【正文】 所凝聚的詩人的發(fā)現(xiàn)；思想與情感。在千方百計(jì)地逃出來后，有被虎妞引誘，開始時祥子“疑惑、羞愧、難過，并且覺得有點(diǎn)危險”可她卻喚醒了祥子的沉睡情欲。在這一點(diǎn)上，她也像祥子一樣，實(shí)際上一無所有。?文中對翠翠與祖父、儺送的關(guān)系描寫體現(xiàn)了作者心目中什么樣的理想“人生形式”？“人生的形式”，一種“優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式”，在《邊城》明凈底色所構(gòu)筑起來的“湘西世界”中，沈從文從正面提取了未被現(xiàn)代文明浸潤扭曲的人生形式，把自我飽滿的情緒投注到邊城子民的身上，突出描繪了鄉(xiāng)村世界中的人性美和人情美。天保與儺送兩兄弟對翠翠的愛是一種不帶任何雜質(zhì)的質(zhì)樸的愛，邊城之中人與人之間也是一種友好和睦的關(guān)系，然而，這種和諧的關(guān)系實(shí)際上是脆弱的，當(dāng)儺送認(rèn)為哥哥的死與老船夫有著緊密聯(lián)系時，這種關(guān)系就轟然倒塌，從而直接導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生。閱讀《邊城》中的下列片段，結(jié)合具體內(nèi)容回答：?如何理解結(jié)尾處“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個夜晚”？翠翠面對自己一見鐘情的心上人，不敢大膽地表達(dá)出來，追求自己的幸福?；㈡な恰恶橊勏樽印芬粋€重要的女性人物形象，在某種意義上，她是一個女性的祥子。然而命運(yùn)的安排去是他追求的（車）不可得，他躲避的（妻）被強(qiáng)加。豐富了語言表達(dá)的彈性和張力。一方面他們憎惡驕奢淫逸的都市病態(tài)，另一方面又渴望紙醉金迷的生活。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實(shí)可信。忘卻這一法寶阿Q對現(xiàn)實(shí)屈辱處境的逃避，選擇性記憶與對屈辱歷史記憶的消除，不但是個體的劣根性，也是讓民族無法健康成長的又一民族劣根性。忌諱自身的屈辱。胡適只是把易卜生的戲劇作為一種思想和“主義”，或者只是提出社會問題的傳聲筒，這樣，就出現(xiàn)一種只要“問題”，不要戲劇的傾向。4 “閑話”也稱“漫筆”，表明了一種筆墨趣味：不僅是指題材上“漫”無邊際，而且是行文結(jié)構(gòu)上的興之所至的隨意性。在藝術(shù)上他們更接近西方現(xiàn)代派藝術(shù)，有著較為自覺的先鋒意識，追求藝術(shù)的“變”與“新”。創(chuàng)造社1921年在日本東京成立，發(fā)起人有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等。沈從文是京派作家的第一人。所作詩多為歌唱大自然的清新美麗和友情、愛情的純真。李季《王貴與李香香》、阮章競《漳河水》。穆旦○1處于矛盾張力上的“自我” 現(xiàn)代式的困惑、分裂和破碎?！渡趺茨軓奈覀兩砩厦撀洹贰段覀冋玖⒃诟吒叩纳綆p》《深夜又是深山》 將自然流動的美凝定為有法度的美。七月詩派艾青影響下，胡風(fēng)為中心。詩朗誦運(yùn)動。與西方現(xiàn)代派相通?！?卞之琳 《數(shù)行集》《音塵集》《魚目集》 醉心于新詩技巧和形式試驗(yàn)，“歐化”“古化”。戴望舒《望舒詩論》：不借重音樂而借重“詩情”生發(fā)的韻律。三、現(xiàn)代派詩人的創(chuàng)作由后期新月派和早期象征派演變而來。陳夢家 《新月詩選》 序言被視為后期新月派的詩歌宣言。理想主義英雄主義色彩和剛健壯闊美。楊騷 《鄉(xiāng)曲》 30年代農(nóng)村的破產(chǎn)與騷動。中國詩歌會的創(chuàng)作：“大眾化（非詩化）”創(chuàng)作趨向，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團(tuán)體?！?早期象征派將“詩的貴族化”發(fā)展到極端。敘事詩創(chuàng)作。《你莫怨我》 言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)?！叭馈保阂魳访?、繪畫美、建筑美?！?“理智節(jié)制情感”“非個人化”傾向。