【正文】 段綜述6080 分論點1從總體看，導(dǎo)演對影片結(jié)構(gòu)的安排：敘述方式（順、倒、插、重復(fù)、分）；敘述角度（主觀、客觀、主客觀交替、多角度敘述）；時空結(jié)構(gòu) 分論點2從橫向看，畫面與畫面的組合關(guān)系，聲音與聲音的組合，畫面與聲音的組合（同步、對位）分論點3從縱向看，包括鏡頭的運用處理（景別、角度、拍攝方式、長度），鏡頭分切與組接（蒙太奇、轉(zhuǎn)場）結(jié)尾 100怎樣寫影評標(biāo)題影評的標(biāo)題方式五花八門，不一而足，這里略舉大要由單一的一句話組成的標(biāo)題叫單行題，一般情況下，都能點明信息；兩行或兩行以上句子組成的標(biāo)題稱為復(fù)合標(biāo)題。論斷題。設(shè)問題。雜感題。1擬人題。1熟語題。2介紹題。開列當(dāng)然還可以繼續(xù)下去，但它的啟示意義已不再重要，因此，我們有關(guān)標(biāo)題形式的陳列也就告一段落。（引入 83字）電影《龍?zhí)住分v述了一個在劇團(tuán)跑龍?zhí)椎纳倌牯敏每释慌谧呒t，但當(dāng)他真正成為主角演出時，卻將戲演砸了。而影片中最吸引人眼球的某過于對人物的特寫。最終，裘裘演出失敗，才體會到自己還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，只有厚積薄發(fā)，才能成為臺上的主角。如果是，那就請放棄一炮走紅，選擇腳踏實地，厚積薄發(fā)。電影史上最浪漫的一見鐘情！陽光下的森林，濃郁的綠，閃爍的點點金黃，而人的再次相遇只是一場追逐的游戲。因為愛，她會在孤立無援時求助查爾斯，卻在查爾斯到來時徘徊與不安。在這一點上，電影《法國中尉的女人》幾乎毫無意識，它完全摒棄了小說元敘述視角的猶豫，承擔(dān)起典型全知全能敘述者的角色。因為那個一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。維多利亞時代的灰黑色，20世紀(jì)的斑斕、鮮艷，強烈的對比，甚至不需要更多的演員及臺詞?！斗▏形镜呐恕凡捎昧颂讓咏Y(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式，反復(fù)運用蒙太奇形成古代與現(xiàn)代相互交錯的效果，將故事合理的連接在一起。自此莎拉或許是持著報復(fù)的心態(tài)，或者是受強烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽，將自己定位于“法國中尉的女人”這樣一個受人輕蔑的形象。電影《法國中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時，其色彩基調(diào)則是明亮的。鏡頭給麥克特寫、定格時，從他的表情中觀眾多少也能體會到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛還是所謂“入戲太深”的意亂。而在《法國中尉的女人》扮演的莎拉，更是將人物身上的那種異乎常人的神秘，心如磐石般的對自由的向往，與超越道德倫理的對愛情的執(zhí)著，刻畫的栩栩如生，感人肺腑。在他們的面前，不只是惡劣的天氣，更是維多利亞時代森嚴(yán)的等級制度，處在輿論風(fēng)口浪尖的嘲諷，與無時無刻不束縛人性的所謂的道德倫理。理性至上自由萬歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強大堅固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。去愛吧，就像從來沒有受過傷害一樣。第一，該片的內(nèi)容。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評傳的；既有在報刊上對當(dāng)時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評論的。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。運用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中；還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。此外，影評題目越短越好，67個字為宜。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解?？赐曛笪要氉愿C在暖熱的黑暗里沉迷。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對影評的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對整個影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評有一個好的收尾。在看完電影后寫影評時，首先要找一個好的切入點，當(dāng)然，這個切入點就要從題目開始入手了。蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。評論目的電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認(rèn)識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。