學(xué)軍中學(xué)20xx寒假作業(yè)讀后感之復(fù)活(存儲版)
【正文】 朵夫的罪惡和社會逼迫造成的，她的復(fù)活表明她又回到人民中間，不像聶赫留朵夫經(jīng)歷那么多矛盾、艱難和痛苦。被女地主趕出家門后，她流離失所，屢遭凌辱。對人民苦難的同情是這個下層婦女與政治犯產(chǎn)生感情聯(lián)系的紐帶，又把她與西蒙松結(jié)合在一起。撫卷沉思，不由得浮想聯(lián)翩。男女主人公透過各自的懺悔和寬恕，雙雙走向精神和道德的“復(fù)活”，使其人性得以復(fù)歸，這一切帶有濃厚的“不以暴力抗惡”和“道德的自我完善”的托爾斯泰的味道。羅蘭所言，《復(fù)活》較之其它作品，更能讓人清楚地看到托爾斯泰那雙直達心靈的眼睛。波利亞納。1854年3月，他加入多瑙河部隊。首先是感慨于大文豪筆法的細(xì)膩，幾乎每一個情節(jié)都有極其細(xì)致的描寫：環(huán)境、人物的外貌特征、角色的心理變化，而且其表達手法確實也極其巧妙，同一個事件和場景，他并不拘泥與從一個視角去闡述，而是從不同人物的角度去描寫，詳略得當(dāng)，不會讓人感到重復(fù)的跡象，反而處處會給人驚喜，比如，對于男主Nekhludoff誘奸女主Maslova這件事，一開始一筆帶過，后面再陸續(xù)從女主和男主的角度進行描寫，讓讀者一步步接近真相，每讀一頁都讓人有一種驚喜的感覺。青少年時代的列赫柳多夫，因為荷爾蒙，誘奸了姑媽的養(yǎng)女喀秋莎，由此導(dǎo)致喀秋莎淪為妓女，從而道德淪陷。在作為陪審員參加喀秋莎的審判后，他幡然醒悟，為了靈魂的救贖，他把大部分土地交由農(nóng)民自己管理、廣施錢財，下定決心和喀秋莎結(jié)婚，并義無反顧地和她一起流放到西伯利亞。作者到底逃不出門當(dāng)戶對的現(xiàn)實藩籬，也許這就是現(xiàn)實吧？王子和灰姑娘的完美故事從來只是在童話里。主人公列赫柳多夫是個公爵，也是上流社會的一員。讀完這部作品，我也不禁也反思一下我們現(xiàn)在的社會，是不是也是權(quán)力由少數(shù)人控制，法律由少數(shù)人決定，只為了少數(shù)人的利益，這些我不知道，也不確定，但是我知道的是在我們的社會，貧富差距是事實，政府貪污受賄現(xiàn)象嚴(yán)重是事實，法律不完善是事實，拼爹是事實，醫(yī)療不安全是事實，食品不安全是事實，人民道德底線不斷下滑是事實，這些事實或許與托爾斯泰所處的時代不一樣，但同樣是需要我們?nèi)シ此嫉纳鐣F(xiàn)實，我們的社會，充滿太多的娛樂和墮落，文學(xué)家們的作品為了銷量逐漸變得只是為了娛樂大眾，我們的時代急需像托爾斯泰這樣的靈魂作家去警醒這個時代的每一個人，把我們從墮落的夢魘中拉出來，不要在沉淪在自己建立的完美公寓里，去任由這個社會朝著腐敗的方向發(fā)展，或許今天的這一切看起來都還在可控的范圍之內(nèi)，但是如果我們對此不管不顧，那么終有一天它們會一發(fā)不可收拾然后帶領(lǐng)我們走向滅亡。它最大程度上體現(xiàn)了托爾斯泰主義：道德的自我完善，不以暴力抗惡，博愛。但他漸漸對這種生活和環(huán)境感到厭倦，1851年4 月底隨同服軍役的長兄尼古拉赴高加索，以志愿兵身份參加襲擊山民的戰(zhàn)役，后作為“四等炮兵下士”在高加索部隊中服役兩年半。在大學(xué)時代，他已注意到平民出身的同學(xué)的優(yōu)越性。相反，如果咱們能夠讓好人不再吃虧或被誤解，讓更多的人都能夠見義勇為或者多做好事，這就要求咱們的政府和媒體及社會的方方面面都來維護道德的規(guī)范，如此才能讓咱們的社會風(fēng)氣有所好轉(zhuǎn)，讓活在這個世界上的每一個人都能感受到生活的溫馨無比。透過聶赫留朵夫的發(fā)奮，他不但讓自我心靈完美的一面復(fù)活了，也幫忙瑪絲洛娃改過自新。她變得比過去樸實了。在流放途中，她與政治犯并肩同行。她意識到自己被遺棄，“所有關(guān)于上帝和善良的話，全是騙人的話”，“人人都只是為了自己，只是為了自己的快樂而生活著”。瑪絲洛娃是被悔辱、被壓迫的婦女的典型，她的精神復(fù)活反映了被壓迫人民的覺醒。他不乘頭等車廂而與塔拉斯坐三等車廂，以平民化約束自己，從此走向了被壓迫人民的世界，他深有體驗地說：這是“一個全新的世界”。在他前進中作者揭示了人物心理活動的過程。在幾次探監(jiān)過程中了解到獄中的惡劣環(huán)境和冤假錯案比比皆是、聞所未聞，他的認(rèn)識得到了提高，走進了他精神復(fù)活的第二階段。他不顧自己得舉動會引起別人的注意，決心為她上訴，并打算跟她結(jié)婚，幫助她擺脫災(zāi)難。小說中對他在軍隊生活的描寫是暴露沙皇軍隊和專政機器腐敗的有力篇章。當(dāng)人放縱了自己，就可能墮落；而當(dāng)人自覺，就可能“復(fù)活”。偉大的真實！正因為作品除去了浪漫主義的萎靡因素，因而整個顯出了威力，如同米
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