【正文】 陸修棠的《懷鄉(xiāng)行》,《孤雁》,《風(fēng)雪漫天》；劉北茂的《漢江潮》,《漂泊者之歌》,《前進(jìn)操》,《小花鼓》．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》．30—．賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期,．安波在秧歌劇方面的代表作是《兄妹開荒》,《七月里在邊區(qū)》.52．《秋子》的音樂是按《西洋大歌劇》．．冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)奏鳴曲》．譚小麟的《弦樂三重奏》．黃自的管弦樂序曲《懷舊》．江文也的成名作《臺灣舞曲》．黎錦暉主要從事《兒童歌舞劇》的創(chuàng)作,著名作品如《可憐的秋香》.59．中國歌劇探索的里程碑式作品《白毛女》．．1904年沈心工的《學(xué)校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了 62．．．．青主于二,三十年代出版《樂話》,《音樂通論》．王光祈在比較音樂學(xué)方面的研究成果主要是《東西樂制之研究》與《東方民族之音樂》．最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的《音樂的常識》.68．“中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)”．1950年《人民音樂》{月刊}．1954年中國音樂研究所編的《中國音樂史參考圖片》．第一部新秧歌劇是《兄妹開荒》.72．1955年3月19日,第五屆國際肖邦鋼琴比賽評比結(jié)果揭曉:．1956年9月,劉詩昆在布達(dá)佩斯參加李斯特國際鋼琴比賽獲得第三名,同時(shí)獲得《匈牙利狂想曲》．大型圖片本的中國音樂史著作《中國音樂史圖鑒》．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,．新民歌如反對軍閥政府的《堅(jiān)持到底》,《五更調(diào)》.77．新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭的《北伐曲》,《五一勞動(dòng)節(jié)》,《沙基慘案》.78．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,．利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇—．近代較有影響的民間器樂社團(tuán)有:天韻社,大同樂會(huì),今虞琴社,．．華彥均又名阿炳,．近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的《竹馬》,李叔同的《送別》.84．20年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中,把采用傳統(tǒng)民歌,．30年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如《救國軍歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如《漁光曲》,《打回老家去》；麥新創(chuàng)作的是《大刀進(jìn)行曲》.87．“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”．“中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)”成立時(shí),．1949年全國政協(xié)第一屆全體會(huì)議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以《義勇軍進(jìn)行曲》．中央音樂學(xué)院開始籌建于1949年,．．《人民音樂》{月刊}．．．歌劇《小二黑結(jié)婚》首演時(shí),．1954年,．1960年5月10日,第一屆“上海之春”．首屆“羊城音樂花會(huì)”于1962年3月在廣州舉行.】 99．1978年,湖北隨縣曾侯乙墓出土編鐘,．中華民族音樂學(xué)家,音樂史學(xué)家,名詞解釋: 1,廣東音樂:是在近現(xiàn)代獲得迅速發(fā)展,令人矚目的兵種,開始采用粵胡主奏,輔以揚(yáng)琴,奏琴的“三件頭”,弦管:是現(xiàn)代流傳在福建一帶的樂種,而且在東南亞其他國家也有流傳,指譜:是弦管藝術(shù)中的套曲的形式,指,就是指套,即有詞,有譜,即譜套,.《春游》:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和風(fēng)格,:傳統(tǒng)音樂一般是指世代相處,具有民族特色的本土音樂,中國傳統(tǒng)陰郁主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂,::是20世紀(jì)初隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化,:是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的,.