【正文】 在讀者面前完全是一個(gè)窮愁潦倒的書生。III句式自由，變化多樣。其二，是善于抓取生活中的典型活動(dòng)、典型細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的思想感情。辭藻豐富，說理暢達(dá)，多用寓言比喻 戰(zhàn)國(guó)后期：專題論著《荀子》《韓非子》《呂氏春秋》，論證嚴(yán)密，鞭辟入里?！峨x騷》的藝術(shù)特點(diǎn)：抒情長(zhǎng)詩(shī)托物言志浪漫色彩 《世說新語》的文學(xué)成就：生動(dòng)地表現(xiàn)人物的性格特征，通過獨(dú)特的言談舉止寫出了獨(dú)特人物的獨(dú)特性格，使之氣韻生動(dòng)、活靈活現(xiàn)、躍然紙上?！妒酚洝肥窃谔煜挛炊ǖ谋尘跋抡故静菝в⑿墼鯓映晒Φ?，最引人注目的是戰(zhàn)將和謀士；《漢書》的創(chuàng)作處于四海已定、天下一統(tǒng)的背景，它展示了西漢盛世各類士人宦海浮沉的情境，更多的是法律之士和經(jīng)師儒生?！妒酚洝凡粌H對(duì)事件的來龍去脈清晰敘述，而且對(duì)帶有起始性質(zhì)的事件加以強(qiáng)調(diào)；而《漢書》則筆法精細(xì)，在平鋪直敘中寓含褒貶，預(yù)示吉兇，分寸掌握精確，如《霍光II人物個(gè)性與共性的展現(xiàn)。而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其它人物的傳記中表現(xiàn)。參考答案二一．精巧的剪裁和安排。如《李將軍列傳》中選取四個(gè)戰(zhàn)役構(gòu)成全文的骨架，從不同側(cè)面描述李廣的性格和遭際，四個(gè)戰(zhàn)役寫出了李廣的主要性格特征?！妒酚洝分幸灿幸院?jiǎn)單的心理描寫來揭示人物性格特征之處它通過人物獨(dú)白、語言或是由作者直接揭露出人物的內(nèi)心世界?！端疂G傳》在中國(guó)小說史上開創(chuàng)了英雄傳奇型小說。主要詩(shī)人有謝鐸、張?zhí)?、彭民望等?！赌档ねぁ吠?，湯顯祖還寫了《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》。開創(chuàng)了世情小說這一派。，較著名的文學(xué)流派還有“竟陵派”。Eg《湖心亭看雪》。“神韻說”的倡導(dǎo)者。《長(zhǎng)生殿》；孔尚任是“圣裔”所著《桃花扇》。它們既是明以來人情小說的一個(gè)分支，又是中國(guó)古代愛情與婚姻小說長(zhǎng)期發(fā)展衍化的結(jié)果。如黃遵憲等。南査北趙的：查慎行、趙執(zhí)信。《四聲猿》，包括四部雜?。骸犊窆氖窛O陽(yáng)三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢(mèng)》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》，被譽(yù)為“明曲第一曲”。三言二拍：是明代話本小說集。(2)深刻——通過真實(shí)的藝術(shù)描寫反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的客觀規(guī)律，可以給我們以深刻的啟示。缺陷：對(duì)士兵的忽視（缺乏人文精神），只寫主將之戰(zhàn)，主將一旦勝利，“士兵便掩殺過去”。*小說中對(duì)曹操性格的描寫，是從心理、倫理、政治三個(gè)方面來寫的： ：表現(xiàn)為意圖追求與掩蓋，意圖追求與調(diào)節(jié)的二重性特征。殺人有術(shù)的集大成者。作者對(duì)曹操的奸詐偽善、兇殘狠毒的性格，進(jìn)行了反復(fù)刻畫描寫?！段饔斡洝返乃枷雰?nèi)容。答：（1）“三言”在思想內(nèi)容上具有鮮明的時(shí)代特色。Eg《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》，這也是一篇寫人情的作品，馮夢(mèng)龍把它編排為“三言”的第一篇，可見對(duì)這篇作品的重視。作者在書中虛構(gòu)了一個(gè)與污濁現(xiàn)實(shí)有所疏離的大觀園，它實(shí)際上是與“須眉濁物”相對(duì)立的眾女兒的精神樂園與理想世界，但無論貴賤無論強(qiáng)弱，無論是叛逆者還是衛(wèi)道者，她們處于封建社會(huì)末世的男權(quán)社會(huì)里，都無力把握自己的命運(yùn)，最后都無可挽回的一起走向“千紅一窟（哭）”“萬艷同杯（悲）”的終極歸宿。