【正文】 月。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。為官清正廉潔，杭州西湖的蘇堤是他被貶后修建的“民心工程”。但蘇軾依然從容淡定，竹杖芒鞋，笑對風(fēng)雨人生。耳目繁雜，不通音訊，蘇軾不知道這頓飯是蘇轍送的，見到魚大驚，繼而萬念俱灰?！苯^望之際，能夠托付的只有蘇轍了。即使后來兄弟二人各自遇難，也互相忘不了同胞的那種骨肉深情。唐詩是我國優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)之一，也是全世界文學(xué)寶庫中的一顆燦爛的明珠。這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人?？傊畯淖匀滑F(xiàn)象、政治動態(tài)、勞動生活、社會風(fēng)習(xí)，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作是題材。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。近體詩對音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩還要求中間四句成為對仗。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統(tǒng)，并且大大發(fā)展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發(fā)展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴(kuò)展了五言、七言形式的運(yùn)用，還創(chuàng)造了風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的近體詩。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。漢以后的五、七言古體詩和唐以后的近體詩始為徒詩而不可歌。當(dāng)時新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數(shù)民族及域外傳入的曲調(diào)，其章節(jié)抑場抗墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統(tǒng)音樂大異其趣；歌詞的句式也隨之長短、錯落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統(tǒng)古近體詩歌來大有發(fā)展，具有特殊表現(xiàn)力。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當(dāng)時的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠(yuǎn)，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。段的詞學(xué)術(shù)語為“片”或“闋”。詞雖分片，仍屬一首。例如為唐宋詞人所常用的詞調(diào)《菩薩蠻》，系唐代時據(jù)從東南亞傳入的樂曲所制。三見柳綿飛，離人猶未歸。通常近體詩八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同一個韻，首句也有押韻的。一般說來，平聲聲調(diào)長，不升不降，宜于慢聲吟唱，表達(dá)不盡的情意、盎然的韻味。以欹側(cè)短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激動不已。例如蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：“天！休使圓蟾照客眠。孤舟浪起，夢攜西子。岸上誰家女？太狂顛！那邊，柳棉，被風(fēng)吹上天。(李煜《虞美人》)對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。長短句比諸齊言體提供選詞用語方面遠(yuǎn)為靈活的條件?！蓖跤秩A《古今詞論》略云：“晚唐詩人好用疊字語，義山（李商隱）尤甚，殊不見佳。蓋此等語，自宜于填詞家耳”。當(dāng)然，詞調(diào)中也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實(shí)為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實(shí)為兩首七言絕句。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的?！币新曁钤~，每個字都須按照曲拍的譜填寫，在審音協(xié)律方面有比律詩要求更加嚴(yán)密之處，這使詞的語言音調(diào)顯得特別精美。