【正文】 著封建性的舊秩序，在礦山上野蠻地對工人進行慘無人道的剝削與壓制。偶爾闖進醫(yī)院的年幼的姐弟倆目擊了這一切，又像聽“古老的故事”一般聽人們談起了十年前的往事。而悲劇則醞釀在每一個情節(jié)之中，只是到最后時分才終于爆發(fā)出來，化作一場傾盆雷雨，震撼了讀者的靈魂。首先，戲劇即沖突?？赡芪宜偨Y的不是很全面，但或多或少也是我在看完《雷雨》之后對里面人物的了解。還有周萍對繁漪的始亂終棄，既然知道是違背道德倫理的，當初就不應該犯錯，既然犯了錯，就應該懂得承擔后果。這部作品通過描寫了一個封建家庭中，各個人物不同的性格行徑、各個人之間復雜、緊張的關系所引起的沖突，來揭露了當時社會的黑暗、扭曲、壓抑人們取得 自由、愛情。或生或死，或矛盾或統(tǒng)一，總有一些關系，一些感情，始終糾結不清的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。罪惡的家庭崩潰了。曹禺曾說：“《雷雨》的主題不是以道德敗壞和亂倫為主題的，也不是寫因果報應，《雷雨》寫的是一種情緒，是情緒的發(fā)酵，情緒的洶涌推動著我誹謗中國的家庭和社會……《雷雨》所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍，相信種種宇宙斗爭的背后有一個主宰。探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。我想，或許她應該讓自己心理負擔的少一點，而不必把社會造成的悲劇由自己獨自承擔。周樸園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，但他性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想?；蛟S這也是她對丈夫、對自己不尊重的一種變態(tài)了的報復。也許愛與恨正是曹禺先生的《雷雨》所要表達的主題吧，周樸園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇？但只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那么憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過后，我們不得不扼腕嘆息：多么年輕的生命啊。在《雷雨》話劇中一共有這么幾個主要人物：周沖，周萍，周樸園，周繁漪，魯貴，魯侍萍，魯四鳳和魯大海。也正是因為這種封建禮教才使得這個家最后一敗涂地。第四篇：《雷雨》讀后感三十年的漫漫時光,三十年的愛恨糾葛,是中國封建舊社會吃人的禮教傳統(tǒng),是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇,是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨,富家長輩憤然反對二人“懸殊”的交往,在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女仆趕走,還“用心良苦”的強要了他們的第一個兒子,作為劇中中心矛盾的焦點,他聽任家中長輩將梅侍萍趕走,隨后娶了門當戶對的闊小姐時起,他重又認出侍萍的那一刻,他所表露出來的情感,不是久別重逢的喜悅,而是徹頭徹尾的猜忌,是侍萍是到來也許會對他的地位,利益所造成的威脅,是真相揭穿后自己將面臨的尷尬處境,說他保留她的習慣,珍視那繡了梅花的舊襯衣,可說到底,這些都不是因為愛,都是因為要彰顯他那早就不存在的良心,告示天下的人——“看!我是個有情有義的君子!”其實哪里有什么情呢 即使曾經有過,那也在三十年的時光中消失殆盡,他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋,承諾包管她的生活開支,要她們永遠不再踏入周家的大門——全都,全都,愛情早已是漫長生命中的一點佐料,可有可無,早已在商界的“熏陶”下血肉模糊,面目全非,悲劇的核心承受者,她的命運無疑是坎坷苦難的,你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年,三十年以后還仍拘泥于自己所受的委屈與災難 愛也好,恨也好,難道最終受傷的不是自己么 既然如此為何又苦苦沉溺,深陷其間 你將這一生的苦難歸于命運,歸于看不見莫不著的生命之線,念叨著如何苦如何凄慘,緊緊抓住那血紅色的恨意, 堂堂正正的對峙,隨后瀟瀟灑灑的揚頭離去,總比自行降自己于他人身下要舒暢,不是么,世間一切罪惡丑陋原形畢露,：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而后又被遺棄的侍女。同時，我也生動地看到戲劇這種文學題材的特點。但是他們的痛苦卻始終沒有出路，反反復復地掙扎，甚至死成為了唯一的解脫。這也是一個時代賦予婦女的不幸，世界沒有告訴她們：她們是可以反抗的。周樸園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。她是一個被愛折磨卻沒有出路的人。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。罪惡的家庭崩潰了。他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當他思念的侍萍出現在他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處于一種想要逃離這一切的狀態(tài)里，他們想要離開，想要擺脫，想要征服。但是同樣她們有很強的局限性，以至于很多時候是她們的軟弱造成了自己悲慘的命運。他們的確可以在黑夜里去尋找一個真正的光明，但是那對于他們已經太難了?；蛟S這也是她對丈夫、對自己不尊重的一種變態(tài)了的報復。她是一個被愛折磨卻沒有出路的人。我當然不會認為世界上存在什么天命的因果報應。從周魯兩家的沖突上，表現了上層社會和下層社會之間的沖突。但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在于某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。周樸園在這個家里，空有家長的尊嚴卻享受不到夫妻、父子間的真情。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而后又被遺棄的侍女。為什么故事的結局是這樣：那個最該死、最該瘋的人安然無恙？為什么那么多無辜的人就死的死、瘋的瘋呢？曹禺曾說：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。她既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘愿受周樸園的凌辱。但是社會和家庭給予一群人的悲哀，卻正是這樣才被展現地淋漓盡致。侍萍和四風是舊中國兩代勞動婦女的典型。他表現的那個家庭，那個社會給我一種無路可逃的感覺。集中的地點和時間所表現的東西卻并不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。受過一定資產階級民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脫與繼母的這種不倫關系，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周沖也愛上了四鳳。絕望透頂的周萍也開槍自殺。繁漪早就看不慣他欺人太甚的神氣樣，硬是不喝，讓他沒有辦法，但是周樸園竟命令兒子周萍端著藥碗跪在母親面前請求她喝下，她本來對周萍有愛慕之情，又在周樸園的苦苦相逼之下周萍痛苦的表情，含恨一口氣喝下而哭著奔上了樓。與此同時，在貴族家中的種種封建禮節(jié)也使得大少爺和大小姐們飽受摧殘。我一直懷疑蘩漪與周萍之間的感情是否是等價的，自始至終