淺談郭敬明韓寒對上海的描寫推薦五篇(存儲版)
【正文】 十年來銷量最大的文學(xué)類作品。 2003年出版雜文集《通稿2003》至今發(fā)行90萬冊，2003年全國文學(xué)類暢銷圖書排名第三。 2005年 出版賽車隨筆《就這么漂來漂去》（接力出版社），首印40萬冊。 2007年 出版長篇小說《光榮日》（二十一世紀(jì)出版社），首印60萬冊，銷量超70萬冊。 2009年7月 出版博文精選集《可愛的洪水猛獸》。 2009年6月 出版精選文集《草》。 2006年 出版文集和唱片《寒其中法國版本獲得法國2004年10月法國最暢銷圖書。 2002年出版作品精選集《毒》、《毒2》至今發(fā)行80萬冊。 2000年 獲得“第二屆全國新概念作文比賽”二等獎(jiǎng)?，F(xiàn)為上海大眾333 車隊(duì)職業(yè)賽車手。所以說，漢字是偉大的，從幾萬個(gè)漢字里面抄襲。一個(gè)人的善良美好只能從這個(gè)人的生活中得知，現(xiàn)在大家都知道了，開好車的的不一定是好人，怎么就不能引申一下呢。這感覺就像小時(shí)候看圣斗士星矢，郭敬明就像里面的阿瞬，我一直以為是個(gè)女的，連小宇宙都是粉紅色的。行事作風(fēng)大相徑庭的兩個(gè)人真對上陣來，會是怎樣一番情景呢？親，看過韓寒與郭敬明對罵經(jīng)典語錄，我笑噴了！郭粉：就算抄又怎么樣？天下文章本就是抄，你抄我來我抄他，不服呀！有本事你也去抄一本呀！看能不能賣這么好！再說，看看銷量，大家都知道是怎么一回事了！有必要多說嗎？韓寒：有必要多說嗎？郭粉：如果要我們四四承認(rèn)抄襲了莊羽的書，你們就必須承認(rèn)是三毛抄了四四的書名《夢里花落知多少》！三毛還抄了我們小四的書名呢！為什么不聲討她？哼！韓寒：我建議你們聯(lián)名上訴，這件事情很嚴(yán)重，我之前也不知道，三毛一直是我挺欣賞的女作家，她怎么可以這樣，怎么可以??！我聽到了我的心碎裂的聲音，成長太讓人痛苦了！因?yàn)槌砷L讓我知道更多這個(gè)世界的險(xiǎn)惡和無奈，三毛，你為什么要這樣做，哼！郭粉：韓寒先生搞錯(cuò)了吧？你家三毛寫過《一夢三四年》么？我知道的三毛只寫過《夢里花落知多少》是真的。郭敬明調(diào)侃韓寒經(jīng)典語錄：韓寒的雜文沒有我公司的新人賣得好郭敬明有次在接受媒體采訪被問到如今自己已經(jīng)游刃有余地在經(jīng)營一家公司，有沒有考慮到簽其他新人。先看看他們是怎么評價(jià)對方的吧。據(jù)說記者曾問二人，說如果失去關(guān)懷，你們兩個(gè)會怎呢樣？當(dāng)時(shí)郭敬明的回答是，如果我不出名，我會失落一陣子，所以我能希望自己再紅，而且更紅。我義正言辭地對你說，誰和誰應(yīng)該在一起，不是因?yàn)橹粷M足大眾的期待，四也有權(quán)利選擇是誰陪著他踏那些奢侈明亮的青春。其實(shí)這段話翻譯成現(xiàn)代文就是：啊，當(dāng)年攢錢吃一碗西瓜冰的單薄少年啊，如今你是否還在四十五度角仰望天空，明媚且憂傷，在凱迪拉克里以一種很拉轟的姿態(tài)，穿過那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的悲傷呢？他，就是郭敬明。綿腰如弱柳，嫩手似柔荑。角哀傷地寫道，你說過得不好，我很難過，你說過得好，我會更難過。小四屬豬韓少屬狗，為了不讓他們的下一代豬狗不如，必須應(yīng)該果斷在一起呀有木有！韓少是B型，小四是AB型，也就是傳說中的愛B型，連血型都這么赤果果地表露心跡，他們還有什么理由不在一起呢！再來看看星座，韓少是天秤座，小四是雙子座，天秤雙子速配，高達(dá)99啊有木有！這些還沒完，最般配的要數(shù)身高了，韓少173，小四155，18公分的身高差距正好可以讓四姑娘45176。郭敬明，人稱小四，是一個(gè)像我方二辯一樣純潔的孩子！他的憂傷與才情一樣多，而他的純潔是比才情還要多得多得多得多得多。一個(gè)月以后她去墨爾本留學(xué)念高中,在悉尼轉(zhuǎn)機(jī)的時(shí)候遇見以前的同學(xué)，大家看見居然沒有打招呼。——韓寒《三重門》在韓寒的作品中幾乎沒有“自然景觀”的描繪，即使有，那也被作者賦予了“人工化”的特征，作者總是以一種嘲諷的口吻將它展現(xiàn)出來。這也反映了郭敬明現(xiàn)在生活狀態(tài)，每天為《最小說》趕稿子和閱稿件，都市工作壓力倍增，甚至出現(xiàn)過編輯們集體出逃釋放壓力的事。照片不是影片，沒有聲音，將塵世的喧囂給隔離開了。上海，怎么聽怎么沒有真實(shí)感。“新概念作文大賽”為中國圖書市場培養(yǎng)了大批炙手可熱的“80后”作家，韓寒、郭敬明是其中翹楚——一個(gè)成為公共“批評家”，一個(gè)成為青春文學(xué)的“帶頭人”。本文從這個(gè)小點(diǎn)入手，探究“80后”作家代表人物的創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化。2002年的年尾，我在上海光怪陸離的霓虹下悵然若失，我穿著黑色的長風(fēng)衣走在燈火通明的石頭森林的裂縫里面，走在時(shí)代廣場蘋果倒計(jì)時(shí)洶涌的黑色人群中，走在時(shí)光與時(shí)光的斷裂處，喝著奶昔，哼著逍遙調(diào)，搖頭晃腦地對所有面容親切的人微笑，如同一個(gè)小混混。倒是想看一看那些老舊的弄堂，正午的日光從各個(gè)角度切割著世界的明暗，斑駁而潮濕的弄堂墻壁，打著鈴喧囂而過的三輪車，黃昏的時(shí)候有鴿子從老舊的屋頂上騰空而起。拎著LV的年輕白領(lǐng)從地鐵站嘈雜的人群里用力地?cái)D出來，踩著10cm的高跟鞋飛快地沖上臺階，捂著鼻子從衣裳襤褸的乞丐身邊翻著白眼跑過去。他認(rèn)為寫文章就應(yīng)該真實(shí)地反映生活，正如他在《三重門》后記中所提到的，生活何來如此多煽情的美景，何來如此多美麗的巧合。韓寒的書一般都在諷刺、
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