但是拍攝環(huán)境的單一并沒有埋沒這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。所以，在影片結(jié)尾處，莎拉與查爾斯共乘一葉扁舟，悠然的穿過幽暗，狹小的橋洞，駛向平靜明亮而又陽光燦爛的湖面上時，鮮明的視覺對比，象征著這對飽經(jīng)風(fēng)雨的戀人，終于穿越了社會與靈魂的惡夢隧道，迎來了屬于自己的春天，有情人終成了眷屬。無助，絕望，卻又頑強的站在那里的莎拉，好似《老人與海》里的桑迪亞哥。去愛吧，就像從來沒有受過傷害一樣。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開麥克。由此來表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。面對不公平的命運，莎拉選擇抗拒。但，此刻，請允許我叫她“法國中尉的女人”，不是空虛，疲倦的安娜，而是歷經(jīng)苦難，收獲幸福的薩拉——“法國中尉的女人”！重生——《法國中尉的女人》兩個故事的對比電影《法國中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過時空交錯的方式展現(xiàn)了兩個不同時代，男女之間情感的困惑與選擇。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠(yuǎn)，一段終成交集?？蔀槭裁此谌粲腥魺o間總會出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠(yuǎn)方卻無焦距。他一直喋喋不休地分析羅列莎拉的歷史現(xiàn)狀、心理癥結(jié)，卻又不得不承認(rèn)，自己對莎拉的行為無法解釋?！八芸∏?，他贊美我美！”她嘴角含笑，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。初到林城的考古學(xué)家查爾斯就這樣鬼使神差地被它吸引，放下嬌美的未婚妻毅然沖了過去。（分論點3,390字，談?wù)撊宋镄蜗螅├硐牒茇S滿，現(xiàn)實很骨感。（分論點2,210字，談?wù)撾娪爸新曇簦┍酒谐霈F(xiàn)的人物雖然不多，但是每個人物的刻畫都十分形象。近景有時既可以表現(xiàn)對話，又能讓觀眾看清此時人物的面部表情，是對人物說話時心理活動的反映。40〉》《一曲生命的贊歌——從敘事學(xué)角度評〈可可西里〉》《黑暗王國里的一線光明——評電影〈盲井〉》1《穿越時代隧道的青春祭奠——評〈青紅〉》1《羞怯與自虐——〈一個陌生女人的來信〉的中國式表達(dá)》1《生命詠嘆調(diào)——評〈孔雀〉》1《沉淪中的微芒——評〈2046〉》1《雙重人格：無處逃逸的矛盾——評〈朗朗星空〉》1《邊緣處境中的老人世界——評〈安居〉》1《平民話語與表述真實——評〈沒事偷著樂〉》1《城市碎片下的平民真實——評〈沒事偷著樂〉》1《在民族主義和國際主義之間——評〈黃河絕戀〉》 《一個小人物的生命和尊嚴(yán)——評〈黃河絕戀〉中的三炮形象》2《自然美、質(zhì)樸美、色澤美——評電影〈我的父親母親〉》2《更完善的散文詩電影——評〈草房子〉的敘述方式》2《愛國情結(jié)的另一種歌詠——評電影〈我的1919〉》2《戰(zhàn)爭的悲劇與崇高的美麗——評〈紫日〉的電影意境》2《忽名忽滅的傳說——評〈花樣年畫〉的影片氣氛》2《悖論中的情與理——評〈刮痧〉》2《猶在鏡中的現(xiàn)代都市——評影片〈玻璃是透明的〉》2《那一脈歷史的容顏——評電影〈紫日〉》2《在情感和文化之間的失衡——從另一個角度看〈刮痧〉》 《摯愛與真情：一部散文詩式的電影——評〈那山 那人?那狗〉》3《空靈境界 純樸心靈——評電影〈那山 那人 那狗〉》3《此中有真意?與辯已忘言——評〈那山?那人?那狗〉》3《新浪漫城市童話——評〈美麗新世界〉》3《對青春夢幻的現(xiàn)實化理解——評〈伴你高飛〉》3巧妙的構(gòu)思 新穎的風(fēng)格——看影片《竹》合計約1200字 例文：當(dāng)理想被現(xiàn)實澆滅 ——評《龍?zhí)住访總€人心中都有一個舞臺，每個人都想從一個龍?zhí)鬃兂晌枧_中央的角兒，掌聲為你響，花兒為你開。2散文題。2“關(guān)于”題。1反問題。1綜合題。淺議題。比較題。常見的標(biāo)題大抵有下述種類：贊譽題。最后還要注意，影評與觀后感完全不同，影評更加客觀，而觀后感是完全主觀的東西。雖然我盡量不用道德來談?wù)撨@一問題，這可能涉及不同的價值觀之爭。較為溫和的說法是一些影評文章并不是理性創(chuàng)作的文章。一部影片如何，不是由幾篇影評報道來決定的，觀眾看后自會知道。但文章多了就讓人受不了了。報道式的影評主要是對現(xiàn)時放映的影片進(jìn)行新聞式的報道，如票房如何、導(dǎo)演是誰、主要演員是誰、他們的私人情感什么的、有什么花絮以及再加上些讀后感。因為影評人的個人愛好和偏向，影評的方法和方向也常常不同。影評的作用是什么，影評是寫給誰看的。我們在寫影評的過程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫作經(jīng)驗，豐富自己的寫作實踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過影評的寫作，不斷促進(jìn)我們知識結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。影評離不開敘事。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。要實事實是地分析評價。