湖畔詩人：歷史青春期的特色1922汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《湖畔》 1922汪靜之《蕙的風(fēng)》1923汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《春的歌集》 天真開朗的抒情主人公形象，時代精神與詩人個性的統(tǒng)一?？陀^寫實(shí)和主觀意志。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。○1“作詩如作文”受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進(jìn)一步。v 如何理解“圍城”意象。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成現(xiàn)代的詩形”？請結(jié)合作品談?wù)?。結(jié)合具體作品，比較評析沈從文湘西與都市藝術(shù)世界的文化內(nèi)涵。你是如何看待這類小說的理性色彩的？第八章 巴金v v v v v v v 巴金前后期小說創(chuàng)作風(fēng)格的變化。v 名詞解釋：“語絲文體”v 簡析周作人美文小品的風(fēng)格。P6p262 第四章 郭沫若v v v v v 郭沫若浪漫主義詩學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)。如何看待郁達(dá)夫小說中的色欲描寫以及小說的價值。l 新文學(xué)的幾個重要社團(tuán)?！冻翜S》的思想意義及作品在體式方面的特點(diǎn)。代表作品：戲劇《絕對信號》（與劉會遠(yuǎn)合作），《車站》《野人》。作家王蒙專門撰文給予高度評價，稱其為當(dāng)代文壇上少見的一篇“奇文” 現(xiàn)代派小說的代表性作家作品劉索拉《你別無選擇》《藍(lán)天綠?！贰秾ふ腋柰酢?徐星《無主題變奏》 馬原《岡底斯的誘惑》《西海無帆船》《虛構(gòu)》 洪峰《瀚海》《奔喪》《極地之側(cè)》余華《四月三日事件》《一九八六》《現(xiàn)實(shí)一種》《難逃劫難》 蘇童《一九三四的逃亡》《罌粟之家》 格非《迷舟》《大年》《褐色鳥群》 轉(zhuǎn)型后：余華《活著》《許三觀賣血記》 蘇童《妻妾成群》 池莉，《煩惱人生》是她的成名作，也是新寫實(shí)小說的代表作品。鄭義，新時期著名知青作家，代表作品：《遠(yuǎn)村》《楓》《老井》。代表作品:《組織部新來的年輕人》《布禮》《蝴蝶》《春之聲》《活動變?nèi)诵巍罚竟?jié)系列《戀愛的季節(jié)》《失態(tài)的季節(jié)》《蹉跎的季節(jié)》張賢亮，當(dāng)代著名作家。柳青 原名劉蘊(yùn)華，主要作品有，短篇小說集地雷，犧牲者，長篇小說種谷記，銅墻鐵壁，創(chuàng)業(yè)史，中篇小說狠透鐵，散文特寫集柳青小說散文集等。錢鐘書字默存，號槐聚，創(chuàng)作有小說圍城，人獸鬼，散文集寫在人生邊上，學(xué)術(shù)著作有談藝錄，宋詩選注，管錐編。徐志摩，著有新詩集志摩的詩，翡冷翠的一夜，猛虎集，散文集落葉，自剖等。丁玲 原名蔣偉，字冰之，著有在黑暗中，自殺日記，一個人的誕生，水，意外集，我在霞村的時候等短篇小說集，長篇小說有韋護(hù)，母親，太陽照在桑干河上，還有散文集，雜文集若干，代表作品有，沙菲女士的日記，水，我在霞村的時候，在醫(yī)院中，太陽照在桑干河上，三八節(jié)有感。3 老舍：18991966，原名舒慶春北京人。郭沫若 原名郭鼎堂，四川樂山人，著有詩集女神，恢復(fù)等10余部，代表作品有 ：鳳凰涅磐，天狗，立在地球邊上放號，屈原，虎符，孔雀膽，蔡文姬等。代表作品有：金鎖記，傾城之戀，紅玫瑰和白玫瑰，沉香屑之第二爐香，自己的文章，公寓生活記趣等。代表作： 匆匆，春，何塘月色，北影，給亡婦，冬天，槳聲燈影里的秦淮河等 聞一多： 紅燭，太陽吟，憶菊，發(fā)現(xiàn)，祈禱，死水，一句話，我是中國人，也許，荒村，收回。前期也創(chuàng)造季刊為陣地，后又搬創(chuàng)造周報(bào)，和創(chuàng)造日，19251927是中期，基地是洪水半月刊，以1928年文化批判的創(chuàng)刊為標(biāo)志，進(jìn)入后期。代表作品：荷花淀，囑咐，山地回憶，鐵木前傳，風(fēng)云初記。代表作品：《回答》《古寺》《結(jié)局或開始 王蒙，當(dāng)代著名作家。