《森吉德瑪》:是賀綠汀40年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲,尤其是復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用和配器的藝術(shù)處理都很出色,.《孟姜女》是30年代末阿隆以民間唱本為主要藍(lán)本,采用民間廣泛流傳的《孟姜女女十二月花名》為音樂素材,.《海韻》:是徐志摩詞,通過每個(gè)結(jié)構(gòu)段落不同的藝術(shù)處理,多角度地表現(xiàn)了飄逸,徘徊的女郎以及懇切的詩翁,.《春游》:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和聲風(fēng)格,.《墾春泥》:是賀綠町作曲的無伴奏合唱曲,第一樂段以兩個(gè)聲部的號子般的音樂,襯托著另外兩個(gè)聲部的模式的旋律,形象鮮明,.《臺灣舞曲》:是汪文也的成名作,是一首標(biāo)題性的幻想音詩,樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式,:是1942年延安文藝工作者在舊秧歌形式的基礎(chǔ)上掀起的一種盛極一時(shí)的表演新秧歌的運(yùn)動(dòng),代表作品有《兄妹開荒》,《夫妻識字》15.《清涼歌集》:是李叔同出家后創(chuàng)作的一部歌曲集,該歌集包括《清涼歌》,《山色歌》,:是魯迅藝術(shù)學(xué)院的簡稱,是抗戰(zhàn)初期由毛澤東,林伯渠,周恩來,成仿吾,艾思奇,周揚(yáng)發(fā)起,:研究人類音樂審美實(shí)踐普遍規(guī)律的一門特殊的藝術(shù)哲學(xué),他把音樂作為藝術(shù)的一個(gè)特殊的種類,研究其特殊本質(zhì)和特殊規(guī)律,簡述題？答:他對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了新的加工改造,發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔,新創(chuàng)“花衫”新行當(dāng),形成以其唱腔和表演為主要藝術(shù)特征的京劇藝術(shù)流派,被稱為“梅派”.另外他還改革了京劇伴奏音樂的形式,？答:學(xué)堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式等都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律的傾向都豐實(shí)和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主要的學(xué)校的教育,向中國大眾尤其是學(xué)生開始比較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識,具有啟蒙的意義3簡述陳田鶴？答:他是近代作曲家,以創(chuàng)作抒性歌曲見長,主要作品有《老戰(zhàn)歌》,《采桑曲》等,創(chuàng)作風(fēng)格樸實(shí),素材精煉,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),富于民族色彩,除創(chuàng)作外,在音樂教育上也有成績,？答:黃自是近代有重大影響的作曲家,音樂教育家,畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)音樂系,其作曲技法嫻熟,藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),音韻清雅,具有明顯的中國古典文化精神,30年代對專業(yè)音樂教育作出了顯著成績,培養(yǎng)了著名作曲家賀綠町,劉雪庵等,？答:他是近代著名作曲家,作有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是近代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲家,代表作有《黃河大合唱》,《在太行山上》等,他的音樂創(chuàng)作涉及眾多體裁,被譽(yù)為“人民音樂家”.？答:他是近代作曲家中音樂創(chuàng)作成功率最高者之一,始終國無產(chǎn)階級音樂的重要奠基人,其歌曲內(nèi)容的中心是:抗戰(zhàn)救國與民族解放,作有歌曲30余首飛,代表作有樂器合奏曲《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》《牧童短笛》？答:《牧童短笛》是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品,樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu),又沒質(zhì)樸的民歌風(fēng)格旋律,.第二篇：最新整理中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料最新整理中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料: 1．