【正文】 歷史劇《臥薪嘗膽》（后改名為《膽劍篇》），并就劇中的若干史料問(wèn)題請(qǐng)教沈從文，沈從文回長(zhǎng)信詳細(xì)敘說(shuō)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期吳越社會(huì)各方面的狀況，后又對(duì)該提出修改意見(jiàn)。關(guān)于曹禺的話劇創(chuàng)作《雷雨》廣泛地吸收了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn)，明顯受到易卜生戲劇“社會(huì)悲劇”、莎士比亞戲劇“性格悲劇”和古希臘戲劇“命運(yùn)悲劇”等西方戲劇觀念和創(chuàng)作方法的影響，并將它們有機(jī)地結(jié)合在一起，成功地表現(xiàn)了20年代中國(guó)帶有濃厚封建性色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭中各種人物的生活、思想和性格，成為中國(guó)現(xiàn)代第一出真正的悲劇，從而使話劇這種外來(lái)的藝術(shù)形式完全中國(guó)化，成為我國(guó)新文學(xué)中一種獨(dú)特的藝術(shù)樣式。在“第一幕”他強(qiáng)迫蘩漪喝藥的一場(chǎng)戲中，蘩漪拒絕了他的要求，他先是讓小兒子周沖端著藥去勸，看著周沖含淚的眼睛，蘩漪只好退而求其次，請(qǐng)求留到晚上再喝。而從人的角度去感受生活，對(duì)生活進(jìn)行藝術(shù)概括，這正是易卜生的戲劇觀。而丈夫?qū)λ?，則僅僅是看作一個(gè)兒子們的榜樣?！鞭冷羰亲髡哒J(rèn)為“值得贊美”的人物，所以在創(chuàng)作中，作者著力描寫(xiě)了她因“環(huán)境的窒息”而做出的一次“困獸的搏斗”，以及在這一過(guò)程中生命里所交織的“最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨（曹禺：”《雷雨?序》）。由于作者在當(dāng)時(shí)從來(lái)就沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)像侍萍這樣的“下人”有何出路，他的所見(jiàn)所聞全是無(wú)論怎樣掙扎也不能改變自己境遇的人，因此，也就只能用”命運(yùn)悲劇“來(lái)替他們作解釋了。曹禺在清華讀書(shū)期間，特別是在河北女子師范教書(shū)期間，見(jiàn)識(shí)過(guò)許多“娜拉式”的新女性，陳白露就是她們中的一位。因此，作品中的“潘李之間的沖突”和“李黃之間的沖突”都是作者有意識(shí)地要“著力”描寫(xiě)的重點(diǎn)片斷，其主要目的就在于讓人們看到“損不足以奉有余”的“人之道”的“殘忍”。與《雷雨》曾受到許多批評(píng)一樣，《日出》也曾遭到不少嚴(yán)厲的質(zhì)疑。因此，作品一開(kāi)始就將從獄中逃出來(lái)復(fù)仇的仇虎，置于欲復(fù)仇不能，而欲放棄又不甘的尷尬境地。學(xué)界一般趨向于認(rèn)為曹禺藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入衰退期是在1949年之后。這些誤讀所形成的強(qiáng)有力的社會(huì)輿論最終使曹禺對(duì)自己的創(chuàng)作方向產(chǎn)生了誤解，并由此導(dǎo)致他的創(chuàng)造力偏離了自己所熟悉的軌道而進(jìn)入了他人設(shè)定的軌道。曹禺在談到他創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“《雷雨》對(duì)我說(shuō)是個(gè)誘惑，是我的一種蠻性的遺留，是抓牢我心靈的一個(gè)麾法，是我覺(jué)得的天地間的殘忍。四風(fēng)心里非常緊張，因?yàn)閯偛艔乃斮F那里得知，大少爺和他繼母繁漪之間原來(lái)有段私情，而且四鳳的母親待萍今天才從濟(jì)南回來(lái)，太太立刻就要她來(lái)府上談話，不知道葫蘆里賣(mài)的是什么藥?！敝芷颊业街軜銏@請(qǐng)父親允許他明天就到礦上去，周樸園考慮了一下，答應(yīng)了。周樸園為了紀(jì)念她，將房子里的擺設(shè)完全按照她的喜好布置。繁漪今天特意叫來(lái)魯媽?zhuān)褪且s走四鳳，重新得到周萍。我要讓你嘗嘗一個(gè)女人受傷害時(shí)的力量。這時(shí)周樸園進(jìn)來(lái)，命令繁漪去克大夫那里看病。詩(shī)萍看到父子、兄弟勢(shì)不兩立的慘劇，悲慟欲絕。年輕單純的周沖很不滿意白天父親對(duì)工人魯大海的態(tài)度，當(dāng)他得知魯大海是四鳳的哥哥時(shí)，便來(lái)侍萍家，送來(lái)一百元錢(qián)。