據(jù)清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體，還有好多尚未收入?？滴酢对~譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻。各時期不同作家對審音協(xié)律也有不同要求。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果。有些例子，則未必可取?！卑础吧睢薄坝摹迸c“明”情景大不相同，竟如此改來改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。王國維所謂詞“不能盡言詩之所能言”，并云：“詩之境闊，詞之言長。明王夫之《薑齋詩話》云：“論畫者曰：‘咫尺有萬里之勢?！彼囆g(shù)作品欲于有限篇幅內(nèi)涵蘊(yùn)闊遠(yuǎn)意境，關(guān)鍵在于寫出所描繪形象的磅礴氣勢。孕蓄無限于有限，以有限體現(xiàn)無限。”王夫之《薑齋詩話》云：“以樂境寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。宋代許多作者努力加深和擴(kuò)大詞境的創(chuàng)作，為這種理論批評的產(chǎn)生提供了基礎(chǔ)。在這種條件下產(chǎn)生的歌詞，自然多屬描寫男女情愛、留連光景之作，而詞也就被視為“小道”“艷科”，不登大雅之堂?！边@使當(dāng)時有些流傳之詞常常作者難明，更有大量佚失?！辈⒈硎尽敖窠^筆已數(shù)年”，不再犯此“過失”了。在中國古代，詩受到特殊重視。到了宋代，在詩中說理、博學(xué)的成份越積越重，文學(xué)之士不能自己的一往深情、萬種閑愁便習(xí)慣傾吐于“詩余”“小道”。他在詞中則大談其兒女私情，不講什么“美刺”。宋代詞人多倡言“多情”。正式宣布詞的獨(dú)立地位的是李清照的《詞論》?！睆钠湔摰膫?cè)面可以看到李清照詞的調(diào)度藝術(shù)成就及其詞中的反傳統(tǒng)精神。（見《花草蒙拾》）這些從宏觀角度概括宋詞中兩川主要藝術(shù)風(fēng)格，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者。按詞中之豪放與婉約乃屬藝術(shù)風(fēng)格范疇，猶南宋嚴(yán)羽論詩“大概”有“優(yōu)游不迫”與“沉著痛快”，清姚鼐論散文風(fēng)格之分陽剛與陰柔，近世王國維論美學(xué)之有宏壯與優(yōu)美。吳語》的“故婉約其辭”，晉陸機(jī)《文賦》用以論文學(xué)修辭：“或清虛以婉約，每除煩而去濫。故“婉約”與“煩濫”相對立。”此詩情調(diào)一如小詞。因之，形成一種觀念，詞就應(yīng)是這個樣子的。宋末沈義父《樂府指迷》標(biāo)舉的作詞四個標(biāo)準(zhǔn)：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體，用字不可太露，露則直突而無深長之味，發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。有些論者對原來也許并無專門寄托的委婉隱約之詞，也深求其微言大義，如清代詞論家張惠言《詞選》評歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐），句句為之落實(shí)時事，以為諷喻政治，那就不免穿鑿附會，反而縮小這些詞作的感慨萬端而難以名狀的典型意義。宋初李煜的“金劍已沉埋，壯氣蒿萊”（《浪淘沙》），已見豪氣。又其《與鮮于子駿書》云：近卻頗作小詞，雖無柳七郎（永）風(fēng)味，亦自是一家。密州出獵》（老夫聊發(fā)少年狂）。他是崇尚自由而不拘一格的?？傊卧~中婉約、豪放兩種風(fēng)格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，加上兼綜兩格而獨(dú)自名家如姜夔的“清空騷雅”等等，使詞壇呈現(xiàn)雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。”董士錫說秦觀詞云：“正以平易近人，故用力者終不能到?？梢妽槑V生嫵媚、平易清淺而深致永味，乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞的極詣。”王鵬運(yùn)說李煜是“詞中之帝，當(dāng)之無愧色矣。尤其是晏殊之子晏幾道，貴介公子而沉淪下位，落拓不羈，其詞“清壯頓挫”，更勝乃父，故論者以晏氏父子比擬南唐李璟、李煜。北宋中期蘇軾的登場，詞壇上聳峙起氣象萬千的巨岳。前代論者或謂周邦彥是詞藝的“集大成”者。李清照生當(dāng)南北宋過渡時期，南渡以后詞風(fēng)由明麗而變?yōu)槠嗲?，沈謙謂：“男中李后主，女中李易安”（見《填詞雜說》），以與李煜相提并論，確也當(dāng)之無愧。