新音樂興起于清末,．肖有梅的《今樂初集》及《新歌初集》,．30—40年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲,著名的有如青主作曲的《大江東去》,《我在長江頭》；有如黃自作曲的《卜算子》,《南鄉(xiāng)子在樂隊(duì)方面,論學(xué)堂樂歌的創(chuàng)作方法及意義？答:學(xué)堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如:文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌詞音樂作為樂歌旋律的傾向都豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主的學(xué)校音樂教育,向中國大眾尤其是學(xué)生開始較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識,．論述近代傳統(tǒng)音樂職業(yè)化的主要表現(xiàn)？答:1發(fā)源于農(nóng)村的傳統(tǒng)音樂流入城市,并且在城市立足,半職業(yè)團(tuán)體的增多,擴(kuò)大,為了經(jīng)濟(jì)利益與適應(yīng)市民之需,．論述近代傳統(tǒng)音樂發(fā)展的主要類型？答:有兩種:一種是吸收新文化,新音樂的成分,對傳統(tǒng)音樂形式,構(gòu)成有較多改進(jìn),創(chuàng)新,前者有較大的社會(huì)影響,后者既未有大的發(fā)展,．論述廣東音樂在20—30年代的發(fā)展答:廣東音樂是在近代獲得迅速發(fā)展,20年代,開始采用粵胡主奏,輔以揚(yáng)琴,秦琴等的“三件頭”為主的形式,2030年代,新創(chuàng)作的廣東音樂作品有《步步高》,《鳥投林》,《旱天雷》500多首,作曲者60多人。它是清末和近代中國文化藝術(shù)的重要組成部分。學(xué)堂樂歌活動(dòng)的歷史意義主要內(nèi)容見410 頁。此時(shí)音樂教育的外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境俱佳，使得中小學(xué)音樂得以快速發(fā)展與提高（一）晚清――新音樂的初步啟蒙歷史線索。樂歌內(nèi)容主要反應(yīng)的國人救亡圖存及資產(chǎn)階級革命思想要求。（二）民國初期――以學(xué)堂樂歌為主的新音樂啟蒙的繼續(xù)歷史線索。1919 北京大學(xué)創(chuàng)立音樂研究會(huì)。小結(jié)20 年代新音樂有著多方面的進(jìn)展，歌曲創(chuàng)作尤為顯著。使集體歌唱形式得到進(jìn)一步的推廣和提高；推動(dòng)了歌曲創(chuàng)作的大眾化、民族化探索；培養(yǎng)了一批歌曲創(chuàng)作和歌詠活動(dòng)骨干。大量發(fā)源于農(nóng)村的傳統(tǒng)音樂流入城市，并且在城市立足、發(fā)展；各種民間職業(yè)、半職業(yè)團(tuán)體的增多、擴(kuò)大、表演藝術(shù)水平的提高；已有傳統(tǒng)音樂的成熟和傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展；適應(yīng)傳統(tǒng)藝術(shù)的市鎮(zhèn)接受者――市民的需要改革藝術(shù)。其唱腔和表演藝術(shù)成就很高，其藝術(shù)流派被人稱為“梅派”復(fù)習(xí)思考題新音樂發(fā)展的主要?dú)v史脈絡(luò)。民族器樂（二）民族器樂活動(dòng)歷來在民間是有市場的，群眾基礎(chǔ)很好。福建南音。1927 年，蔡元培實(shí)施其大學(xué)院計(jì)劃，在上海創(chuàng)立了我國第一所專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)――國立音樂院，蔡元培出任院長并總理全院院務(wù)，1929 年，在大學(xué)院計(jì)劃夭折的情況下，該校改制為國立音樂?？茖W(xué)校。趙元任也是中國較早重視收集、改編民歌的音樂家。30 年代，黎錦暉在商業(yè)性歌舞活動(dòng)中寫了不少迎合市民低級趣味的歌舞音樂，如《毛毛女》、《妹妹我愛你》、《桃花江》等。他表現(xiàn)五四至30 年代知識分子在黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)中苦悶、憤懣的心情的《病中吟》、《獨(dú)弦操》、《悲歌》等，表達(dá)憧憬未來的別種心境的《光明行第五篇：中國近現(xiàn)代音樂史中國近現(xiàn)代音樂史一．填空題，選擇、華彥鈞（阿炳）代表作《二泉映月》、18世紀(jì)中期之后西方音樂在中國傳播的三大途徑：通過基督教會(huì)的宗教歌詠新式軍樂隊(duì)的建立新制學(xué)堂唱歌課的開設(shè)(學(xué)堂樂歌)李叔同代表作。1943年春節(jié)，以”魯藝”為主在延安舉行了盛大的新秧歌演出，許多新文藝工作者組織了人數(shù)眾多、聲勢浩大、內(nèi)容新鮮的大秧歌隊(duì)上街表演。他的一生的藝術(shù)理想和實(shí)踐，可以歸結(jié)為“國樂改進(jìn)”。