（1）《儒林外史》最主要的藝術(shù)成就就是它具有的富有民族特色的諷刺藝術(shù)。作者雖然對(duì)他雖然有諷刺，但憐憫的成份多。如：范進(jìn)母親聽到范進(jìn)中舉快樂得一命嗚呼等。周進(jìn)、范進(jìn)中舉以后政治、經(jīng)濟(jì)地位的迅速變化，以及人們對(duì)他們態(tài)度的驟然轉(zhuǎn)變，是當(dāng)。比如寫范進(jìn)中舉前胡屠戶、鄉(xiāng)鄰對(duì)他的態(tài)度，中舉后胡屠戶態(tài)度上的變化等。（3）有時(shí)作者還能隨著人物的社會(huì)地位和思想品格的變化分別采取不同態(tài)度。談?wù)劇度辶滞馐贰返闹S刺藝術(shù)成就。寶黛的愛情悲劇及賈寶玉和薛寶釵的婚姻悲劇，是《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)主線，也是作品的靈魂，以至小說作者也稱小說為“悲金悼玉”的《紅樓夢(mèng)》。Eg《賣油郎獨(dú)占花魁》。九九八十一難所包含的四十一個(gè)小故事也都通過僧徒、神佛、妖魔間的錯(cuò)綜關(guān)系表現(xiàn)出來，一波未平一波又起，在這無數(shù)充滿斗爭(zhēng)的幻想情節(jié)中，以為深長(zhǎng)地寄寓了廣大人民反抗惡勢(shì)力，要求戰(zhàn)勝自然、困難的樂觀精神，曲折地反映了封建時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，從整體上和古典小說發(fā)展史的角度看，《三國(guó)演義》尚處在小說接近成熟的階段，這是一個(gè)古典的階段。這些人物大都具有鮮明的性格特征，作者善于抓住人物的性格特征加以突出描繪，使小說達(dá)到了古代人的性格描繪的極高水平?！笔切≌f第一次在倫理上對(duì)奸雄本質(zhì)的暴露。在中國(guó)文學(xué)史上很難找到像曹操這樣著墨深濃的集真、偽、美、丑、善、惡于一體的封建政治家典型。，從而把戰(zhàn)爭(zhēng)烘托的有張有弛，富有節(jié)奏感。答：小說中的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫有三個(gè)特點(diǎn)：（1）豐富——寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的多姿多彩，每次戰(zhàn)爭(zhēng)各有特點(diǎn)，互不雷同。與李、何共同成為“前七子”的作家是徐楨卿、邊貢、王延相、康海、王九思。臺(tái)閣體詩(shī)文的特點(diǎn)是：歌功頌德、粉飾太平，風(fēng)格雍容典雅，缺少真情實(shí)感和社會(huì)生活內(nèi)容，臺(tái)閣體風(fēng)行一時(shí)，使當(dāng)時(shí)的文風(fēng)萎弱庸膚，千篇一律。PS補(bǔ)充：：南施北宋的：施閏章、宋琬。它的倡導(dǎo)者是夏曾佑、譚嗣同、梁?jiǎn)⒊热?。、蔣世銓并稱“乾隆三大家”?！剁R花緣》。，屬于《水滸傳》系統(tǒng)，成績(jī)較高的主要是《水滸后傳》和《說岳全傳》?！堕e情偶寄》中的《詞曲部》與《演習(xí)部》，后人合編為“笠翁曲話”，是自成體系的古典戲曲理論專著。、梁佩蘭并稱“嶺南三大家”。“公安”、“竟陵”之長(zhǎng)而較著名的作家是張岱。公安派的文學(xué)成就主要在散文，特別是一些游記、尺牘、隨筆等小品文。白話小說的創(chuàng)作出現(xiàn)高潮，這些小說就題材內(nèi)容而言可以分為世情小說、1 神魔小說、歷史演義和英雄傳奇等類別，《金瓶梅》是其中最杰出的作品，與《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》并稱為明代小說中的“四大奇書”。，他也是中國(guó)古代戲曲的偉大作家之一?！叭龡睢焙陀谥t之后，出現(xiàn)了以李東陽(yáng)為代表的茶陵詩(shī)派。3.《水滸傳》是與羅貫中的《三國(guó)志通俗演義》同期出現(xiàn)的一部長(zhǎng)篇小說。四．出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫?！