所謂細(xì)節(jié)，是影片畫面中對表現(xiàn)對象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進(jìn)行單一的評析。還有一些音樂，有時候與畫面似乎不是很協(xié)調(diào)。利用相似性因素轉(zhuǎn)場：上下鏡頭具有相同或相似的形象如運動方向、速度、色彩等方面具有一致性。是將前后兩個場景不同畫面的鏡頭，不加技巧地首尾銜接起來，使前一個場景的畫面剛一結(jié)束，后一個場景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對比強烈、節(jié)奏緊湊的效果。的翻轉(zhuǎn)而消失，引出下一個鏡頭，一般發(fā)現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強烈對比。入畫；指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個方向。“化”的方法，比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意。景別由小到大排列的鏡頭如特寫、近景、中景、全景。主題的提示，須在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實現(xiàn)。有時得出的結(jié)論很激烈，卻缺乏論據(jù)來支撐。觀后感只是對影片膚淺的一鱗爪式的印象和感想，而評析則是在分析基礎(chǔ)上的褒貶，是對作品作出的理論性評價。（二）、失誤評析：在這一考試科目中，考生常見的失誤主要有下列幾個方面： 第一，囫圇吞棗，生搬硬套。其次，要注意論據(jù)的選取，看論據(jù)是否和論題(論說的道理)相一致，能否說明相關(guān)的問題。有個好開頭。結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)，條理要清楚先說什么后說什么要有通盤安排，過渡、呼應(yīng)要完整，論證要嚴(yán)密。一種十分富于音樂效果的帶有余韻的結(jié)尾法。美國電影評論家布劉南《情節(jié)號召式結(jié)尾。由原由而言，提醒注意如下幾點：承接開篇；最好分成各小段，利于集中訴求，也利于控制動作；論證要扎實，且忌輕浮放浪；注意必要的修辭技法等策略運用。這是較為常見的開頭方法，以流暢之筆狀寫觀影后如詩如畫美妙感受的方法。1對比開頭法。這種開頭方法直接承題，并對標(biāo)題做十分有效的說明、詮釋。1先揚后抑的開頭法。借歷史指涉開頭法。這種開頭，往往劈頭一段怪論，驟然讀之，大有“高山落石，不知其來”之感，不知作者緣何生出這許多奇語妙思。此處若得勢，則后‘皆有力’。四、開篇的方法：開篇是文章的面目之一，不可隨意處置。擬人題。設(shè)問題。論戰(zhàn)題。其語言應(yīng)主要是理發(fā)的語言，而不應(yīng)是散文的、敘述的語言。只要與眾不同，合情合理，內(nèi)部有邏輯關(guān)系就是好文章。因此，以《孔雀》命名影片的寓意便顯現(xiàn)出來，那便是立春了，孔雀開屏，喻示這黑白生活即將結(jié)束，美好生活到來，希望人生也如同孔雀開屏后的彩色羽毛一樣，綻放五彩的人生。傘兵報名失敗后，便絕食；為了要回降落傘，寧愿失去自己的貞潔；為了認(rèn)干爸，甚至不惜自虐；以婚姻為籌碼來換取工作。黑白年代的彩色人生——評《孔雀》人物形象高衛(wèi)紅 人物的生長環(huán)境決定人物的性格特征，而特定的年代、特定的社會背景、特定的家庭環(huán)境，在影像人物性格的同時，也決定了人物的命運。“能背動父親就說明孩子長大了”，這是任何一個被兒子背著的父親都會有的由衷的幸福，特寫鏡頭讓我們進(jìn)入了父親波濤洶涌的內(nèi)心世界，一同分享這種深沉而含蓄的感動。同時，有路不僅是一條故事線索，更是一條情感線索，當(dāng)我們說這里是人間天堂的時候，不僅僅指旖旎秀麗的風(fēng)景，還有濃濃的人間溫情，而這些深情正是在這條郵路上醞釀。第三段寫法：（與第二段類似，可從其他的藝術(shù)特色方面進(jìn)行分析，最拿分的幾個方面有色彩，蒙太奇，長鏡頭，景別，細(xì)節(jié)，環(huán)境場景的設(shè)置，構(gòu)圖，聲畫關(guān)系??）第四段、第五段、第六段最后一段：（總結(jié)性的語言）總之，無論是從鏡頭的運用，色彩的調(diào)度，聲音的刻畫還是精妙的細(xì)節(jié)設(shè)置，都巧妙的揭示了影片??的主題。常用模式1一、開頭部分（提出問題）故事內(nèi)容簡述，不露聲色點出主題引出論點（提出問題）——一個判斷句?（1）內(nèi)容：從人物形象看主題?（2）形式：（性格的復(fù)雜性）（曲折、巧合、誤會、線索等）（專業(yè)術(shù)語）二、文章主體部分（分析問題）分析論證法為主? ⑴論據(jù)是影視作品本身? ⑵分為兩個或兩個以上方面分析其他方面論證為輔聯(lián)系影片實際——引申發(fā)揮? ⑴主題帶來的社會意義? ⑵藝術(shù)典型? ⑶藝術(shù)比較三、結(jié)論（解決問題）重申：照應(yīng)開頭，深化主題。影片通過****表現(xiàn)了***主題。而導(dǎo)演是通過那條寂靜而不是陡峭的郵路將我們帶入這一人間天堂的。有一個遠(yuǎn)景讓我們看到父子二人和“老二”離家走過小橋，畫面中的綠色撲面而來，青翠寧靜。而后面跑過來幾個小孩將食物“悄悄地”放入校郵遞員口袋里的行為則將真摯的情感“輕松的”表達(dá)了出來。文革結(jié)束不久的年代，人們的思想還被嚴(yán)重的束縛著。只是因為父母偏愛意識遲鈍的哥哥，缺