成就：主要有抗日歌曲、大合唱和交響曲三種代表作有：?抗日歌曲大致分為兩類，一類是富于號召性的、雄偉的進(jìn)行曲，如《救國軍歌》《青年進(jìn)行曲》《到敵人后方去》《游擊軍》《反攻》等，另一類是抒情性與戰(zhàn)斗性相結(jié)合的群眾歌曲，如《茫茫的西伯利亞》《在太行山上》《做棉衣》《打倒汪精衛(wèi)》《三八婦女節(jié)歌》等。?他的創(chuàng)作絕大部分都取材于現(xiàn)實(shí)生活，選取與當(dāng)時(shí)政治斗爭密切聯(lián)系的、具有深刻社會(huì)意義的題材。3以我國民族音調(diào)填詞的學(xué)堂樂歌不多4同一個(gè)曲調(diào)被填以不同歌詞和同一個(gè)歌詞被配以不同曲調(diào)的情況，也是常見的。臺灣舞曲:曲調(diào)優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)、充滿鄉(xiāng)愁幽情又賦予浪漫幻想的東方風(fēng)格交響詩，是作者在多聲寫作及樂隊(duì)配器上以巧妙地運(yùn)用多種樂器聲部的復(fù)節(jié)奏縱向結(jié)合和較濃重的打擊樂器，力圖在嚴(yán)格繼承傳統(tǒng)的作曲技法基礎(chǔ)上吸取現(xiàn)代創(chuàng)作技法的早年成名之作。主張發(fā)展國樂走三條路線，一采取本國固有國粹，二是學(xué)習(xí)外來文化，三是在繼承學(xué)習(xí)之上，走一條新路。他受五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響，為推廣國語而改革學(xué)校音樂教育，熱心從事兒童歌舞創(chuàng)作，許多作品反映了五四新文化運(yùn)動(dòng)中倡導(dǎo)的科學(xué)、民主精神。蕭友梅在當(dāng)時(shí)曾評價(jià)趙元任的音樂創(chuàng)作是“替我國音樂界開一新紀(jì)元”。北京大學(xué)音樂研究會(huì)――1919 中華美育會(huì)――1919 北京愛美樂社――1927 國樂改進(jìn)社――1927 這些音樂社團(tuán)活動(dòng)大多接受蔡元培的美育主張，其活動(dòng)包括中西音樂理論的知識學(xué)習(xí)、樂器演奏技能的學(xué)習(xí)以及組織各類音樂演出活動(dòng)、進(jìn)行傳統(tǒng)國樂的整理和研究，這些活動(dòng)在一定程度上起到了社會(huì)音樂教育的作用。另外值得關(guān)注的是絲竹音樂。重要人物有吳畹卿、沈肇州、楊宗稷、周少梅、汪煜庭、朱勤甫等。改革京劇伴奏音樂，采用新的配樂手法。從歷史看，這是中國音樂發(fā)展的又一次轉(zhuǎn)折。小結(jié)與時(shí)俱進(jìn)。專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)設(shè)立。出現(xiàn)了許多新式音樂社團(tuán)。代表人物。學(xué)堂樂歌的歌詞、音樂創(chuàng)作方式等方面與傳統(tǒng)歌曲的不同。音樂課外活動(dòng)普遍開設(shè)。這一時(shí)期新音樂發(fā)展的一個(gè)顯著特點(diǎn)是，它的創(chuàng)作、理論、出版都先起于日本，主要是在留日學(xué)生中開展的。一個(gè)問題：新音樂何以興起？新音樂概念。西樓懷遠(yuǎn)12,13,《臺灣舞曲》 14,陳田鶴的歌劇《荊軻》音樂基本上為西洋歌劇形式, 15,歌劇《白毛女》是根據(jù)河南民歌《孟姜女》16,歌劇《白毛女》的成功實(shí)踐,17,近代樂歌的曲調(diào)來源大體有下列幾種:①選用日本歐美的學(xué)校歌曲；②選用中國傳統(tǒng)樂曲或民歌曲調(diào)填詞；③,國立音樂院初建時(shí)由南京國民政府大學(xué)院院長陶行知兼任院長, 19,解放戰(zhàn)爭時(shí)期, 20,王光祈在《東西樂制之研究》一書中認(rèn)為中西音樂的根本不同在于西洋重“主調(diào)學(xué)”,而中國則重“諧和學(xué)”.東方民族之音樂諧和學(xué)主調(diào)學(xué)21,阿隆阿甫夏洛穆夫根據(jù)我國民間音調(diào)創(chuàng)作交響詩③北平之印象 45,梅蘭芳被美國南加州大學(xué)和波摩那學(xué)院授予博士榮譽(yù)學(xué)位.①文學(xué) 46,《近世西洋師大音樂家》是由譯著的.③豐子愷 47,《瞎子阿炳全集》于年出版.④1952年48,1964年楊蔭瀏著的由人民音樂出版社出版.①中國古代音樂史稿上冊49,《人民音樂》創(chuàng)刊時(shí)主編是.④繆天瑞 50,1950年在天津成立.③中央音樂學(xué)院51,1954年,中央音樂民族研究所在成立.①北京52,中國最古老的大套曲之一《弦索十三套》開始由出版.②人民音樂出版社53,廣州音樂學(xué)院創(chuàng)建于年.④1957年 54,中央音樂學(xué)院院址于1958年由遷往北京.①天津 55,東方歌舞團(tuán)成立于.②1962年1月56,著名音樂家馬思聰因遭“文革”迫害,冒險(xiǎn)出走于.②1967年1月 57,美國“航行者”太空船發(fā)往宇宙,船上帶著一張錄有中國琴曲的唱片.④流水58,全國首批音樂博士生指導(dǎo)教師是等.③楊蔭瀏59,廣