深夜，周萍悄悄地冒雨來(lái)到魯家見(jiàn)四鳳。待萍和大海也趕緊追出門(mén)去，他們擔(dān)心四鳳想不開(kāi)。繁漪不甘屈從命運(yùn)的擺布，期望用最后的力氣挽救她和周萍的關(guān)系。這時(shí)繁漪拉著周沖進(jìn)來(lái)，她本想讓周沖從他哥哥手中搶回四鳳，但周沖卻說(shuō)他對(duì)四鳳的感情算不上愛(ài)情?；诤藿患闹芷奸_(kāi)槍自殺，干了他人生中僅有的一件強(qiáng)者所干的事。這猶如晴天霹靂，震驚了在場(chǎng)的每一個(gè)人。因?yàn)樗娘L(fēng)終于說(shuō)出自己已經(jīng)懷上了周萍的孩子，周萍也滿懷希望地對(duì)待萍說(shuō)，他將和四鳳一起創(chuàng)建美好的生活?！闭f(shuō)著，周萍走來(lái)，對(duì)父親說(shuō)他準(zhǔn)備馬上乘兩點(diǎn)半的夜車(chē)去礦上，周樸園同意了，并遞給他一把手槍做防身之用，自己回房休息。大海見(jiàn)了周萍就打，幸而被待萍死命攔住，周萍才得以逃脫。四民心亂如麻，一天之中發(fā)生的變故是她承受不了的，但她始終沒(méi)有說(shuō)出和周萍的關(guān)系。待萍決定明天帶四風(fēng)去濟(jì)南，因此和大海一起出去找保人變賣(mài)家具。魯大海知道這次工人罷工是被周樸園破壞的，怒不可遏地?fù)湎蛩?。繁漪?lái)了，她告訴魯媽?zhuān)约旱膬鹤又軟_對(duì)四風(fēng)有了感情。她向周萍訴說(shuō)自己來(lái)到周家18年精神上所受的折磨，責(zé)備周萍不該當(dāng)初引誘她而如今卻想一走了之，希望周萍能留下來(lái)，但遭到周萍冷酷的拒絕。懦弱蒼白的周萍十分后悔，他開(kāi)始緊緊抓住美麗純樸的四鳳，以逃避這亂倫式的畸形之戀。跟少爺周樸園發(fā)生了非同尋常的關(guān)系以后，她生下兩個(gè)兒子。周萍進(jìn)屋找父親有點(diǎn)事，他只和弟弟打了招呼，對(duì)繁漪十分冷淡。好在繁漪對(duì)周樸園也并不關(guān)心，她心里自有惦念的人。曹禺作品[著作書(shū)目]雷雨（劇本）1936，文生日出（劇本）1936，文生原野（劇本）1937，文生編劇術(shù)（理論）1940，正中黑字二十八（劇本）與宋之的合著，1940，正中蛻變變（劇本）1940，商務(wù)正在想（劇本）1940，文生北京人（劇本）1941，文生家（劇本）1942，文生艷陽(yáng)天（電影劇本）1948，文生曹禺劇本選1949，文生明朗的天（劇本）1956，人文迎春集（散文）1958，北京膽劍篇（劇本）與梅阡、于是之合作,曹禺執(zhí)筆,1962,戲劇王昭君(劇本)1979,四川人民論戲劇1985，四川文藝曹禺論創(chuàng)作（理論集）1986，上海文藝亞著，1944，文生[研究資料書(shū)目]曹禺論（肖賽）1943，成都燕風(fēng)出版社曹禺研究資料匯編 1960，山東師院中文系編版曹禺劇作論（田本相）1981，戲劇曹禺的戲劇藝術(shù)（辛憲錫）1984，上海文藝曹禺論（孫慶升）1986，北大論曹禺的戲劇創(chuàng)作（朱棟霖）1987，人文曹禺傳（田本相）1988，十月曹禺劇作藝術(shù)探索（華忱之）1988，四川文藝第五篇：曹禺《雷雨》曹禺《雷雨》《雷雨》是一部四幕悲劇。[翻譯書(shū)目]羅密歐與朱麗葉（劇本）美國(guó)莎士比尤其是當(dāng)時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)切近時(shí)勢(shì)的文學(xué)批評(píng)理論，對(duì)曹禺產(chǎn)生了巨大影響。此后，他所寫(xiě)的獨(dú)幕劇《鍍金》，《橋》（未完成），以及解放后寫(xiě)的《明朗的天》（1954）、《膽劍篇》（1961，與梅阡、于是之合作，曹禺執(zhí)筆）和《王昭君》（1978）等劇，其藝術(shù)魅 力大不如前，這是大家所公認(rèn)的一個(gè)事實(shí)。《原野》的故事是在一連串血海深仇的背景下展開(kāi)的：仇虎的父親仇榮，被當(dāng)過(guò)軍閥連長(zhǎng)的惡霸地主焦閻王活埋，仇家的土地被搶占，仇家的房屋被燒毀，仇虎的妹妹被送進(jìn)妓院而慘死，仇虎的未婚妻金子也被焦家的兒子焦大星強(qiáng)占，做了“填房”，仇虎自己也被投進(jìn)了監(jiān)獄?，F(xiàn)在的李石清就如同“多年的媳婦”熬成了婆，在對(duì)待媳婦時(shí)就比當(dāng)年的婆婆更加殘忍。