，男性大多上了前線，而大多數(shù)女性們雖然不能持槍上戰(zhàn)場，然而，她們也貢獻了自己的生產(chǎn)力，據(jù)資料顯示，二戰(zhàn)期間的美國兵工廠負責制造武器的大部分都是女性。 02，和女性觀眾的共情 戰(zhàn)爭在極端的壓力和環(huán)境之下，更容易塑造出鮮明的人物性格。哈里 森主演的戰(zhàn)爭題材電影，用藝術形式呈現(xiàn)了歷史中的硝煙戰(zhàn)火，為觀眾們呈現(xiàn)了一場視覺盛宴，映射了戰(zhàn)爭片中的人文關懷。盡管軍事迷們專注于對兵器、戰(zhàn)術等軍事話題的討論和深入了解，但他們其實更懂戰(zhàn)爭深處所包涵的人性。 重視感情，戰(zhàn) 爭之外是人性。 比如情報員戴的眼鏡、主角們居家的明黃臺燈，如果說這些只是開胃小菜的話，那么戰(zhàn)斗當中所駕駛的飛機、機槍還有航母切換的特寫鏡頭，則讓人心潮澎湃。而堪稱“二戰(zhàn)轉(zhuǎn)折點”的關鍵戰(zhàn)役 —— 中途島戰(zhàn)役，也因為它的重要意義和美國以少勝多的精彩逆襲，一直是世界戰(zhàn)爭史上為人稱道的經(jīng)典戰(zhàn)役之一。當然不是說導演真沒文化，而是說他們給出來的作品壓根就沒考慮文化輸出 —— 如果《雙子殺手》那 假巴意思、包個皮糊弄一下的“克隆”話題算，當我沒說。所有優(yōu)點乍看上去都無可挑剔，實際上細細品味沒一項核心競爭力 —— 真相只有一個，缺文化 ! 一部電影要是有藝術的態(tài)度，當然要尊重事實，但也絕不能不作加工和升華。 有人說，戰(zhàn)爭場面拍得不錯啊，特別是對俯沖轟炸機的展示，挺過癮的，看得人熱血沸騰。 盡管如此，影片也并沒有順理成章地去宣揚犧牲精神。 拋開美化戰(zhàn)爭的這一層面，回歸電影，《決戰(zhàn)中途島》又怎么樣呢 ? 我還是要說，它很平庸，平庸到讓人無話可說。 這種心理傷痛，還會蔓延至死者的家人。 還是拿《父輩的旗幟》舉例?！? 再說心理上的傷痛。主人公拾起地上的戒指，回憶起同窗之誼。 畫面的美粉飾了戰(zhàn)爭的丑，此其一。 歌頌的是：人類在面對戰(zhàn)爭時的英勇無畏。 正如克林特 綜合來說，我給 到 8 分，四顆星沒問題。 這部片子里對于日本 士兵的描繪非常少，給人印象最深刻的就是日本飛行員在飛機中彈起火、自知必死的情況下高喊“為了天皇陛下”沖向企業(yè)號的橋段，更多的是把重點放在了山本五十六、南云忠一和山口多聞 (山口多聞是真正崇尚航空兵使用的日軍將領 )身上。因為擔心被日本人發(fā)現(xiàn)，因此航母不能再繼續(xù)前進，不得不在距離日本本土 650 海里的地方讓杜立特起飛。 珍珠港襲擊 只是小菜，影片真正的高潮還是出現(xiàn)在中途島?？沾鬀Q戰(zhàn)時 —— 即便是一個對于二戰(zhàn)史、對于二戰(zhàn)武器完全沒有了解的人，在看到美國飛行員冒著沖天的防空火力駕駛著俯沖轟炸機奔向日本航母的場面時仍然會感覺到驚心動魄，在最后的決戰(zhàn)場面時，雙方的飛機在空中廝殺，無時不刻都有飛機從空中墜落，戰(zhàn)爭的悲壯感在心里油然而生。 可以看到，要取得一場戰(zhàn)役的勝利，戰(zhàn)爭機器上的每個零件都要自下而上地運轉(zhuǎn)起來并密切地進行配合，羅蘭的群像刻畫毫無疑問地成功地體現(xiàn)出了這點，令我比較滿意的是，他在群像上并沒有平均用力，對于飛行員們的刻畫明顯更多，堪稱詳略得當。我本以為最后的?？沾鬀Q戰(zhàn)會占盡風頭，但事實上在他的鏡頭之下，一場成功戰(zhàn)役所需要的要素同樣流暢自然地呈現(xiàn)在了觀眾面前。我以為情報分析師是那種儀表堂堂、眼睛閃耀著智 慧光芒的形象，都像片中 layton 那樣，沒想到最牛逼的那位 josephrochefort 一副沒睡醒的樣子，領導面前穿著睡衣和毛絨拖鞋，領導沒來的時候他還在吃藥，而他的很多同僚竟然來自軍中樂隊 ...也許， josephrechefort 和 dickbest 一樣都是行業(yè)中的“瘋子”、“怪人”、“異類”，他們似乎都不那么招人喜歡，可恰恰是他們成為了戰(zhàn)爭的英雄，成為扭轉(zhuǎn)乾坤的關鍵。但是表現(xiàn)方式上，本片不比《珍珠港》煽情，不比《敦刻爾克》深層次。其實最簡單的處理辦法就是拋開歷史，探討人性，像美帝拍的《珍珠港》帥哥美女一頓胡鬧，又熱鬧又好看，至于歷史 whocares! 這次博納投資拍《中途島》我就不懂了，是為了回憶中美并肩作戰(zhàn)的友誼 (杜立特 )，還是警示日本人的兇殘 ?還是為了給 90 后們普及一下歷史知識 ? 從史實角度看。第三條故事線則聚焦與美軍作戰(zhàn)的日軍將領。影片為最大程度地還原這場戰(zhàn)役，大部分拍攝都是在夏威夷的?？房哲娀剡M行。在經(jīng)歷了美國情報史上最大的失誤 —— 珍珠港事件的 6 個月之后，美國海軍情報員埃德溫導演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識形態(tài)的重要組成部分。 在某種程度上這的確是事實?！稕Q戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。至于它 (及其身處艦上的理查德另外，長久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。 另一方面，如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復原歷史”的紀錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰 ? 這樣的風格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。其中的部分原因或許是因為電影制作方采用了投機取巧的做法 —— 大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎 !虎 !虎 !》乃至日本的《太平洋 之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。 但還原導演羅蘭受訪的