【正文】 濃烈的電影。正確答案： C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格 正確答案： D 3 具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、市民意識(shí)形態(tài) D、以上都對(duì) 正確答案： D 3 很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài) 正確答案： A 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。（）正確答案： 7 中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影第三篇：影視鑒賞 綜合答案 期末考試1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（）A、《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》正確答案： C 我的答案：C 2我們的觀念、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、生活也來自影視。正確答案：√ 我的答案：√3電影《楚門的世界》楚門生活在真實(shí)的桃源島上。阿思海姆認(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制造出來的。卓別林C、艾倫正確答案：√ 我的答案：√3下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國1905年革命20周年獻(xiàn)禮的影片A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》C、《一個(gè)國家的誕生》D、《黨同伐異》正確答案： B 我的答案：B 4關(guān)于愛森斯坦，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》B、發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演D、工程師出身正確答案： B 我的答案：B 5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中水兵殺了軍官，起義成功。米特里B、巴贊C、愛森斯坦D、盧米埃爾正確答案： A 我的答案：A 8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門》正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技1《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）A、尼葛洛龐帝B、比爾蓋茨C、巴菲特D、索羅斯正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進(jìn)制B、八進(jìn)制C、二進(jìn)制D、十六進(jìn)制正確答案： C 我的答案：C 3電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。正確答案：√ 我的答案：√ 5美國蒙太奇導(dǎo)演維爾托夫被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。正確答案： 我的答案：4下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺的歷程表述不正確的一項(xiàng)是：（）A、盧米埃爾兄弟：活動(dòng)照相術(shù)B、巴贊：數(shù)字化與高科技 C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇D、梅里愛：“戲劇化”電影正確答案： B 我的答案：B 5下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）A、布拉德正確答案： 我的答案：4電影藝術(shù)成因的兩個(gè)要素指的是下面哪一項(xiàng)：（）A、心理學(xué)視角和文化學(xué)視角B、心理學(xué)視角和物理學(xué)視角C、物理學(xué)視角和文化學(xué)視角正確答案： 我的答案：7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)：（）A、時(shí)間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時(shí)空綜合藝術(shù)D、想象藝術(shù)正確答案： D 我的答案：D 影視鑒賞引言（四）1法國著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”。（）正確答案：√ 電影的自我認(rèn)同功能 1 下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 5 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。（）正確答案：√《有話好好說》賞析 1 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。（）正確答案：√電影是意識(shí)形態(tài)的表述 1 電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。（）正確答案：電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) 1 蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響 正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線 正確答案： C 3 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。（）正確答案： 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（）正確答案： 數(shù)字化與高科技 1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。（）正確答案：√ 巴贊及其理論 1 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影 1 電影《公民凱恩》是（）。A、它是一部史詩性電影。（）正確答案： 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。B、他被稱為懸念大師。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。案：√電影是“第七藝術(shù)” 1 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。狄德羅 C、笛卡爾 D、讓下列哪部電影不屬于先鋒電影代表作A、《吸血鬼》 B、《機(jī)器的舞蹈》 C、《對(duì)角線交響曲》 D、《一條安達(dá)魯狗》 下列哪部電影屬于歐洲藝術(shù)電影 A、《卡里加里博士的小屋》 B、《筋疲力盡》 C、《第七封印》 D、《吸血鬼》現(xiàn)代主義是一個(gè)龐大復(fù)雜的美學(xué)和藝術(shù)思潮，包括諸多復(fù)雜的流派，如象征主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流、存在主義等諸多復(fù)雜的流派現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括A、先鋒電影 B、意大利表現(xiàn)主義電影 C、法國新浪潮 D、歐洲藝術(shù)電影CAC√B現(xiàn)代主義電影美學(xué)（二）中國第五代導(dǎo)演是“偽現(xiàn)代主義”，因?yàn)樗麄儧]有個(gè)體的憂慮。ABD√DC√電影的大眾文化性（四）1電影《重慶森林》中男女主角最近的距離是：（）A、1米B、10公分C、1公分D、2宗白華認(rèn)為西洋畫講求神韻，而中國話講求逼真3從傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)換成大眾文化過程中可能會(huì)產(chǎn)生“文化折扣”4寫意性和寫實(shí)性之間的差別不包括A、神/形B、虛/實(shí)C、動(dòng)/靜D、表現(xiàn)/再現(xiàn)5宗白華認(rèn)為西洋繪畫自覺講求藝術(shù)與下面哪一項(xiàng)相一致：（）A、紀(jì)實(shí)B、寫意C、科學(xué)D、表現(xiàn)6“文化折扣”是一個(gè)傳播學(xué)術(shù)語。2電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：（）A、知識(shí)分子B、武士C、農(nóng)民D、工人3代表市民意識(shí)形態(tài)的是A、《建國偉業(yè)》B、《孩子王》C、《頑主》D、《陽光燦爛的日子》4電影《頑主》改編自王朔的小說5合拍片中的西方意識(shí)形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說√√CA√C電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（下）電影《英雄》中“無名”的扮演者是：（）A、甄子丹 B、陳道明 C、李連杰 D、梁朝偉中國現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：（）A、馮小剛 B、張藝謀 C、姜文 D、田沁鑫《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫。張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。