【正文】 跌宕多彩?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”三句，寫詞人對人世悲歡離合的解釋，表明作者由于受莊子和佛家思想的影響，形成了一種灑脫、曠達(dá)的襟懷，齊龐辱，忘得失，超然物外，把作為社會現(xiàn)象的人間悲怨、不平，同月之陰晴圓缺這些自然現(xiàn)象相提并論，視為一體，求得安慰。知君為我新作，窗戶濕青紅。全詞通過描繪快哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發(fā)了作者曠達(dá)豪邁的處世精神。這種以憶景寫景的筆法，不但平添了曲折蘊藉的情致，而且加強了詞境的空靈飛動。這位白頭翁的形象，其實是東坡自身人格風(fēng)貌的一種象征。全詞熔寫景、抒情、議論于一爐，既描寫了浩闊雄壯、水天一色的自然風(fēng)光，又其中貫注了一種坦蕩曠達(dá)的浩然之氣，展現(xiàn)出詞人身處逆境卻泰然處之、大氣凜然的精神風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了蘇詞雄奇奔放的特色。恩怨?fàn)柸陙砣?，彈指淚和聲。詞的寫作過程是對韓詩“稍加隱括，使就聲律”，也即按照詞牌的格式和聲律來“矯制”韓詩，一則增添新內(nèi)容，二則減去原作中的部分詩句，三則利用原詩句稍加變化，以創(chuàng)新意。正步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽覺的音節(jié)組合，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動人心弦的感染力。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。江山如畫，一時多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。它既使人看到大江的洶涌奔騰，又使人想見風(fēng)流人物的卓犖氣概，并將讀者帶入歷史的沉思之中，喚起人們對人生的思索，氣勢恢宏，筆大如櫞。上片重寫景，下片則由“遙想”領(lǐng)起五句，集中筆力塑造青年將領(lǐng)周瑜的形象?！罢勑﹂g、檣櫓灰飛煙滅”，抓住了火攻水戰(zhàn)的特點，精切地概括了整個戰(zhàn)爭的勝利場景。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中，喚起讀者對人生的無限感慨和思索，融景物、人事感嘆、哲理于一體，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量。有廬山玉澗道人崔閑，特妙于琴，恨此曲之無詞，乃譜其聲，而請于東坡居士以補之云。思翁無歲年，翁今為飛仙?！艾樔?，清圓，誰彈，響空山”。“無言，惟翁醉中知其天。詞作將此流泉之聲響比作孫子之擊磬聲，用荷蕢者對擊磬聲的評價，頌揚流泉之自然聲響?！闭f時光流轉(zhuǎn)，山川變換，瑯琊諸峰，林壑尤美，并非永遠(yuǎn)保持原狀。詞作最后將著眼點落琴聲上，突出了全詞的主旨?！保ā多嵨撵淌峙礀|坡樂府〉》）●水龍吟蘇軾詞作鑒賞蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆?！弊髡哌@里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。愿持此邀君，一飲空缸。前三句“三十三年，今誰存者，算只君與長江”，一開篇就語出驚人不同凡響，將長江擬人化的同時，以比擬的方式將王長官高潔的人品與長江共論，予以高度評價?！笆栌赀^，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢”幾句，既寫當(dāng)日氣候景色，又通過自然景象的不凡，暗示作者與貴客的遇合之脫俗。事皆前定，誰弱又誰強。從詞中所表現(xiàn)的內(nèi)容來看，它的寫作年代當(dāng)為蘇軾謫貶黃州之后。一“渾”字抒發(fā)了以沉醉替換痛苦的悲憤，一個憤世嫉俗而又渴求擺脫塵世羈絆的文人形象呼之欲出。東坡這首《滿庭芳》詞的成功便說明了這一點。云何，當(dāng)此去，人生底事，來往如梭。這種心情，十分真實而又生動地反映詞中。過片三句，向父老申說自已不得不去汝州，并嘆息人生無定，來往如梭，表明自已失意坎坷、無法掌握命運的痛苦之情?！駶M江紅愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。開篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬轉(zhuǎn)、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢?？罩迣W鵡，葦花蕭瑟。詞的下片，深沉蘊籍，含蓄委婉，情真意切，將惜別、依戀之情表現(xiàn)得動人肺腑，令人回味無窮?！吧街杏眩u豚社酒，相勸老東坡”，這三句，真切細(xì)致地表現(xiàn)了作者與黃州百姓之間純真質(zhì)樸的情誼，以及作者逆境中曠達(dá)超脫、隨遇而安的淡泊心態(tài)。對于蘇軾來說，這次雖是從遙遠(yuǎn)的黃州調(diào)到離京城較近的汝州，但五年前加給他的罪名并未撤消，官職也仍是一個“不得簽書公事”的州團練副使，政治處境和實際地位都沒有任何實質(zhì)上的改善。坐見黃州再閏，兒童盡、楚語吳歌。結(jié)尾”江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》“一句，情緒豁達(dá)開朗，充滿了飄逸曠達(dá)、超凡脫俗的閑適至樂之情，表明作者終于擺脫了世俗功名的苦海，獲得了精神的超脫與解放。東坡感到人世間名利場的角逐如同夢幻，所以，“且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》。詞中凜然如蒼檜的王先生這一形象，可謂東坡理想人格追求的絕妙寫照。過片到“相對殘釭”句寫三人會飲。詞的上半闋主要是刻畫王長官的高潔人品，下半闋則描繪會見王長官時的環(huán)境、氣氛，以及東坡當(dāng)時的思緒和情態(tài)。聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗。篇末“細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。啼時驚妾夢，不得到遼西”，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢，詠物生動真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩。曉來雨過，遺蹤何，一池萍碎。同時，上下兩結(jié)句作七言拗句，也是特意安排的。此處用“飛仙”之典，謂醉翁化為飛仙，一去不復(fù)返，鳴泉之美妙，也就再也無人聆賞了?！闭f醉翁離開滁州，流泉失去知音，只留下自然聲響，但此自然聲響，朝夕吟詠，似帶有怨恨情緒。“荷蕢過山前，曰有心也哉此賢。清圓兩字，這里是用來說泉聲的清越圓轉(zhuǎn)。詞中寫鳴泉及其和聲，能將無形之聲寫得真實可感，足見詞人對于大自然造化之工的深切體驗。醉翁去后，空有朝吟夜怨。雖粗合韻度而琴聲為詞所繩的，非天成也?！耙蛔疬€酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全詞余音裊裊的尾聲?！靶圩擞l(fā)，羽扇綸巾”，是從肖像儀態(tài)上描寫周瑜束裝儒雅，風(fēng)度翩翩?！敖饺绠嫛保@明白精切、脫口而出的贊美，是作者和讀者從以上藝術(shù)地提供的大自然的雄偉畫卷中自然得出的結(jié)論。此詞對于一度盛行纏綿悱惻之風(fēng)的北宋詞壇，具有振聾發(fā)聵的作用。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。訴諸聽覺的音樂美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。接著是百鳥爭喧，明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯雜的啁哳之聲，唯獨彩鳳不鳴。推手從歸去，無淚與君傾。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。這首詞藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，具有波瀾起伏、跌客多姿、大開大合、大起大落的特點。“忽然”兩句，寫一陣巨風(fēng)，江面倏忽變化，濤瀾洶涌，風(fēng)云開闔，一個漁翁駕著一葉小舟，狂風(fēng)巨浪中掀舞。作者用“長記”二字，喚起他曾揚州平山堂所領(lǐng)略的“江南煙雨”、“杳杳沒孤鴻”那種若隱若現(xiàn)、若有若無、高遠(yuǎn)空濛的江南山色的美好回憶。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。