【正文】 意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。通俗點說，紀(jì)錄片就是一部人物形象 環(huán)境 事件真實 真實反映生活的新片種，客觀反映 極少有編導(dǎo)主觀色彩。里芬斯塔爾，當(dāng)代藝術(shù)史上的傳奇女子。電影講述的是1938年的紐倫堡納粹黨黨員大會，主要是歌頌希特勒、納粹黨，宣傳色彩很濃厚。導(dǎo)演用這種獨(dú)特的手法來拍攝，使一場很枯燥乏味、帶有濃重政治意味的會議染上了藝術(shù)的氣息。國慶前最后一個周末的電影院里空空蕩蕩，一共只有五個人。那充滿著詩人慷慨情懷的唐詩，而今只能在學(xué)堂里聽著稚童讀誦出來，詩中那激揚(yáng)的氣魄已不復(fù)尋；那羅衣飄飛的曼妙舞蹈，那盛世絲竹管弦的美妙交響，卻早已經(jīng)湮沒在漫漫的歷史長河之中，或許殘留了一絲的吉光片羽；那威嚴(yán)宏偉的皇家建筑，那玲致精巧的宮闕樓閣，都已成斷壁殘垣，在風(fēng)吹日曬之中銘刻著世間變遷。但影片透過精良的特效技術(shù)，用一種近乎還原真實的方法，向我們展現(xiàn)了那一場史詩般的盛宴。含元殿棲鳳閣畫面上的移鏡頭、推鏡頭與特寫鏡頭的交替使用，把棲鳳閣的高大和造型的獨(dú)特都完美地呈現(xiàn)了出來。導(dǎo)演突出了楊貴妃的能詩善舞的諸多方面的才藝以及聰慧伶俐、善解人意的性格。金碧輝煌的宮殿，萬國歸附的氣勢，海納百川的氣度，百花齊放的禮貌隨著大明宮的消失，大唐帝國的覆滅，這一切也儼然成了歷史中那虛無縹緲的塵煙。金鐵木導(dǎo)演的這部《大明宮》為我們再現(xiàn)了大唐，那個神奇瑰麗，那個在中國歷史上大放光彩的朝代。看了電影，覺得確實如此。在影片中我們不僅僅看到了令人震撼的大明宮建筑，而且也看到了生動的歷史故事。比如以挽救馬球比賽的敗局引出李隆基的出場，塑造一個英姿颯爽膽識過人的男兒形象；又用歌舞塑造了大唐的女子。這個細(xì)節(jié)對人物形象的塑造真讓人拍案叫絕。編導(dǎo)在影片中運(yùn)用微妙的細(xì)節(jié)和不同時期的音樂背景、照片詮釋影片時代發(fā)展進(jìn)步的主題。在三中全會時期以《我們的生活充滿陽光》為背景音樂，反映著三中全會的歷史意義，文革時期的中國就像一個迷路的孩子一樣失去了真確前進(jìn)的方向，三中全會就是天是的太陽指引中國走向真確的希望，三中全會就是使人們的生活充滿了陽光?！墩掌愤€原了許多中國人在不同時期的生活經(jīng)歷，運(yùn)用細(xì)節(jié)、音樂成功的向人們反映了發(fā)展中一些引人思考的問題。在片子的多處編導(dǎo)都別具匠心的設(shè)計了反映當(dāng)時年代的背景音樂，使畫面更貼進(jìn)現(xiàn)實生活。第五篇：紀(jì)錄片《照片》影評發(fā)展永恒的主題評紀(jì)錄片——《照片》影片《照相》是一部反映時代發(fā)展的紀(jì)錄片。導(dǎo)演突出了楊貴妃的能詩善舞的諸多方面的才藝以及聰慧伶俐、善解人意的性格。透過電腦特效展現(xiàn)了大明宮的宏偉氣魄，把大唐博大、自容、包容的精神體現(xiàn)的淋漓盡致。大明宮像一個人，從嬰孩到白發(fā)蒼蒼的老人到壽終正寢，它證明了大唐最輝煌也最落魄的時候。金鐵木導(dǎo)演表示：其實這部片子定位確切的說就應(yīng)是歷史文化大片。整個憲梓堂座無虛席，不管是學(xué)生還是老師，個個熱情高漲，跟著熒屏與解說一步步走進(jìn)大唐，那個讓我們魂牽夢縈的時代。當(dāng)那影片中響起那沉悶，憂傷，哀婉的音樂聲，當(dāng)長安的老百姓為了躲避戰(zhàn)亂四處逃竄，當(dāng)大明宮被殘暴的農(nóng)民軍洗劫的時候，當(dāng)看到貪婪的官軍爭貨相攻，縱火焚燒，宮室里坊，十焚六七的時候，一種無緣由的苦澀不由地涌上心頭。導(dǎo)演打破了人們一貫認(rèn)為的環(huán)肥燕瘦，找了苗條的白雨飾演楊玉環(huán)。雖然不是真實拍攝，但真的讓人有種置身于盛世大唐的幻境之中。影片精要濃縮了大唐自太宗玄武門之變到黃巢之亂近三百年的歷史，也清晰地交代了大明宮從設(shè)計、建造，完工到被毀的整個過程。我們只能聽聽辛酸的《夢回唐朝》，想象世界中心的長安的八方賓客海容百川，紀(jì)錄片大明宮影評精選（二）：紀(jì)錄片《大明宮》觀后感2000字幻城經(jīng)典語錄大唐，這一個在國人心目中最為神圣的朝代，這一個令世人最為景仰的朝代，這一個造就了無數(shù)傳奇的朝代，如今或許只能在那泛黃的紙上依稀地探尋出往日的盛世氣象。對這種奇特現(xiàn)象的惟一解釋是：里芬斯塔爾的攝影機(jī)不撒謊，它所揭示的真相永遠(yuǎn)使人不寒而栗。音樂也只有納粹黨黨歌和德意志的民族歌曲，但是把整個影片定在了激昂、振奮的基調(diào)，整個片子確實渲染力很強(qiáng)，振奮人心。她成功過、失敗過、努力過、痛苦過、幸福過、精彩過，每一步都是自己的腳印。除了上述，藝術(shù)片需語言優(yōu)美，詞匯華麗才能體現(xiàn)其藝術(shù)性。由上述分析，我們就可以理解紀(jì)錄片最大的特點就是紀(jì)實性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原。力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點”。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。五、矛盾沖突：進(jìn)步與反動、民族解放與法西斯專制；東西方觀念；宗族。群山夕照，古烽火臺上“你們??都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點”。