【正文】 音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂3．下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。（）7．從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》（C）。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫3．電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（B）。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力4．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。（）6．巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（C）A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、運(yùn)動(dòng)性4．一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型3．下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（B）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式2．下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（D）。B、如今，視覺文化已重新崛起。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對(duì)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、《黃土地》《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（），表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（B）。（√）《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（C）。（）、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（D）等。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮 現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（C）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù)（D）。雪》，做到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。A、梁思成 B、白宗華 C、林語堂 D、梁?jiǎn)⒊_答案： D 我的答案：D 3 書法藝術(shù)性要求書家的藝術(shù)造詣要高于詩詞作者的藝術(shù)造詣 正確答案：√ 我的答案：√ 4 藝術(shù)來源于什么，又高于什么 A、自然 B、生活 C、宗教 D、政治正確答案： B 我的答案：B 5 書法的加工素材是什么 A、點(diǎn)畫 B、漢字C、藝術(shù)化了的詩詞歌賦 D、話語正確答案： C 我的答案：C1 書法的繁榮期是從元明之后開始的 正確答案： 我的答案： 2 書法鑒賞的正確學(xué)習(xí)方法是學(xué)習(xí)書法史，站在哲學(xué)的角度，以（）的觀點(diǎn)去鑒賞。A、《書品》 B、《書斷》 C、《繼書品》 D、《書估》正確答案： B 我的答案：B1 書法審美的標(biāo)準(zhǔn)從技術(shù)角度上來說是看其是否符合大自然的擇優(yōu)原則 正確答案：√ 我的答案：√ 2 書法作品中只有對(duì)立沒有統(tǒng)。（）正確答案：√ 我的答案：√1 書法作品中只要存在共性就一定是優(yōu)秀的作品 正確答案： 我的答案： 2 “如果說能夠表現(xiàn)個(gè)性這就是最高的美術(shù)，那么各種美術(shù)以寫字為最高。（√）8．后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（√）《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（√），屬于現(xiàn)代主義電影的是（C）。（）。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 D、以上都不對(duì)。（√）（D）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（D）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號(hào)化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主（B）的追求。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影（B）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》，娛樂化的功能是因?yàn)椋ˋ）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（B）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國家成長(zhǎng)、民族再生 D、家族的重建《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（B）來表達(dá)的。（√），一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（C）。（）1．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（C）。A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系4．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（A）開始的。（√） （C）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。（√）5．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（√）1．下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里4．巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。（√），敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。A、它是一部史詩性電影。（）《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。B、他被稱為懸念大師。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。（對(duì)）“第七藝術(shù)”1．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)3．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（） 分正確答案： √我的答案： √ 48 電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 40從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（） 分 正確答案： √我的答案： √ 32電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。（） 分正確答案： 我的答案： 24所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（） 分正確答案： √我的答案： √ 16弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（） 分正確答案： √我的答案： √ 8《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。 D、《鐵皮鼓》正確答案： C 我的答案：D 50以下不是小說改編的電影是（）。 分 A、《偷自行車的人》 B、空間藝術(shù) C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、以上都對(duì)正確答案： B 我的答案：B 41在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。 分 A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、河 分 A、電影的平面化、單面化問題 B、青年 C、主體性 D、采用了平行蒙太奇形式正確答案： C 我的答案：C 29講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。正確答案： C 我的答案：C 28下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（） 分 分 A、《英雄》 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、藝人 D、《羅生門》正確答案： C 我的答案：C 20下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 分 A、民族英雄 B、王家衛(wèi) C、知電影知所以然 C、維爾托夫 C、動(dòng)中求靜 D、建筑 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演正確答案： B 7以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。 A、時(shí)間性 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 D、意大利正確答案： D 2電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。A、利益需求 B、政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念 D、理想 正確答案： C 2 電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中正確答案： C 電影清晰度等技術(shù)的分化正確答案： B 2 認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。（）正確答案：√ 5 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。正確答案： A電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性姓名：朱郁班級(jí)：默認(rèn)班級(jí)成績(jī)： 100 分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、60 年代 B、70 年代 C、80 年代 D、90 年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。正確答案：√電影向戲劇的借鑒電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的 3D 大片是（）。A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、6 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮正確答案： D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）正確答案：√ 6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》正確答案： B更多慕課科目答案歡迎掃碼關(guān)注我們的工重號(hào)，或者直接在微姓工重號(hào)搜索慕課之家，里面有答案的word 文本樣式。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。（）正確答案： 7 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能?，F(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案： C 有自己的語言方式正確答案： D A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、3 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。（）正確答案：電影就是我們的生活影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)正確答案： D 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。第一篇：2016超星爾雅慕課影視鑒賞答案期末答案部分選項(xiàng)可能不一樣，請(qǐng)認(rèn)真核對(duì)。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國 NBC 廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。（）正確答案：√《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： C 《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： B 盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影關(guān)于 1904 年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。（）正確答案：√《一個(gè)國家的誕生》正確答案： D 普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影電影《公民凱恩》是（）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。（）正確答案：√巴贊及其理論《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。（）正確答案：數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。（）正確答案： 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