電影應(yīng)該學(xué)習(xí)戲劇的是舞臺(tái)表演和戲劇沖突電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的物理時(shí)間電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間A、物理時(shí)間 B、真實(shí)時(shí)間 C、虛化時(shí)間 D、心理時(shí)間戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）A、四維空間和影像空間 B、二維空間和三維空間 C、三維空間和二位空間 D、真實(shí)空間和四維空間《奪魂索》是下面哪一位導(dǎo)演的作品：（）A、希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗D√DBA電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（三）當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是：（）A、周星馳 B、葛優(yōu) C、文章 D、佟大為電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括A、運(yùn)動(dòng)差異 B、時(shí)間差異 C、空間差異 D、表演差異臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的戲劇在空間上是幾維的A、一 B、二 C、三 D、四從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）A、前者遠(yuǎn) 后者近B、前者近后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變下面關(guān)于戲劇與電影的表演差異表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、場景布置差異 B、臺(tái)詞或聲音地位差異 C、演員地位差異 D、觀眾心理差異《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）A、讓DBC√語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（四）電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。盧卡斯抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：（）A、文學(xué) B、美術(shù) C、戲劇 D、音樂下列不屬于電影中的文學(xué)是：（）A、情節(jié) B、故事 C、對(duì)話語言 D、舞蹈“游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞 B、馬克思 C、席勒 D、巴贊A√CADC“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（一）1 電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝術(shù)之列。第一篇：影視鑒賞試題答案(答案單獨(dú)設(shè)置).影視鑒賞試題答案（題目答案分開，答案在后面，望采納）影視鑒賞引言（一）下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（）A、《神話》 B、《阿甘正傳》 C、《后窗》 D、《淘金記》 陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）A、6個(gè) B、5個(gè) C、4個(gè) D、3個(gè)電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（）A、陳凱歌 B、張藝謀 C、賈樟柯 D、姜文陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對(duì)方法有幾條：（）A、3條 B、4條 C、2條 D、1條 下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：（）A、固守陳規(guī)的方法 B、比較的視野 C、文化的維度 D、思維的高度CDCBA 影視鑒賞引言（二）下面不屬于波德里亞所說的影視與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一項(xiàng)是：（）A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像與真實(shí)沒有任何關(guān)系 D、影像永遠(yuǎn)等同現(xiàn)實(shí)《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：（）A、《阿凡達(dá)》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝國》 D、《搖尾狗》 六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：（）A、黃婉秋 B、寧靜 C、張文君 D、鄧麗君電影是夢或神話，比如《淘金記》《甲方乙方》《小五》等作品均體現(xiàn)了這點(diǎn)(判斷)影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活（判斷）DBA√影視鑒賞引言（三）下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項(xiàng)是：（）A、大眾傳媒 B、形象存在方式 C、藝術(shù)感知方式 D、藝術(shù)存在形態(tài)電影是人類夢想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸。斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治從電影藝術(shù)角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實(shí)電影，梅里埃是戲劇化電影。長鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá)。ACAC√電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ〢、《茶館》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》電影一般是順時(shí)針的物理時(shí)間，而戲劇的心理時(shí)間大于物理時(shí)間。下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）A、《英雄》 B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》 D、《霸王別姬》D√CBDB電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（）A、《紅高粱》 B、《地道戰(zhàn)》 C、《趙氏孤兒》 D、《黑駿馬》 美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》?！饵S土地》電影的造型表現(xiàn)了動(dòng)中求靜的藝術(shù)特點(diǎn)《拉奧孔》雕塑反應(yīng)了雕塑造型的什么特點(diǎn)A、整齊 B、散亂 C、靜中求動(dòng) D、動(dòng)中求靜電影造型語言手段不包括A、鏡頭外的畫面構(gòu)成 B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成 C、場面調(diào)度 D、鏡頭間的蒙太奇鏡頭之間的蒙太奇和鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成與場面調(diào)度都是電影的造型語言手段。下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替代性滿足 B、儀式形態(tài)的策略 C、“建筑工地”的比喻 D、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：（）A、影院 B、網(wǎng)絡(luò) C、舞臺(tái) D、電視機(jī)BDCC電影的文化維度（二）1在新文化運(yùn)動(dòng)中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口號(hào)。6下面哪一部電影不屬于美國電影的意識(shí)形態(tài)的作品：（）A、《安娜與國王》B、《獨(dú)立日》C、《天堂電影院》D、《星戰(zhàn)前傳》7科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項(xiàng)：（）A、人類對(duì)環(huán)境的異化B、環(huán)境對(duì)人類的異化C、人類對(duì)戰(zhàn)爭的異化D、戰(zhàn)爭對(duì)人類的異化C√CA√CD電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（三）1只有主流意識(shí)形態(tài)才能作為電影發(fā)展的正確方向。B√BDA電影的大眾文化性（三）1下列由卓別林出演，并且是他自己最鐘愛的作品是：（）A、《淘金記》B、《阿甘正傳》C、《漂亮女人》D、《亂世佳人》2通過電影的什么功能能夠幫助人們認(rèn)識(shí)自己 A、窗戶B、鏡子C、門戶D、收納箱3中國哪位導(dǎo)演的賀歲片具有中國特色的，初具類型特點(diǎn)的類型性電影 A、張藝謀B、陳凱歌C、王家衛(wèi)D、馮小剛4埃里克森認(rèn)為人的認(rèn)同決定了他的生存感5“具有中國特色的、初具類型特點(diǎn)的類型性電影”指的是下面哪一項(xiàng)：（）A、大眾娛樂片B、賈樟柯紀(jì)實(shí)片C、張藝謀商業(yè)片D、馮氏賀歲片6下面哪一部電影不是反映美國精神的：（）A、《淘金記》B、《亂世佳人》C、《鐵皮鼓》D、《阿甘正傳》7認(rèn)同”是人們對(duì)自我身份的“確認(rèn)”，及回答和解決“我是誰”的