【正文】 是因?yàn)槠渚d綿“長(zhǎng)恨”比天長(zhǎng)比地久，此詩(shī)才獲得了永恒的魅力。李、楊早先的逸樂(lè)和后來(lái)的長(zhǎng)恨，都是這個(gè)故事不可缺少的組成部分。誠(chéng)然，作為悲劇的承受者，作者對(duì)李、楊深抱同情；作為悲劇的制造者，作者對(duì)李、楊又有所譴責(zé)?！辈粌H如此,生活上的荒淫還和政治上的腐敗結(jié)合在一起“, 姊妹弟兄皆 列土,可憐光彩生門(mén)戶。這些描寫(xiě)都是在烘托唐玄宗晚景的凄涼。如果白居易把這些內(nèi)容也寫(xiě)進(jìn)詩(shī)歌,勢(shì)必要破壞人物形象的完整性,他對(duì)李、楊二人悲劇命運(yùn)的同情,對(duì)他們真摯愛(ài)情的肯定就會(huì)顯得不倫不類(lèi)。這一段寫(xiě)的就是玄宗皇帝重色，而且整日沉迷于美色中，連早朝也不上，誤國(guó)誤民，還將貴妃的親戚也分侯賜爵?！倍f(shuō)：“主要諷刺唐明皇的荒淫亂國(guó)和昏迷不悟”三說(shuō)：“詩(shī)篇一開(kāi)頭，對(duì)男女主人公是有所譴責(zé)的。”寫(xiě)她的光彩，似乎是上帝恩賜的一樣，如果是暴露唐玄宗的荒淫無(wú)恥，這是現(xiàn)成的最有力的材料，作者卻棄而不取，這是不能理解的。第三、頂針手法如“東望都門(mén)信馬歸，歸來(lái)池苑皆依舊”，“臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知”，都是采用了頂針手法，它的作用是進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使節(jié)奏更加緊湊。再讀《長(zhǎng)恨歌》，卻只嘆：“天若有情天亦老，月若無(wú)恨月長(zhǎng)圓。唐玄宗納子之妻楊玉環(huán)為妃，寵愛(ài)至極。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人再難得。”長(zhǎng)恨歌，長(zhǎng)恨歌，愛(ài)過(guò)，恨過(guò)，終成遺恨。漢代李延年對(duì)漢武帝曾說(shuō)：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立?！笆虄悍銎饗蔁o(wú)力，始是新承恩澤時(shí)”一句，筆觸細(xì)膩獨(dú)到，將李楊二人纏綿歡愛(ài)之時(shí)的萬(wàn)種風(fēng)情描寫(xiě)得淋漓盡致。第五篇：白居易長(zhǎng)恨歌心得體會(huì)白居易所作的詩(shī)歌長(zhǎng)恨歌，可謂是千古絕唱，下面是我為大家?guī)?lái)的白居易長(zhǎng)恨歌心得體會(huì)，希望對(duì)大家有所幫助。能夠把生離死別的痛哭和生死兩重天的思念以及至死不渝的忠貞愛(ài)情表達(dá)的淋漓盡致。這下場(chǎng)、這處境夠驚人的了，唐玄宗既是悲劇的制造者，又是悲劇的承受者，充分的品嘗了自己釀成的苦酒，從人物的結(jié)局，主題的表現(xiàn)，諷喻的目的，這場(chǎng)悲劇都應(yīng)收?qǐng)隽耍勺髡邽槭裁催€要加上尋覓，仙山答問(wèn)，托寄信物，再表誓言等情節(jié)，把他們的愛(ài)情進(jìn)一步美化呢，這豈不是與暴露的旨意相違背?！坝袢菁拍瘻I闌干，梨花一枝春帶雨”，體現(xiàn)出貴妃的思念之情的深切。因?yàn)殚L(zhǎng)詩(shī)的最后兩句是“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，所以他們就稱(chēng)這首詩(shī)叫《長(zhǎng)恨歌》，稱(chēng)那篇傳叫《長(zhǎng)恨傳》。楊玉環(huán)本是壽王李瑁的妃子,是李隆基的兒媳婦,但李隆基竟不顧翁媳名分,為了掩人耳目,將楊氏度為女道士,后令其還俗,再納入宮中,冊(cè)封為貴妃。當(dāng)然也有人認(rèn)為這樣的描寫(xiě)反映了楊貴妃這樣的尤物惑人不淺,是生亦惑、死亦惑,譏刺唐玄宗的昏迷不誤。一個(gè)癡迷女色,一個(gè)顧盼作態(tài),以色邀寵,這樣尋歡作樂(lè),必然荒疏政務(wù)。然而，隨著故事情節(jié)的發(fā)展和悲劇的發(fā)生，作者對(duì)李、楊的態(tài)度也由批評(píng)諷刺轉(zhuǎn)向憐憫同情。這一部分以歌頌愛(ài)情為中心，在《長(zhǎng)恨歌》中占的分量更大，又具有極強(qiáng)的感染力，成為“愛(ài)情說(shuō)”的主要論據(jù)，“諷喻說(shuō)”則難以做出令人信服的解釋?！堕L(zhǎng)恨歌》是一曲唐版的“人鬼情末了”，是一部浪漫主義的愛(ài)情故事。這個(gè)結(jié)尾彌補(bǔ)了愛(ài)情故事因缺乏戲劇性轉(zhuǎn)折而收束無(wú)力的先天不足，使文章流韻悠遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。時(shí)間拉得很 長(zhǎng)，距離拉得很大，過(guò)程寫(xiě)得很細(xì)膩，使一位皇帝對(duì)他舍棄的妃子的痛惜思念之情變得非常具體，非常形象，感人至深。