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，歷來與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。南宋時期還有許多杰出詞人對婉約詞風(fēng)進(jìn)一步開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。故可作為宋、金時代詞藝發(fā)展的終結(jié)者。授大理評事，簽書鳳翔府判官。元豐二年（1079），罹“烏臺詩案”，責(zé)授黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使，本州安置。徽宗即位，遇赦北歸，建中靖國元年（1101）卒于常州（今屬江蘇），年六十五，葬于汝州郟城縣（今河南郟縣）。為“唐宋八大家”之一，詞學(xué)上，為北宋詞壇豪放派主要作家之一。不知天上宮闕，今夕是何年。但愿人長久，千里共嬋娟。開篇“明月幾時有”一句，借用李白“青天有月來幾時？我今停杯一問之”詩意，通過向青天發(fā)問，把讀者的思緒引向廣漠太空的神仙世界。“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”幾句，寫詞人對月宮仙境產(chǎn)生的向往和疑慮，寄寓著作者出世、入世的雙重矛盾心理?！安粦?yīng)有恨，何事長向別時圓”兩句，承“照無眠”而下，筆致淋漓頓挫，表面上是惱月照人，增人“月圓人不圓”的悵恨，骨子里是本抱懷人心事，借見月而表達(dá)作者對親人的懷念之情。這首詞是蘇軾哲理詞的代表作。黃州快哉亭贈張偓佺蘇軾落日繡簾卷，亭下水連空?！币磺ы?，都鏡凈，倒碧峰。蘇軾詞作鑒賞本詞作于東坡貶居黃州的第四年，是蘇軾豪放詞的代表作之一?！爸秊槲倚伦鳌眱删洌淮峦さ膭?chuàng)建，點(diǎn)明亭主和自己的密切關(guān)系，反客為主、詼諧風(fēng)趣地把張偓佺所建的快哉亭說成特意為自己而造，又寫亭臺窗戶涂抹上青紅兩色油漆，色彩猶新。他又以此比擬他“快哉亭”上所目睹的景致，將“快哉亭”與“平山堂”融為一體，構(gòu)成一種優(yōu)美獨(dú)特的意境。下片換頭以下五句，又用高超的藝術(shù)手法展現(xiàn)亭前廣闊江面倏忽變化、濤瀾洶涌、風(fēng)云開闔、動心駭目的壯觀場面。至此，作者的描寫奇峰突起，由靜境忽變動境，從而自自然然地過渡到全詞著意表現(xiàn)的著重點(diǎn)——一位奮力搏擊風(fēng)濤的白發(fā)老翁。其實(shí)，莊子所言天籟本身絕無貴賤之分，關(guān)鍵于人的精神境界的高下。下片的描寫和議論，豪縱酣暢，氣勢磅礴，詞中出沒風(fēng)濤的白頭翁形象，猶如百川匯海，含蓄地點(diǎn)明全篇主旨，給讀者以強(qiáng)烈的震撼。公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。昵昵兒女語，燈火夜微明。眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。蘇軾詞作鑒賞此詞是根據(jù)唐朝詩人韓愈（字退之）寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的，大約作于蘇軾元祐年（1087）京師任翰林學(xué)士、知制誥時?！皬椫笢I和聲”倒點(diǎn)一句，見出彈奏開始，音調(diào)既輕柔、細(xì)碎而又哀怨、低抑“。瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力?！爸搁g風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨：“腸中冰炭”，寫聽者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來。但詞人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說愛、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。我們不妨將韓愈的原詩照錄于此，請讀者諸君對蘇詞和韓詩加以比照：昵昵兒女語，思怨相爾汝。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。人間如夢，一樽還酹江月。開篇即景抒情，時越古今，地跨萬里，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的空間、時間背景?！爸芾沙啾凇?，既是拍合詞題，又是為下闋緬懷公瑾預(yù)伏一筆。以上寫周郎活動的場所赤壁四周的景色，形聲兼?zhèn)?，富于動感，以驚心動魄的奇?zhèn)ゾ坝^，隱喻周瑜的非凡氣概，并為眾多英雄人物的出場渲染氣氛，為下文的寫人、抒情作好鋪墊。周瑜娶小喬，正皖城戰(zhàn)役勝利之時，其后十年他才指揮了有名的赤壁之戰(zhàn)。