●水調(diào)歌頭“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”三句，實寫月光照人間的景象，由月引出人，暗示出作者的心事浩茫。上片表現(xiàn)詞人由超塵出世到熱愛人生的思想活動，側(cè)重寫天上。蘇軾明月幾時有？把酒問青天。元祐八年（1093）哲宗親政，被遠(yuǎn)貶惠州（今廣東惠陽），再貶儋州（今海南儋縣）。嘉祐二年（1057）與弟轍同登進士。值得注意的還有與南宋大略同時北方金朝地區(qū)之詞，大致都是受宋詞的影響，而與南方桴鼓相應(yīng)，故當(dāng)為當(dāng)時詞壇的組成部分。其中以辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復(fù)中原的宏愿，壯志被抑的悲憤，對茍安投降派的批判，也有對自然風(fēng)景、田園風(fēng)光的贊美，深摯情意的低訴；風(fēng)格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。尤其秦觀的詞深婉而疏蕩，與周邦彥的富艷精工、李清照的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。然而試讀他們的代表作，其氣象高華而感情深沉，也各具個性，“士大夫之詞”的格調(diào)成熟了。”劉過詞為辛棄疾詞“附庸”，“然得其豪放，未得其婉轉(zhuǎn)”。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流于偏失了。這里談到的近作當(dāng)即其《江城子“豪放”一詞其義自明。李清照“別是一家”說中認(rèn)為只有晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅“始能知之”（《詞論》），反映她所崇尚也是婉約一宗，雖然賀鑄以至李清照都有并不婉約之作?！辈⒃u云：“亦婉約可愛?！巴窦s”一詞，早見于先秦古籍《國語”清王士禎加以補充道：“仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”。此類觀念實為明湯顯祖“世總為情，情生詩歌”等論點的先導(dǎo)。他論詩主張“觸事感物，文之以言，善者美之，惡者刺之”。因為作者們于此卸下在作傳統(tǒng)詩歌時的莊重禮服，換上便裝，得以沒有顧忌地盡量抒發(fā)自己心底蘊蓄的哀感頑艷之情，形式上也解除峨冠博帶的束縛，只求賞心悅耳，隨意采用新鮮活潑的語言、“里巷”“胡夷”的曲調(diào)，使作品具有活躍的生命力。??然豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自掃其跡，曰：謔浪游戲而已?！贝苏撝既ゎH有與近代西方接受美學(xué)思想相通之處。這些詞的意境，即“長”而“闊”。然而，有限制必有反限制。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。大凡過于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴(yán)也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務(wù)。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來越嚴(yán)密。如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)?！庇行┰~調(diào)既押平韻，又押仄韻?！崩钋逭铡堵暵暵贰捌鸱ㄋ票居诖耍擞谐霰O(jiān)之奇。再如劉克莊《沁園春》中的“嘆年光過盡，功各未立；書生老去，機會方來”，也當(dāng)為十七字長句。晚云做些兒雨，折花去。詞調(diào)有一般詩體中罕見的一字、兩字句，或八字以至十字以上的長句，交錯迭出。平仄諸韻分別具有聲情之美。綠楊堤下路，早晚溪邊去。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。曲調(diào)的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做“詞調(diào)”或“詞牌”，按照詞調(diào)作詞稱為“倚聲”或“填詞”?！皹犯痹瓰闈h時政府音樂機關(guān)之名。v唐詩的形式和風(fēng)格是豐富多采、推陳出新的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。