【正文】 從音樂風(fēng)格上剖析，該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。讓我們更意識到舞臺的魅力與編劇們對細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。其實(shí)《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會，眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。之后整部舞臺劇中出現(xiàn)了，多次的音樂驟變，整個舞臺多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進(jìn)入了另外一個亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂的突變似乎讓我們在進(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。然而在看過全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨(dú)唱“Memory”的片段了。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔。珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛搞惡作劇、對異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的“”是只25磅重的貓，他把時間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖“老杜特羅內(nèi)米”到場時，整個家族一片歡騰。麥克維第的惡行使他得到了一個渾名—“犯罪的拿破侖”；麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。她在《回憶》里達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂和美麗，以及最后對溫暖的渴望。你想一個人在她最有魅力、最輝煌的時候，背叛了自己親人，而當(dāng)她年老色衰，以這樣一副丑陋的外貌再次回到家族中，這兩者之間反差有多大?！敦垺返墓适戮褪且粋€現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺劇，也是在美國紐約百老匯和英國倫敦西頭連續(xù)公演最長的舞臺劇。開始的舞臺是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時音樂的漸變讓整個舞臺很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場景的過程中覺得自然與舒服。也從中映射出紛繁世界的變幻無常與多姿多彩。讓我們更意識到舞臺的魅力與編劇們對細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。首先從音樂風(fēng)格上剖析，該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。劇中一曲《回憶》（Memory），已經(jīng)成為音樂劇音樂經(jīng)典，該曲被多達(dá)150位藝術(shù)家錄制，可見其受歡迎的地步。它濃縮了人類社會的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。貓兒們不愿接受這個背叛貓族的流浪者，整個貓族對她非常敵視，蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微地出現(xiàn)在我們眼前，是杰里科毛族曾經(jīng)的皇后，襤褸憔悴的她想歸隊(duì)，卻受到張牙舞爪的待遇。她被選為去“九重天“而獲新生的貓！動人心魄的《回憶》，明確了整部《貓》的主題。申克斯”是所有貓的友善大叔。本劇以年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞“請到杰里科舞會來”作為開場，他們正在等待他們的領(lǐng)袖英明的老杜特羅內(nèi)米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。所有感情在此時適時噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點(diǎn)。舞蹈在此時也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場面。在貓這部音樂劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂風(fēng)格。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個人心中恐怕有著一百種不同的答案。劇中每一只貓的服飾看似相差無幾，但卻大有不同，無論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無一不在細(xì)節(jié)處刻畫了角色的性情與地位。）簡單的故事，卻被演繹的異常動人與真實(shí)。我們學(xué)會了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像Alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。無論對過去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)。一開始就能看到舞臺上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動作也不同，會讓人感到這就是一個活生生的貓的世界。當(dāng)步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場吐露心聲的時候，我心被抓住了，她獨(dú)特的表達(dá)宣告了音樂劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強(qiáng)烈的聽覺刺激,同時對表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。整部音樂劇的樂曲尤其非常優(yōu)美動人, 除去歡快的爵士型音樂, 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且?guī)Ч诺滹L(fēng)味的古典流行樂, 在將近三小時的演出中, 共容納了二十三首獨(dú)創(chuàng)樂曲, 隨著劇情的推進(jìn), 曲式氛圍由主線爵士音樂轉(zhuǎn)接各種類型音樂元素, 形成主曲副曲相互呼應(yīng)的流暢式傾瀉，帶給觀眾無盡的審美享受。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領(lǐng)悟了幸福的真諦，所以她回來了，這實(shí)在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經(jīng)的世界是什么樣子，在悠遠(yuǎn)的歌聲中使人們回到了一個單獨(dú)的可以傾訴的世界。所謂貓的幾種名字, 實(shí)際上就是人性的各個方面?！陡时蓉垺分姓淠狳c(diǎn)點(diǎn)的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動聽。二、《貓》的聲樂審美特征分析首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。一、音樂劇《貓》簡介本劇由原詩的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場, 聚集在垃圾場內(nèi), 等待著百歲高齡的首領(lǐng)老杜特洛諾米的到來。勞埃德而本劇的編劇韋伯也比較擅長演繹這類題材，在70年代早期，韋伯與搭檔合作寫過大膽的題材《耶穌基督巨星》，震撼性地將搖滾樂引入音樂劇之中，獲得了格萊美獎，但是該劇卻引起了許多宗教團(tuán)體的抗議；其實(shí)在此之前，他們上演的第一部音樂劇就是帶有宗教色彩的《約瑟夫和他的神奇彩衣》。音樂劇《貓》中還用了大量不同的表現(xiàn)手法，比如風(fēng)格迥異的的舞蹈和音樂，如果運(yùn)用不恰當(dāng)，很容易讓人產(chǎn)生混亂的感覺。勞伊德《回憶》，全劇的重心和高潮部分，“魅力貓”格里澤貝拉的戲份，這段要求有強(qiáng)烈的震撼力，足以使整個劇情在這里得到扭轉(zhuǎn)，感情的流露要強(qiáng)烈到能把觀眾的思考，一