【正文】 藉，感情悲切哀婉。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識(shí)盡離愁別苦。“生華”意為生長(zhǎng)白發(fā)。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。清照所說(shuō)“風(fēng)勢(shì)”，似乎是暗喻當(dāng)時(shí)極不利的民族斗爭(zhēng)形勢(shì)；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國(guó)家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢(shì)。落日镕金》一首雖有所不及，亦足動(dòng)人。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。如果說(shuō)首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。譯文遇見(jiàn)北去的驛使就去折梅花，托他帶給遠(yuǎn)在隴山的友人。聯(lián)想友人睹物思人，一定能明了詩(shī)人的慧心。第五篇：贊美梅花魂的詩(shī)句小伙伴們知不知道贊美梅花魂的詩(shī)句有哪些？如果不知道的話就一起看看下文的內(nèi)容吧！山園小梅林和靖 唐眾芳搖落獨(dú)喧妍，王安石墻角數(shù)枝梅，王安石華發(fā)尋春喜見(jiàn)梅，：王安石梅花賞析賞析1古人吟唱梅花的中，有一首相當(dāng)著名，那就是在作者之前，北宋詩(shī)人林逋的《山園小梅》.尤其是詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”兩句，也不娶妻生子，一個(gè)人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴，他巧妙地借用了林逋的詩(shī)句，潔白如雪，長(zhǎng)在墻角但毫不自卑，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，積極改革，而得不到支持，其孤獨(dú)心態(tài)和艱難處境，2這首小詩(shī)意味深遠(yuǎn)，而語(yǔ)句又十分樸素自然，在嚴(yán)寒中怒放、潔白無(wú)瑕，古之“四君子”之一.“四君子”：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許文字，以竹之斑駁融文之參差，以畫，畫姿則聯(lián)想盡在松姿中；以詩(shī)寫神，則松姿盡在想象中，以畫以詩(shī)，展姿現(xiàn)神，以植，植之盆庭院，飛香于書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，亦如松，可詩(shī)可畫，不同的是松以畫傳神，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，“四君子”《梅花》以寥寥幾句詩(shī)句略出了幾枝梅，松往往唱獨(dú)角戲，環(huán)境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環(huán)境結(jié)合，當(dāng)然在墨畫中環(huán)境可以是空白，然而這就是一種環(huán)境，只不過(guò)比較朦朧.《梅花》中以“墻角”兩字點(diǎn)出環(huán)境，極其鮮明，看似空間狹小，其實(shí)作者以墻角為中心，展開(kāi)了無(wú)限的空間，正是空闊處在角落外，見(jiàn)角落便想到空闊.“數(shù)枝”與“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數(shù)枝梅”的姿態(tài).“凌寒”兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風(fēng)沒(méi)模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會(huì)覺(jué)得腦海中有一幅有數(shù)枝定型的梅的清晰的畫.“獨(dú)自開(kāi)”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開(kāi)了，梅的卓然獨(dú)“橫”（梅枝不“立”），梅的清純雅潔的形象便飄然而至.“遙知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對(duì)“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，“看出”“不是”，并且是“遙知”.為什么？“為有暗香來(lái)”.“暗香”無(wú)色，就像雪中閃爍著一個(gè)空洞，波浪式的前進(jìn)，幾筆實(shí)寫提起無(wú)限虛景，梅之精神也被表達(dá)得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往.。由此可見(jiàn)，詩(shī)人的情趣是多么高雅，想象是多么豐富。贈(zèng)范曄詩(shī)南北朝：陸凱折花逢驛使，寄與隴頭人。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。蘇軾曾在《書林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。從上下兩闋的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫過(guò)去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”，也是政治的“風(fēng)勢(shì)”，即“國(guó)勢(shì)”。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內(nèi)心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）。她早年的歡樂(lè)，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見(jiàn)。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。詩(shī)人將畫格、詩(shī)格、人格有機(jī)地融為一體?！跋闯幊亍?，化用王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的典故。(版本一)我家洗硯池邊樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。已經(jīng)是冰封雪凍最寒冷的時(shí)候，懸崖邊上還盛開(kāi)著俏麗的梅花。____吳文英《花犯詠柳》9寒梅最堪恨，常作去年花。雪中看梅花》9雪似梅花，梅花似雪。____洪升《雪望》8千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東。其二》8雪后燕瑤池，人間第一枝。____曹雪芹《詠紅梅花得“花”字》7星稀河影轉(zhuǎn)，霜重月華孤。除夜》7山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。冬夜》6銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)。其一》6燒痕慘淡帶昏鴉，數(shù)盡寒梅未見(jiàn)花。____李白《早春寄王漢陽(yáng)》60、春還草閣梅先動(dòng)，月滿虛庭雪未消。陪履齋先生滄浪看梅》5越梅半拆輕寒里，冰清淡薄籠藍(lán)水。____李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見(jiàn)梅花》50、梅以曲為美，直則無(wú)姿；____龔自珍《病梅館記》5醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時(shí)。____晏幾道《臨江仙____辛棄疾《臨江仙雪霏霏。舊時(shí)