開(kāi)脫，就是一種剪裁，一種藝術(shù)加工。這是為什么？難道是為了諷刺和批判嗎？也許白居易在這里對(duì)玄宗沉湎女色不無(wú)諷刺，但這顯然不是詩(shī)歌所要表達(dá)的中心意旨。所以只能這樣理解，詩(shī)人不愿意讓自己所創(chuàng)造的楊女形象一開(kāi)始就染上污點(diǎn)，他在詩(shī)歌一開(kāi)頭就很注意這一點(diǎn)。這個(gè)事實(shí)對(duì)于唐玄宗、楊貴妃二人來(lái)說(shuō)，并不光彩體面。第二部分是承。二，鋪張敘寫(xiě)李楊二人歡愛(ài)生活，多角度地表現(xiàn)楊女“天生麗質(zhì)”。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽(yáng)市郊。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。風(fēng)吹仙袂飄搖舉，猶似霓裳羽衣舞。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行。承歡侍宴無(wú)閑暇，春從春游夜專(zhuān)夜。第二篇：長(zhǎng)恨歌白居易長(zhǎng)恨歌白居易漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。前半部重在寫(xiě)實(shí)，描寫(xiě)了玄宗重色輕國(guó)、楊妃恃寵惑主導(dǎo)致安史之亂，以及玄宗出逃、楊妃死于軍中與玄宗在蜀和歸京的過(guò)程，基本上是對(duì)歷史事實(shí)的敘述，當(dāng)然也有想象性的描寫(xiě)和抒情。一方面白居易是一位有著正統(tǒng)儒家思想的文人，所以，在《長(zhǎng)恨歌》的第一層，作者對(duì)楊貴妃有所貶刺，認(rèn)為她是恃媚邀寵，要負(fù)一定的誤國(guó)責(zé)任?；蛘f(shuō)諷刺荒淫? 或說(shuō)歌頌愛(ài)情，或說(shuō)雙重主題?產(chǎn)生分歧原因：詩(shī)歌素材介于歷史與傳說(shuō)之間。（４）第四段：寫(xiě)楊對(duì)李的忠貞不渝之情從“臨邛道士鴻都客”到“梨花一枝春帶雨”，寫(xiě)道士到海上仙山找到楊貴妃，美在已經(jīng)幻化仙化的彼岸世界得到復(fù)現(xiàn)與升華。君王掩面救不得，回看血淚相和流。云鬢花顏金步搖，”從各個(gè)不同的側(cè)面描寫(xiě)楊貴妃的美麗，也奠定了李楊?lèi)?ài)情的悲劇基礎(chǔ)。第二段：寫(xiě)變亂爆發(fā)，貴妃殞命，玄宗傷痛不已。但作為一個(gè)詩(shī)人，他的成就卻極大。因得罪當(dāng)時(shí)的宰相李吉甫，白居易不幸陷入政治斗爭(zhēng)的漩渦。白居易出生不久，河南一帶發(fā)生了戰(zhàn)事，他小小年紀(jì)就離家避難，南北奔走，備嘗艱辛。敘事曲折婉轉(zhuǎn)，抒情纏綿悱惻，移情入景，情景交融，烘托氣氛，刻劃心理，是古代杰出的敘事詩(shī)篇?！伴L(zhǎng)恨”是詩(shī)歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩(shī)里的一顆牽動(dòng)人心的種子。二、學(xué)習(xí)要點(diǎn)：題解關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)恨歌》就是歌“長(zhǎng)恨”。詩(shī)篇既有對(duì)李、楊真摯愛(ài)情的歌頌，也有對(duì)明皇迷色誤國(guó)的諷喻。他出生的年代是“中唐”時(shí)期，曾經(jīng)集中、統(tǒng)一而強(qiáng)大的唐帝國(guó)，已逐步滑坡。元和三年（808）拜左拾遺。從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利，老是處于一種憂憤不安的狀態(tài)中。２、內(nèi)容分析全詩(shī)分四段：第一段：寫(xiě)李楊會(huì)合經(jīng)過(guò)及李對(duì)楊的寵幸。侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。在這一段里，詩(shī)人自白天到黑夜，自春天到秋日，自現(xiàn)實(shí)到魂夢(mèng)，以豐富的想象與虛構(gòu)，從各個(gè)不同側(cè)面?zhèn)魃竦孛鑼?xiě)了玄宗相思的苦痛。五、對(duì)詩(shī)主旨理解差異的原因：《長(zhǎng)恨歌》是一首抒情性很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，也是白居易詩(shī)作中膾炙人口的名作，對(duì)于《長(zhǎng)恨歌》主旨的理解，歷來(lái)有不同的認(rèn)識(shí)。在情感態(tài)度上，作者的儒家思想觀念與詩(shī)人發(fā)自內(nèi)心的情感之間存在著矛盾。六、藝術(shù)特色：采用了歷史事實(shí)的描寫(xiě)和浪漫的想象相結(jié)合的創(chuàng)作手法。作者將筆觸深入到兩個(gè)人