陳忠實(shí)著有小說集鄉(xiāng)村，藍(lán)袍先生，初夏，最后一次收獲。主要作品：中篇小說《棋王》《樹王》《孩子王》，系列小說《遍地風(fēng)流》，《棋王》是阿城的處女作，也是代表作，還是尋根文化的經(jīng)典之作。理論著作《現(xiàn)代小說技巧初探》《現(xiàn)代戲劇手段探索》，戲劇作品集《高行健戲劇集》，小說集《有只鴿子叫紅唇兒》。四、論述題《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。l 新舊文學(xué)的幾次重要論爭。舉例說明郁達(dá)夫抒情小說的主要內(nèi)容和藝術(shù)特征。p77為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？魯迅雜文的主要藝術(shù)特點(diǎn)。評析李金發(fā)的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術(shù)追求，及其在新詩藝術(shù)發(fā)展中的價值。l 如何理解“矛盾”在茅盾創(chuàng)作和研究中的意義？ l 如何評價茅盾在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)？ l 社會分析派小說的特點(diǎn)。第十章 沈從文v v v v 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術(shù)特色。第十二章 30年代詩歌v 名詞解釋：中國詩歌會；現(xiàn)代派v 如何理解“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。如何理解和評價趙樹理在文學(xué)史上的重要意義？第十四章 錢鐘書v 分析方鴻漸人物形象。胡適對新詩的理論倡導(dǎo)針對梁啟超的后退之處。對“詩界革命”的呼應(yīng)?！?特征白描手法和托物寄興?！?郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻(xiàn) “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律?！?敘事詩 《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張 刊物陣地主要詩人《晨報(bào)副刊》“詩鐫”聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫“中國的新詩”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身“使新詩成為詩”?！?新詩格律化和諧、均齊的審美特征。《心跳》生活的寧靜與心靈的不平靜?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。○2王獨(dú)清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強(qiáng)調(diào)“色”“音”的交錯?！?蔣光慈《新夢》：開創(chuàng)無產(chǎn)階級革命詩歌新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實(shí)。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入?！?得失擴(kuò)大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學(xué)風(fēng)格的拓展。非格律化傾向和“純詩”立場徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動?！吧袒[體”的嘗試更自覺的試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)中西詩體形式的“契合點(diǎn)”。廢名《談新詩》：內(nèi)容是詩的，形式是散文的?！稓g樂》《愛情》《砌蟲》《夢歌》《羅衫》 美麗的詩，天真可愛的憂郁。《掐花》《街頭》《十二月十九夜》 思接萬仞千里，超越邏輯的瞬間頓悟。老舍《劍北篇》用舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容的試驗(yàn)。○3王亞