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項鏈》。試舉例如下：。2．藝術(shù)風(fēng)格評論。二、人物評論。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學(xué)雷鋒的積極意義。七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個弱女 子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。過河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親 人、仇人”的關(guān)系。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美 感與動情力量。三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點。《耐人尋味的“納銀密賬”》、《一串以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交*、兼容的。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手 。四、電影特性的評論。三、美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）1．藝術(shù)樣式評論。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城” 字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。2．評現(xiàn)實意義。孤獨(dú)，與世隔絕。（一）同期聲的使用再現(xiàn)了時空的真實感。順序式結(jié)構(gòu)，以傳播潘能高一家人為主線展開，以靜觀的方式記錄點滴。四、人物形象 劉丕成 劉澤遠(yuǎn) 塑造人物形象的手法―――鏡頭配合采訪：“打死再種”的段落；近景鏡頭的運(yùn)用，讓我們看到生活給劉澤遠(yuǎn)留下的滄桑印跡，滿臉的皺紋，粗糙的大手，塑造出樸實勤勞的牧民形象。沙與海。空鏡頭的寓意 ： 昏暗的光線是落日的余暉，預(yù)示著鄂倫春民族的文化的星光點點，跳舞，表現(xiàn)出一種傷感。解說詞：（1）風(fēng)格：大氣 恢弘平實 自然 生活化等。守護(hù)者民族文化，并在保護(hù)本族文化傳承上，不斷堅持，為鄂倫春文化奉獻(xiàn)了自己的一身。 。紀(jì)錄片中也大量出現(xiàn)了空鏡頭，沒有具體的人物，只有運(yùn)用的照片和一些鄉(xiāng)村的景，這種鏡頭的渲染反而給人一種淡淡的美感體驗。表面上看是以給父母親拍攝的照片為線索，每一張照片都引出一段感人至深的故事，而實際上，影片是以時間向前推進(jìn)的，來推動故事的發(fā)展。第一篇：紀(jì)錄片影評至親至愛的偉大親情_____評紀(jì)錄片《俺爹俺娘》 攝影師焦波用樸實無華的鏡頭，拍攝了一個催人淚下的故事。本片的線索很明顯。還有當(dāng)焦波去大姐家看望母親時，在臨走時母親渺小的身軀又站在了窗戶前，對他揮手告別，身軀變得越來越小，母親的那種對兒子依依不舍的真摯情感也在這鏡頭中被延伸到每個人心里。、編導(dǎo)名稱等。三、人物形象 講人還是講故事? 孟金福是鄂倫春族最后的一位薩滿，在他身上我們看到一種樸實，堅強(qiáng)，善良又帶著一點原始?xì)庀⒌睦先恕Ｍ诼暯淮聦嵃l(fā)生的背景和氣氛，甚至可以把某些文字難以勾勒描繪的信息原原本本地傳遞給觀眾，有助于刻畫描寫人物的心理，增大信息量。注意：要從鏡頭的外部結(jié)構(gòu)分析到內(nèi)部結(jié)構(gòu)。特寫：表現(xiàn)拍攝手法的某一局部，起突出強(qiáng)調(diào)作用。沙與海有不同也有相似，同樣的浩瀚、廣闊、無法掌控，同樣具有流動感。三、結(jié)構(gòu)與線索。五、聲音的處理。托物言志： 人像樹一樣倔強(qiáng)，一樣的在艱苦的環(huán)境中掙扎，拼搏，生存著。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和 中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識到，影片反映了毛澤東作為一個杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與 發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。如評《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當(dāng)前社會不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要 結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評 《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時期知識分子命運(yùn)的感慨和思考。評《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析?！稄?fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動感。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