【正文】 有這樣，學(xué)生才能與教師縮小心理距離。2014年10月12日申請(qǐng)縣職改辦：我叫高育林，生育1970年1月，44歲。為了上好一節(jié)課，我上網(wǎng)查資料，集中別人的優(yōu)點(diǎn)確定自己的教學(xué)思路，為了學(xué)生能更直觀地感受所學(xué)的知識(shí)內(nèi)容，我積極查找課件，制作課件，準(zhǔn)備、制作教具。申請(qǐng)人：高育林 2014年10月12日第五篇：張藝謀 品牌作為導(dǎo)演的張藝謀，在當(dāng)今中國電影市場(chǎng)絕對(duì)是一個(gè)最具統(tǒng)攝力與影響力的電影品牌。張藝謀攜《紅高粱》喜獲“金熊”，名揚(yáng)柏林的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)文化語境中具有了更為豐富的讀解，也正是這些讀解奠定了張藝謀電影品牌的基石。這些圍繞張藝謀的“話語繁衍”和“話語膨脹”行為進(jìn)一步構(gòu)造出當(dāng)代中國影壇的“張藝謀神話”。1999年第6屆亞洲電影交流會(huì)：終生成就獎(jiǎng)?！兑粋€(gè)都不能少》——1999年第56屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。在這個(gè)過程中，2002年張藝謀電影《英雄》在票房上的空前成功是市場(chǎng)對(duì)張藝謀品牌的一次最熱烈最充分的接納與肯定。無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是商業(yè)運(yùn)作，求新意識(shí)總是最寶貴的?！队⑿邸吩谏虡I(yè)上的成功，是張藝謀品牌效應(yīng)長期積累與擴(kuò)張的成功。也許“張藝謀作品”在急速的變遷突圍過程中難免會(huì)有許多為人所詬病的不足與瑕疵，但誰也無法否認(rèn)正是這些針對(duì)“張藝謀作品”求新風(fēng)格的不同言論使得作為藝術(shù)與商業(yè)品牌的張藝謀不斷獲得藝術(shù)、市場(chǎng)、受眾的反復(fù)確認(rèn)。商業(yè)運(yùn)作的求新則是先行一步，搶奪商機(jī)。強(qiáng)勢(shì)品牌在拓展市場(chǎng)的過程中，總是能夠以最小的代價(jià)調(diào)動(dòng)更多的消費(fèi)者以更高的價(jià)格來購買自己的產(chǎn)品，張藝謀的《英雄》再次以實(shí)力證明了這個(gè)規(guī)律。鏖戰(zhàn)市場(chǎng) 決勝千里當(dāng)張藝謀意識(shí)到只有擁有了藝術(shù)與市場(chǎng)雙重價(jià)值的電影品牌才是當(dāng)之無愧的品牌的時(shí)候，他的電影創(chuàng)作開始自覺地尋覓一條既符合中國國情，又適應(yīng)國際慣例的主流商業(yè)電影路線?！肚锞沾蚬偎尽贰?992年第49屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)（中國電影首次獲此獎(jiǎng)項(xiàng)）。1996年美國《娛樂周刊》：當(dāng)代世界二十位大導(dǎo)演之一。張藝謀電影在國際電影節(jié)聲名鵲起，國內(nèi)文藝界和評(píng)論界的專業(yè)人士以及大眾傳媒都開始對(duì)他本人投入了前所未有的熱情關(guān)注。1988年的電影《紅高粱》在中國電影藝術(shù)發(fā)展史上具有不可替代的地位。我所帶的班級(jí)穩(wěn)定，在校級(jí)的各種比賽中均有所收獲。因此備課時(shí)我認(rèn)真鉆研教材、教參，學(xué)習(xí)新課標(biāo)，虛心向其他老師學(xué)習(xí)、請(qǐng)教。社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在前進(jìn)，學(xué)生的特點(diǎn)和問題也在發(fā)生著不斷的變化。三、德育工作：德育是學(xué)校工作中的重中之重，師愛是偉大的、神圣的。逝去的七年也是我在教育教學(xué)領(lǐng)域履行中學(xué)一級(jí)教師職責(zé)，努力耕耘、不斷進(jìn)取的七年，現(xiàn)對(duì)任職內(nèi)工作總結(jié)如下：一、思想方面：本人思想端正，擁護(hù)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，關(guān)心國家大事，并且能積極參加政治學(xué)習(xí)。如果給富貴的女兒接生的接生員是個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的醫(yī)生的話，這個(gè)悲劇就不會(huì)發(fā)生了。這期間，他們的孩子友慶被春生（他們的老朋友）騎車撞死了?？墒歉毁F那時(shí)候怎么知道家珍 —— 一個(gè)已經(jīng)把自己的生命交給他，一個(gè)夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉(xiāng)艱難地供養(yǎng)著孩子，并且期盼著他早點(diǎn)醒悟。也就是在那時(shí)候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價(jià)值。父親因?yàn)樗膲櫬錃獾蒙《?。第三篇：張藝謀范文觀后感 不去品嘗生活的苦就不會(huì)懂得幸福的真諦。影片中頌蓮為鞏固地位而假裝懷孕，這是小說中沒有的情節(jié)。比如小說中的天青是自殺而死的，因?yàn)閮鹤硬慌c他相認(rèn)，加之菊豆又懷孕了，天青無法承受這樣多重的精神折磨和打擊，只得自溺身亡。