李白、杜甫、白居易固然是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數(shù)詩人，象滿天的星斗一樣。蘇軾蘇轍兄弟的手足情深由此體現(xiàn)的淋漓盡致，也堪稱后世我們所推崇的一種經(jīng)典。奔走呼號未果，他烹制鮮美的魚到獄中送飯。他為人正直，敢說敢為。北宋文壇大家歐陽修十分推崇蘇軾，宰相韓琦則喜歡蘇洵的老道，力薦蘇洵出山，蘇洵推說多病。“蘇老泉，二十七，始發(fā)奮，讀書籍”。此事古難全，千里共嬋娟。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。第二篇：唐詩宋詞課程名稱：唐詩宋詞 班級： 學(xué)號： 姓名： 論文： ①：《百家講壇》蘇軾之初出茅廬 ②：《百家講壇》蘇軾之天倫之樂 ③：《百家講壇》蘇軾之手足之情 ④：《百家講壇》蘇軾之東山再起 ⑤：《百家講壇》之陸游是否變節(jié)之謎，并談?wù)剛€人的心得體會。人生不求長聚，兩心相照，明月與共，未嘗不是一個美好的境界。下篇懷人?！举p析】由于作者與當(dāng)權(quán)者政見不合，被排擠到密州去當(dāng)?shù)胤焦?，心情很抑郁，同時他已七年不見弟弟子由，心里十分懷念，種種思緒通過此詞來抒發(fā)。④不勝寒：抵不住寒冷。我欲乘風(fēng)歸去。春意兩相牽，秋水雙波溜。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔。寬盡衣，一搦腰肢細(xì)；癡，暗暗的添憔悴。亡，百姓苦。古道西風(fēng)瘦馬。流水落花春去也，天上人間。鵲橋仙?秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。不知天上宮闕，今夕是何年。不思量，自難忘。墻里秋千墻外道。江山如畫，一時多少豪杰。玉階怨?李白玉階生白露，夜久侵羅襪。送孟浩然之廣陵?李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知江月待何人，但見長江送流水。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。只在此山中，云深不知處。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。江城子?乙卯年正月二十日夜記夢?蘇軾十年生死兩茫茫。水調(diào)歌頭?蘇軾明月幾時有？把酒問青天。一懷愁緒，幾年離索。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。天凈沙?秋思?馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。興，百姓苦。恨天涯錦字稀，夢才郎翠被知。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。鳥啼花影里，人立粉墻頭。不知天上宮闕，今夕是何年?！雹郗倶怯裼睿荷裨拏髡f中的月亮宮殿。嬋娟：指月中的嫦娥，這里指代月亮。雖在塵凡而胸次超曠，一片光明。終于以理遣情，從共同賞月中互致慰籍，離別這個人生憾事就從友愛的感情中得到了補償?！保ā盾嫦獫O隱叢話》）評價極高。不知天上宮闕，今夕是何年。通過對《百家講壇》蘇軾之手足情深的觀看，我們可以從中看到一代大文豪的深深手足之情“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。“蘇門三學(xué)士”中的蘇洵(字明允，號老泉)在27歲那年才開始發(fā)奮讀書做學(xué)問，為蘇軾、蘇轍兄弟做表率。北宋嘉年間，蘇洵帶著蘇軾、蘇轍兩個翩翩美少年從老家四川挺進中原開封，哥倆在那年科舉中一鳴驚人。他是北宋頂尖級的書法家之一，他的墨竹遒勁挺拔，呼之欲出。一直沉默的蘇轍站了出來，上書皇帝要求自己效法緹縈，替哥哥坐牢。天上人間，悲歡離合，我們共有一輪月亮。v唐代的詩人特別多。v唐詩的形式是多種多樣的。近體詩有嚴(yán)整的格律，所以有人又稱它為格律詩。我國古代詩樂一體，《詩三百篇》與漢魏六朝樂府詩大都是合于音樂而可歌唱的。作詞一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制歌詞?！伴牎痹菢方K的意思。隔岸兩三家，出墻紅杏花。本詞上片寫景色，下片寫女主人公的行動與心理活動，環(huán)境與人物、人物的動作與內(nèi)心，通過五、七言長短參差的句式、“麻”“微”平韻和“上”“去”仄韻的交替迭代，臻于多角度、多層次地情景交融的美妙境界。這是我們