綸巾，青絲帶頭巾，“葛巾毛扇”，是三國以來儒將常有的打份，著力刻畫其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰(zhàn)瀟灑從容，說明他對這次戰(zhàn)爭早已成竹胸、穩(wěn)操勝券。“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”為倒裝句，實(shí)為“應(yīng)笑我多情，早生華發(fā)”?！磅保匆跃茷⒌刂?。然有其聲而無其辭。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。月明風(fēng)露娟娟，人未眠。山有時而童顛，水有時而回川。醉翁，即歐陽修。詞的上片寫流泉之自然聲響及其感人效果?！冻o。這十分幽靜的山谷中，是誰彈奏起這一絕妙的樂曲？如此以來，動靜之趣立現(xiàn)。此句依然是寫流泉聲響之無限美妙?！倍湔f這一樂曲如何打動了荷蕢者。”二句照應(yīng)上片之只有醉翁歐陽修才能得其天然妙趣的意思?！吧接袝r而童顛，水有時而回川。這句的意思是，瑯琊幽谷之鳴泉也就不可能完美地保留下來。結(jié)句“此意人間，試聽徽外三兩弦”說，鳴泉雖不復(fù)存，醉翁也已化為飛仙，但鳴泉之美妙樂曲，醉翁所追求之絕妙意境，卻仍然留人間?！敝挥幸粋€仄聲字（“響”），其余都是平聲。故鄭文焯曰：“讀此詞，髯蘇之深于律可知?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。春色三分，二分塵土，一分流水。上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味?！盁o人惜”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴?！币韵隆按荷?，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法?！币痪洌偸丈衔?，既干凈利索，又余味無窮。因送陳慥來過余，因為賦此。江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？摐摐，疏雨過，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢。當(dāng)時，蘇軾的許多朋友或怕株連，或避嫌疑，紛紛疏遠(yuǎn)了他，使他備感世態(tài)炎涼。上闋全就王長官其人而發(fā)，描繪了一個飽經(jīng)滄桑、令人神往的高士形象。后四字以竹松比喻托襯他的正直耿介。“摐摐”二字?jǐn)M（雨）聲，其韻鏗然，有風(fēng)雨驟至之感。“真夢里，相對殘缸”，寫主客通霄達(dá)旦相飲歡談，彼此情投意合?！駶M庭芳蘇軾蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。思量，能幾許？憂愁風(fēng)雨，一半相妨。蘇軾詞作鑒賞這首詞以議論為主，具有濃厚的哲理意味，同時也有強(qiáng)烈的抒情色彩。他一開始就引用《莊子》中的一個寓言故事，以蔑視的眼光，稱為“蝸角虛名、蠅頭微利”，進(jìn)而以“算來著甚干忙”揭示了功名利祿的虛幻，并由世俗對名利的追求，聯(lián)想到黨爭中由此而帶來的傾軋以及被傷害后的自身處境，嘆道：“事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。百年里，渾教是醉，三萬六千場”，試圖醉中不問世事，以全身遠(yuǎn)禍?！坝趾雾毜炙?，說短論長”，是因“憂愁風(fēng)雨”而徹悟之語。正如有人所說，詩詞固然以”主性情“為主，但是”主議論“的詩詞如能做到”帶情韻以行“，同樣可以收到扣人心弦的藝術(shù)效果。●滿庭芳蘇軾元豐七年四月一日，佘將去黃移汝，留別雪堂鄰里二三君子，會李仲覽自江東來別，遂書以遺之。山中友，雞豚社酒，相勸老東坡。仍傳語，江南父老，時與曬漁蓑。當(dāng)他即將離開黃州赴汝州時，他的心情是矛盾而又復(fù)雜的：既有人生失意、宦海浮沉的哀愁和依依難舍的別情，又有久慣世路、洞悉人生的曠達(dá)之懷。接下來“百年強(qiáng)半，來日苦無多”二句，以時光易逝、人空老大的感嘆，加深了失意思鄉(xiāng)的感情氛圍。詞的下片，進(jìn)一步將宦途失意之懷與留戀黃州之意對寫，突出了作者達(dá)觀豪放的可愛性格。從“好堂前細(xì)柳”至篇末，是此詞的感情高潮，以對黃州雪堂的留戀再次表達(dá)了對鄰里父老的深厚感情。結(jié)尾的臨別告語，奇峰突起，收束全篇，與上片的純真友情相呼應(yīng)，將惜別之情推向高潮。君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。獨(dú)笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。作者用直抒胸臆的方式表情達(dá)意，既表現(xiàn)出朋友間的深厚情誼，又發(fā)自肺腑的議論中表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。江漢，即長