楚門的世界的觀后感~(存儲版)
【正文】 段，不是人工制造，而是來自不可名狀、不可預(yù)知的命運(yùn)安排，正因為不可預(yù)知，人生才會充滿魅力。日子本該就這么過下去，直到有一天，楚門意外在街上遇到已辭世多年的父親，這才令他對生活起了一絲疑心。這時，導(dǎo)演的聲音響起。也許，我們都是楚門，只不過我們發(fā)現(xiàn)了每個角落隱藏著的攝像頭，并且愿意在它們面前展現(xiàn)出自己最好的一面——都說生活如戲。所有人的存在，只是為了配合楚門在毫不知情的狀態(tài)下的生活秀。就像楚門所畏懼的海水一樣，緊緊地將我們?nèi)ψ?，寸步難行。在藍(lán)天白云下，一切顯得那么的美好那么的真實。我們渴望自由，卻放不下手中的牽掛。但我們無所畏懼，因為那是真實的人生。他又讓楚門的知心朋友在其情緒惡劣的時候去關(guān)懷他、開導(dǎo)他，令其感受到這“荒漠中的甘泉”而重生信心，雖然那位朋友只是一個演員，而且正背著大段臺詞……很佩服電影中那位才華橫溢、不可一世的天才導(dǎo)演，他讓人想到了上帝，同時看到那個軟弱、疲憊、徨惑的楚門被一次次的虛偽所玩弄，還是對生活和前途充滿了樂觀時，我的內(nèi)心就一陣陣地酸楚，我不忍面對——不忍面對一個真實的“我們”!“人生如戲，戲如人生”，哲人如此感嘆，但人生舞臺上的演員——我們，是不是時刻都有一種演戲的自覺呢?還是在上帝的欺瞞和安排下，忘我地做著無意義的事呢?快樂，不足以使我們熱愛這個世界?！睉蜓b遲早要褪去，布景也遲早要撤下，演戲的時候則生龍活虎地演一場，只是別忘了過過看戲的癮，隨時讓另一個“我”——本我，走下舞臺，在觀眾席上，呷一口茶，看看戲臺上的“我”和“他們”，鼓幾下掌，流幾滴淚，明白了這一點，便接近頓悟了。看來楚門是頓悟了，他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。他讓金發(fā)女郎如言情小說般突然出現(xiàn)在楚門的視線中，開啟他欲望的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵。一部偉大的電影。在這樣的時候，其實并不是所有人都會有勇氣邁出這一步通向未知世界的門的。人類善良的本性凸顯無遺，而更重要的原因，相信是從楚門身上看到了自己所缺乏的勇氣和毅力。內(nèi)心充滿了對自由，對未知世界的向往。這是一部帶有荒誕色彩的作品，主角名字叫楚門，卻生活在一個虛假的世界里。在這個世界里，幾乎每個人都忙碌著，讓自己變得優(yōu)秀，讓生活變得美好。楚門的信念遠(yuǎn)比觀眾強(qiáng)大得多，他專心致志地劃著小船，只為向那無邊無際的遠(yuǎn)方奔去，那里有他所追求的自由。凱瑞努力不將自己限定在“笑星”這個身份中，他奮進(jìn)、突破，于是有了之后許許多多深入人心的角色，“楚門”就是其中之一。這當(dāng)然不是自柏拉圖以來，至18世紀(jì)啟蒙主義運(yùn)動，想要最終實現(xiàn)的結(jié)果，然而，世界可以通過編碼重新建構(gòu)為一個“令人相信”的世界，卻是不可否認(rèn)的事實?？茖W(xué)技術(shù)迅速而巨大的進(jìn)步，和人類認(rèn)識世界、掌控世界的能力的提高，使我們潛意識里產(chǎn)生了人類中心主義，產(chǎn)生了人類可以操控一切、主宰一切的觀念，于是，世界的一切都被符號化。這是社會的虛無感，和我們現(xiàn)實生活中人們的自我價值感逐漸缺失的一種表現(xiàn)不是嗎？新媒介的時代的到來，一方面我們該為此而感到一種沾沾自喜，因為我們可以覺得自己漸漸的可以看見整個地球而不要跑遍世界，但另一方面我們卻在短暫的欣喜之后迅速的發(fā)現(xiàn)自己貌似被坑了的感覺。然而隱藏在這真實的背后的卻是為了滿足千萬雙眼睛而編造的虛妄，正如卞之琳的那首詩一樣。當(dāng)楚門感到后悔時，不是他的錯，當(dāng)我們想逃離這個世界的時候，也不是我們的錯，人心本善，我們不是天生就貪婪，就像那個小世界里的楚門，醇厚，善良。記得當(dāng)導(dǎo)演告訴楚門，外面的世界不夠平和，希望楚門能留在那個小小的世界時，全世界的人都在期待楚門的回答，而楚門做出的決定讓人們驚喜?？吹揭话氲臅r候，才漸漸的對電影的情
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