盎ヒ姺ā钡氖褂?，即使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示了人物多個(gè)側(cè)面的性格特點(diǎn)，使之有血有肉，形象完整。VII以個(gè)性化的語言表現(xiàn)人物性格。如陳平分肉甚均“使平得宰天下,亦如是肉矣!”III復(fù)雜人格的多維透視和旁見側(cè)出筆法“互見法”本人傳記突出主要經(jīng)歷和性格，其它事件和性格特點(diǎn)則置入別人傳記。包括王侯將相之外的平民布衣，有非凡的能力與歷史貢獻(xiàn)?！稘h書》悲劇人物數(shù)量不如《史記》，但《李廣蘇建傳》同樣寫得酣暢淋漓，悲劇氣氛很重。因此，它顯得具有儒家學(xué)術(shù)思想的醇正性，而缺乏《史記》學(xué)術(shù)思想的兼容性、宏闊性和個(gè)性特征，以及深刻的批判精神。第二階段從春秋末到戰(zhàn)國(guó)初期，代表作是《左傳》和《國(guó)語》，此時(shí)的創(chuàng)作，既記言又記事，言事相融，篇幅加長(zhǎng)，內(nèi)容祥贍，記事曲折，寫人生動(dòng)，富于文采。言論警辟精煉，多富哲理。其好處有以下三點(diǎn):其一，是抒情、議論與敘事、寫景的高度融合。如《陌上桑》中作者夸張地描寫了各種人見到羅敷的不同情態(tài)，以客觀效果來突出羅敷的美，極為精彩。II歌頌了一批具有愛國(guó)思想和作出了卓越貢獻(xiàn)的英雄人物，如在《蘇武傳》中，班固熱情地贊揚(yáng)了蘇武那種堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)，其愛國(guó)精神是很感人的。從內(nèi)容上說多是描寫帝王的宮殿、帝王的狩獵、帝王的祭祀，以及帝王的衣食住行、吃喝玩樂等等。簡(jiǎn)述《荀子》的寫作特點(diǎn)。如在《齊桓晉文之事》中，他批評(píng)齊宣王未治理好國(guó)家的時(shí)候，就是通過一個(gè)故事，引出兩問兩答，讓齊宣王無法回答。莊子認(rèn)為大道是難以用語言來表達(dá)的，只能借助于直覺體悟。如《燭之武退秦師》中，燭之武向秦穆公分析利害，便講得坦率而深入，有力地打動(dòng)了秦伯。IV《詩(shī)經(jīng)》的用韻純?nèi)翁煺妫匀缓椭C。簡(jiǎn)答題漢代詩(shī)歌發(fā)展階段：騷體詩(shī)（楚歌體），代表為劉邦的《大風(fēng)歌》 樂府詩(shī)如《孔雀東南飛》、《十五從軍征》、《陌上?！窎|漢文人詩(shī)（文人五言詩(shī)）代表作為“古詩(shī)十九首”以及一些擬蘇李詩(shī)。從此，“楚辭”又成為一部詩(shī)歌總集的名稱。詩(shī)非一人一時(shí)之作，作者是中下層文人，創(chuàng)作時(shí)代為東漢末年的桓帝、靈帝之世，思想內(nèi)容呈現(xiàn)出復(fù)雜的時(shí)代特點(diǎn)，都帶有生命意識(shí)覺醒后的感傷色彩。1先秦歷史散文：指在先秦時(shí)代，一些記載歷史興廢之跡的著作，本為歷史書，然又具有一定的文學(xué)價(jià)值，故稱之為歷史散文?！对?shī)經(jīng)》：我國(guó)第一部詩(shī)歌總集?！墩撜Z》：一部記述孔子及其弟子言行的語錄體散文集，由孔子弟子及再傳弟子纂錄而成。主要是帝王或大臣的誓辭、講話、訓(xùn)誡、文告等。賦從本質(zhì)上講，就是直接描繪，直接抒情，直接鋪敘。4敘事長(zhǎng)詩(shī)《孔雀東南飛》最早見于南朝末期徐陵編的《玉臺(tái)新詠》。從這個(gè)意義上，也可以說《史記》是一部包羅萬象的百科全書。東漢中后期的論說文作家有李固、王符、仲長(zhǎng)統(tǒng)等。2梅乘的散文僅存一篇《諫吳王書》。2司馬相如還有《大人賦》、《哀二世賦》。1屈原的作品共二十三篇，包括《離騷》、《九歌》（十一篇）、《九章》（九篇）、《天問》、《招魂》。1《荀子》共有三十二篇，系漢代劉向編定?！赌印凤@露出由語錄體向成熟的論說文過渡的痕跡。風(fēng)、雅、頌在本質(zhì)上是一種音樂上的分類。如《十五從軍征》 3譏刺達(dá)官顯貴。如〈虞美人〉“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。