高中歷史必修3第10課充滿魅力的書畫和戲曲藝術導與練(存儲版)
【正文】 書作品，“線條流暢，任情縱性” B．圖一是行書作品，“字體規(guī)矩又放縱，雅俗共賞” C．圖二是隸書作品，“筆意秀勁，韻致超逸” D．圖二是行書作品，“筆畫詳備，結構形體嚴整” 2． 1975 年 ，在湖北江陵鳳凰山一座墓葬中，出土了兩枚墓主人冷賢的私印。 ──（宋）孟元老《東京夢華錄》卷二 材料二 ： 梨園演戲，……兩淮鹽務中尤為絕出。 2． A 根據(jù)所學知識，小篆在春秋戰(zhàn)國有，但隸書是秦朝有秦隸，兩個綜合起來，不可能是 A。（ 2）商業(yè)的發(fā)展，城市的繁榮，市民階層的擴大。臉譜常采用寫意和夸張的手法用以象征人物的性格和品質(zhì)、角色和命運，具有“寓褒貶，別善惡”的藝術功能，是理解劇性的關鍵之一，如紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表勇猛憨厚；白臉含有貶義，代表兇詐。 （ 3）材料二中的“花、雅兩部”不斷融合兼收，最終導致哪一劇種的形成？依據(jù)材料三、四概括戲曲的主要社會功能。勒高夫在《新史學》中稱：“歷史不僅是政治史、軍事史和外交史、而且還是經(jīng)濟史、人口史、技術史和習俗史；不僅是君主和大人物的歷史，而且還是所有人的歷史。 郭怡 孮 表示，中國畫學會旨在推動中國畫的時代發(fā)展，切實落實“科學發(fā)展觀”建設和諧社會與和諧文化，增強國家文化軟實力，實現(xiàn)國家提出的文化 藝術“走出去”戰(zhàn)略，倡導繼承、弘揚祖國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，團結當代中國畫家推動中國畫創(chuàng)作及理論研究，探索中國畫現(xiàn)代發(fā)展規(guī)律，提升中國畫在世界文藝格局中應有的位置。通過對京劇藝術的了解，學會欣賞京劇。 （ 3）民國以來，逐步走向世界，受到各國人民的贊賞。徽、漢合流后，促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流。 （ 2）道光年間，“徽漢合流”，即湖北漢劇藝人進京參加徽班演出。該班以武戲見長。 乾隆五十五年 (1790 年 )，繼三慶徽班落腳京城 后 (班址位于韓家臺胡同內(nèi) )，又有四喜、啟秀、霓翠、春臺、和春、三和、嵩祝、金鈺、大景和等班，亦在大柵欄地區(qū)落腳演出。 （ 7）元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出，特別是反映文人畫風貌的寫意畫。中國畫逐漸演變成單幅的卷軸畫，成為獨立的藝術欣賞品，題材亦日益擴大。 （ 1）原始社會的繪畫藝術。 （ 1）魏晉以前基本上是自發(fā)階段，人們注重書法的實用功能，很少追求書法的審美功能。戰(zhàn)國時期是中國繪畫藝術從萌芽走向成熟的關鍵階段。（ 5）隋唐五代 時期的繪畫藝術，是中國繪畫的一個高峰。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》、《背娃進府》等劇?！按号_班”位于百順胡同。“四大徽班”除演唱徽調(diào)外，昆腔、吹腔、四平調(diào)、梆子腔亦用，可謂諸腔并奏。繼乾隆末年，漢劇名家米應先進京后，道光年初 (1821 年 )，先后又有著名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝，小生龍德云等入
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