對(duì)小說進(jìn)行改編的過程中，張藝謀遵循分解性美學(xué)的創(chuàng)作原則，選取沖突性強(qiáng)的情節(jié)組合在一起，對(duì)原著進(jìn)行濃縮，使影片結(jié)構(gòu)緊湊。在影片的敘事方面，常常極端運(yùn)用某種方法，如《搖啊搖，搖到外婆橋》與原作頻頻使用預(yù)敘相反，恰恰是大量使用省略法，敘事頗為生澀以至于難以流暢地?cái)⑹鲆粋€(gè)復(fù)雜的黑幫故事：而《大紅燈籠高高掛》中比比皆是的靜止拍攝，緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)，暗示了一個(gè)古老的壓抑故事。眾所周知，張藝謀的影片內(nèi)容不可謂不廣泛，而且竭力追求多變的藝術(shù)風(fēng)格。1996年的《有話好好說》講述都市幾個(gè)年輕人的故事，1998年《一個(gè)都不能少》選擇了鄉(xiāng)村教育題材，1999年《我的父親母親》渲染普通人的愛情——這種選材上的變化反映出張藝謀創(chuàng)作走向的變化。它使我們關(guān)注城鄉(xiāng)的巨大差異，關(guān)注農(nóng)民的命運(yùn)，思考農(nóng)村的發(fā)展對(duì)中華民族前途的巨大意義張藝謀因?yàn)椤皼Q不重復(fù)，求新求變”而放棄了《美穴地》，之后又選擇了劉震云的《一地雞毛》，最終因難以找到感覺還是選擇了陳源斌的《萬家訴訟》。從這個(gè)角度，我們?cè)诶斫狻段业母赣H母親》的主題，并不僅是對(duì)一個(gè)在普通教育崗位上堅(jiān)持到底的普通教育工作者的歌頌，更重要的是對(duì)兩位普通人對(duì)愛的執(zhí)著的歌頌。電影不僅僅表達(dá)對(duì)教育的重視，更重要的是表達(dá)一個(gè)普通人對(duì)信念的追求。如《大紅燈籠高高掛》中大公子做生意從外面回來，在樓上吹笛，最后和四姨太一同離開的場(chǎng)面，這種匠心獨(dú)運(yùn)不僅顯示了張藝謀對(duì)畫面的刻意追求，與整個(gè)電影以四合院為基調(diào)的平整、穩(wěn)定、壓抑的畫面既和諧一致，又顯示了他內(nèi)在的浪漫氣息。他對(duì)完美形式的追求在當(dāng)代電影藝術(shù)中是絕無僅有的。截至2009年6月21日，在中國內(nèi)地票房收入超過1億的影片共有39部，其中華人執(zhí)導(dǎo)的有22部，張藝謀作品居其三，這一成績(jī)僅在馮小剛之下(馮有4部影片票房過億，)，而且張藝謀為奧運(yùn)會(huì)已3年未拍新片。他也向世界展示了自己的實(shí)力，中國的實(shí)力。盡管他的影片遭到眾多非議，但他和張偉平所開創(chuàng)的電影營銷時(shí)代已經(jīng)來臨。1984年：張藝謀在張軍釗導(dǎo)演的影片《一個(gè)和八個(gè)》中擔(dān)任攝影師。他的處女作《紅高粱》是中國大陸電影進(jìn)入西方世界的“創(chuàng)世紀(jì)”，它第一次讓西方世界知曉中國內(nèi)地“有電影”。1999年4月18日，張藝謀發(fā)表了給戛納電影節(jié)主席雅各布的公開信，指責(zé)對(duì)方帶有政治與文化的偏見，并宣布撤回參賽的《一個(gè)都不能少》，此舉被國內(nèi)媒體解讀為“愛國”。除電影外，張藝謀“副業(yè)”多多。新任的導(dǎo)師來自不同界別，如舞蹈、音樂、文字、戲劇及電影。同年，張藝謀被北京奧組委任命為第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì) 開閉幕式總導(dǎo)演。該片獲2003年第53屆柏林國際電影節(jié)阿爾弗雷德鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)，第60屆美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語片提名，第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片提名，獲美國影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)，多倫多影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)，德國威斯巴登電影評(píng)價(jià)中心(FBW)“特別有價(jià)值”電影，香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音樂、最佳聲音效果、最佳電腦設(shè)計(jì)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。1999年：導(dǎo)演影片《我的父親母親》，這是張藝謀一部唯美、深情、感人的愛情片，像一篇娓娓道來的散文詩，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，該片是章子怡的第一部電影，被譽(yù)為“世紀(jì)末的愛情絕唱”，作曲家三寶的配樂更是為人所津津樂道?！痘钪肥菑埶囍\迄今唯一一部被禁的影片，卻在國際上贏得了空前的榮譽(yù)：同年獲法國第四十七屆戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)；美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語片提名；英國電影學(xué)院獎(jiǎng)（相當(dāng)于英國奧斯卡）最佳外語片獎(jiǎng)。