如《夢(mèng)天》詩(shī)的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，后半部分突然轉(zhuǎn)而俯瞰人世的千年滄桑，構(gòu)思甚為奇特，想象力驚人2鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩詩(shī)歌的意象非同尋常，善于運(yùn)用神話和怪誕、華美的語匯，如《李憑箜篌引》 “冷艷怪麗”的風(fēng)格特色。二。描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。人生的失意。離情別緒，表現(xiàn)為思鄉(xiāng)和懷人。同時(shí)由于玄學(xué)思潮的影響，也就寫得更深邃 2用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，顯得意蘊(yùn)深沉。如《移居》藝術(shù)境界1創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美。1他的樂府詩(shī)有抒情濃烈、氣勢(shì)流暢之美?！对?shī)經(jīng)》中這類同義復(fù)沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果，如《黍離》，《詩(shī)經(jīng)》以四言為基本句式，3節(jié)奏鮮明，音韻諧恰，有天然的音樂美感。首先，作者所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。《離騷》是屈原自敘生平的抒情詩(shī)，高貴的出身，崇高的理想，峻潔純美、獨(dú)立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構(gòu)成了抒情主人公超凡脫俗的完美形象?！本褪钦f他的詩(shī)既內(nèi)容充實(shí)豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動(dòng)形象，注意辭藻華美、對(duì)仗工整和音韻流暢，形成了既華麗綺煥又渾厚雄健的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了建安詩(shī)歌的最高峰3曹植詩(shī)歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。溫庭范和韋莊并稱許渾有江南才子之稱—《金陵懷古》、《咸陽(yáng)城東樓》王建是唐代第一個(gè)大量寫作宮詞的詩(shī)人，獲得宮詞之“祖”的聲譽(yù)。大歷詩(shī)風(fēng)是盛唐詩(shī)歌向中唐詩(shī)歌演變轉(zhuǎn)換時(shí)期的過渡詩(shī)歌風(fēng)格王昌齡是專攻七絕的高手陳子昂—提出了一種“骨氣端翔、音情頓挫，光英朗練”的審美理想上官儀提出的“六對(duì)”“八對(duì)”之說干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作東晉時(shí)代出現(xiàn)了山水賦庾信前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，代表詩(shī)作《奉和山池》；后期故國(guó)鄉(xiāng)關(guān)之思時(shí)時(shí)涌現(xiàn)在詩(shī)中，就顯得情緒深沉，詩(shī)風(fēng)亦顯蒼涼。太康詩(shī)風(fēng)“采縟于正始，力柔于建安”、“縟旨星稠，繁文綺合”建安七子中王粲的詩(shī)賦最好，代表《七哀詩(shī)》較早對(duì)漢樂府分類的是東漢蔡邕，分為四類淮南小山—《招隱士》主題靠描寫惡劣環(huán)境反襯出來的劉向—代表作《新序》、《說苑》；—最著名的敘錄《戰(zhàn)國(guó)策敘錄》《天問》是屈原作品中最為奇特的詩(shī)歌……心中雖有萬句言詞，只是不能說得，半日，方抽抽噎噎的說道：“你從此可都改了罷!”請(qǐng)根據(jù)這些材料，具體分析王夫人、寶釵、黛玉各自的心理或性格特點(diǎn)。便叫著賈珠哭道：“若有你活著，便死一百個(gè)我也不管了。寒蟬凄切》、《八聲甘州第一篇：中國(guó)古代文學(xué)史二 2002年10月全國(guó)2002年10月高等教育自學(xué)考試中國(guó)古代文學(xué)史(二)試題課程代碼：00539一、單項(xiàng)選擇題(在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其號(hào)碼填在題干的括號(hào)內(nèi)。