1991年：導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評(píng)人批評(píng)為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。盧米埃與路易斯閆妮：張藝謀新片《三槍拍案驚奇》從本月9日開機(jī)后，連連出現(xiàn)狀況。這倒不是信念堅(jiān)定，而是帶種生物性的條件反射。瞿穎演那種沒心沒肺的女人顯然比鞏俐更得心應(yīng)手，更關(guān)鍵的是，瞿穎對(duì)時(shí)尚的把握更容易心領(lǐng)神會(huì)。她能歌善舞，在成為“謀女郎”之前，小妙可早就是廣告商和電視劇的寵兒。這其實(shí)也不乏章子怡自己的努力。憑著他的表演才華，他連獲了日本第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、第八屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳男主角獎(jiǎng)和第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng)，從此開始實(shí)現(xiàn)他電影創(chuàng)作的三部曲，由優(yōu)秀攝影師走向優(yōu)秀演員，以后又走向優(yōu)秀導(dǎo)演。這是一部在中國電影史上具有劃時(shí)代意義的影片，它被列為“第五代”電影人的第一部作品，從形式到內(nèi)容以及在導(dǎo)、攝、美等方面都較以往各代的片子有大的突破。1984年，剛剛從電影學(xué)院攝影系畢業(yè)不久的他就參加了電影《一個(gè)和八個(gè)》的拍攝。由于過去對(duì)農(nóng)村生活有親身的體驗(yàn)，他深刻地理解了角色，演來很是得心應(yīng)手，竟把一個(gè)北方農(nóng)村知識(shí)青年孫旺泉的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。曾經(jīng)，章子怡對(duì)張藝謀的意見非常聽從，導(dǎo)致她在逐漸的努力中走到了現(xiàn)在的地位。她年僅9歲，北京東城西區(qū)中街小學(xué)3年級(jí)2班學(xué)生，卻在短短一夜，擁有媲美國際巨星的龐大粉絲團(tuán)。瞿穎：《有話好好說》是部不折不扣的男人戲，瞿穎的出現(xiàn)只有一個(gè)目的，好讓這場(chǎng)鬧劇更為通暢。張藝謀對(duì)“一根筋”向來情有獨(dú)鐘，他影片中的人物大都如此。當(dāng)時(shí)還是在校生的李曼，被張藝謀選為女主角，和鞏俐、劉燁等大牌明星對(duì)戲，使其演技有了很大的提高。張藝謀影視作品1984：《一個(gè)和八個(gè)》 攝影1984：《黃土地》 攝影1986：《大閱兵》 攝影1987：《老井》 主演1987：《紅高粱》 導(dǎo)演1989：《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演1989：《代號(hào)美洲豹》 導(dǎo)演(與楊鳳良合作)1990：《菊豆》 導(dǎo)演1991：《大紅燈籠高高掛》 導(dǎo)演1992：《秋菊打官司》 導(dǎo)演1994：《活著》 導(dǎo)演1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 導(dǎo)演1996：《有話好好說》 導(dǎo)演1996： 受邀參與電影《盧米埃與四十大導(dǎo)》（本片是為紀(jì)念“現(xiàn)代電影之父”奧古斯都布努力埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，美國芝加哥國際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng)，美國第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片提名。1994年：導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運(yùn)，用黑色幽默的方式對(duì)中國社會(huì)進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評(píng)人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品。影片獲第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng)，聯(lián)合國教科文組織最佳影片大獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)，美國國際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng)，伊朗第十屆國際青少年電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、兒童教育三等獎(jiǎng)，中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十九屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，第23屆巴西圣保羅國際電影節(jié)觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，1999歐洲電影評(píng)獎(jiǎng)最佳外語片提名，2000年美國“青少年藝術(shù)家獎(jiǎng)”電影組織1999年最佳國際電影獎(jiǎng)