東南形勝》、《雨霖鈴……因哭出“苦命兒”來，忽又想起賈珠(寶玉已死的哥哥)來?！藭r(shí)林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺得利害。楚辭名稱西漢時(shí)始出現(xiàn)以董仲舒和劉向尤具代表性；董仲舒是《春秋》公羊派的大師—《春秋繁露》、《天人三策》西漢初期辭賦創(chuàng)作趨向從濃情質(zhì)實(shí)到失情華麗東漢抒情小賦開山作《歸田賦》”曹植被謝靈運(yùn)譽(yù)為“天下才共有一石，曹子建獨(dú)得八斗”嵇康第一個(gè)把莊子詩(shī)化了“北地三才”溫子升（北魏文學(xué)成就最高者）、邢劭（北間第一才士）、魏收建安賦作：王粲《登樓賦》曹植《洛神賦》庾信《哀江南賦》在藝術(shù)形式上達(dá)到南朝駢文的巔峰盧思道《從軍行》楊 素《出塞》王昌齡—?jiǎng)?chuàng)作出了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩(shī)，即《從軍行七首》杜甫對(duì)新題樂府的創(chuàng)立了“即事名篇，無復(fù)依傍”的新樂府白居易的詩(shī)歌理論“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”杜牧大量以七絕寫史，其詠史詩(shī)有“二十八字史論”之譽(yù)溫庭筠—晚唐詞壇第一大詞人，是“詞為艷科”始作俑者—《更漏子》《夢(mèng)江南》《孟子》文章的主要特點(diǎn)《1雄辯色彩2善于以典型事例、比喻和寓言說理舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史游仙，抒情抒志，無不發(fā)之于詩(shī)2曹植的詩(shī)歌被譽(yù)為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)。峻潔純美、獨(dú)立不屈的抒情主人公形象。結(jié)構(gòu)、語言方面的特點(diǎn)?！对?shī)經(jīng)》305篇，基本是抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，而以抒情詩(shī)占多數(shù)，真實(shí)率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩(shī)經(jīng)》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)重要特點(diǎn)。興與詩(shī)歌情思相關(guān)時(shí)，一般會(huì)起到烘托或與詩(shī)歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用，起到起韻的作用，如《關(guān)雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶，如《唐風(fēng)?山有樞 》三、結(jié)構(gòu)形式和語言方面的幾個(gè)特點(diǎn) ，如《關(guān)雎》。突破溫柔敦厚的詩(shī)教傳統(tǒng)，光大自屈原以來發(fā)憤以抒情的精神，實(shí)踐了不平則鳴的創(chuàng)作理論。鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)成就鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)成就，在南朝詩(shī)人中可謂最高。淵明田園詩(shī)的思想內(nèi)容答案：陶淵明在中國(guó)文學(xué)史上的一大貢獻(xiàn)，就是開創(chuàng)了文人詩(shī)歌創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩(shī)，內(nèi)容有：1描繪田園風(fēng)光的恬美意境和樸茂生氣2真實(shí)描寫躬耕生活及樂觀心態(tài)，如《歸園田居》3記敘與農(nóng)夫野老、素心摯友的往還。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。一。如《青青