在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構(gòu)成了一個(gè)既互為對(duì)照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈，很好地表現(xiàn)了“有余者”和“不足者”的對(duì)立和變化。全劇共四幕，其時(shí)間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。為了把女兒找回來(lái)，沒(méi)想到自己又踏進(jìn)了周家的大門(mén)。她對(duì)周樸園表面上是屈從的，但內(nèi)心里卻充滿了仇恨和反抗。蘩漪來(lái)到周家18年，不但沒(méi)有得到丈夫平等的愛(ài)，反而在精神上受到長(zhǎng)期的摧殘。他對(duì)蘩漪的冷酷，是因?yàn)樗冀K無(wú)法得到她的愛(ài)；他與魯大海的沖突，則是當(dāng)時(shí)社會(huì)上日益激烈的勞資矛盾的反映；而對(duì)侍萍的翻臉，則因?yàn)樗桓艺曌约盒膼?ài)的姑娘重又嫁人生子的現(xiàn)實(shí)，最后，當(dāng)侍萍再次出現(xiàn)在周家的客廳時(shí)，他懷著懺悔的心情，命令周萍前來(lái)與自己的生母相認(rèn)。周樸園更是一個(gè)專(zhuān)制冷酷的封建家長(zhǎng)，在家中，他的話就是法律，為了貫徹他的意志，不惜犧牲任何人的幸福。同年8月，為創(chuàng)作《王昭君》去新疆，并完成初稿，載《人民文學(xué)》當(dāng)年第11期。同年，為創(chuàng)作以一個(gè)知識(shí)分子思想改造為主題的劇本《明朗的天》收集素材，1954年開(kāi)始創(chuàng)作，1956年獲“第一屆全國(guó)話劇觀摩演出”劇本、導(dǎo)演、演出一等獎(jiǎng)。1947年返回上海，后進(jìn)入上海文華影業(yè)公司任編導(dǎo)，寫(xiě)成電影劇本《艷陽(yáng)天》，自導(dǎo)演。1939年春，隨校遷往江安。因此，《日出》不僅是巴金的期待，也引起了文壇的廣泛關(guān)注。年底生病回京，病愈后回清華研究院，專(zhuān)事戲劇研究。曹禺作為左翼戲劇運(yùn)動(dòng)影響下的作家，雖然是1934年以后的事，但在1928年，曹禺擔(dān)任《南開(kāi)雙周》的戲劇編輯后，就開(kāi)始了《雷雨》的構(gòu)思。“愛(ài)美劇”作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)在1921年以后。曹禺的父親萬(wàn)德尊在清朝末年曾留學(xué)日本東京士官學(xué)校，與閻錫山同學(xué)，1909年初回國(guó)，辛亥革命前（1916）任黎元洪秘書(shū)，中華民國(guó)成立后，獲中將軍銜，曾任宣化府鎮(zhèn)守使、察哈爾都統(tǒng)等職。1934年7月的一天，靳以與巴金一起談?wù)摗段膶W(xué)季刊》的組稿工作，巴金說(shuō)：我們要注意文壇的新人，組稿面要寬一些。曹禺被育德中學(xué)聘為英文教員，為學(xué)生講授林語(yǔ)堂開(kāi)明英語(yǔ)讀本，英文經(jīng)典，英文論說(shuō)文范等課程。育德中學(xué)附近有個(gè)鐵廠，曹禺與工廠的工人們座談，工人們純樸的形象，生動(dòng)的語(yǔ)言，和曹禺在車(chē)上遇到的那位姓趙的工人融合成了《雷雨》中的魯大海。《雷雨》以自己富有動(dòng)感而精美的語(yǔ)言，充分展示了話劇這門(mén)“說(shuō)話的藝術(shù)”的魅力。1929年考入清華大學(xué)外文系，廣泛鉆研從古希臘悲劇到莎士比亞戲劇及契訶夫、易卜生、奧尼爾的劇作?！安茇笔撬?926年發(fā)表小說(shuō)時(shí)第一次使用的筆名（姓氏“萬(wàn)”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。而曹禺創(chuàng)作生命力的衰退，與其說(shuō)是他被困于行政事務(wù)與政治運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，不如說(shuō)是他前期的作品在當(dāng)時(shí)中國(guó)特殊的社會(huì)語(yǔ)境中被廣泛誤讀 的結(jié)果。1942年曹禺將巴金的小說(shuō) 《家》改編為話劇，風(fēng)格與《北京人》頗有相通處。曹禺早期、中期創(chuàng)作的五大名劇，形成了富于民族特色的濃烈，厚實(shí)的獨(dú)特風(fēng)格，成為經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)考驗(yàn)的經(jīng)典作品。曹禺經(jīng)典劇作的誕生，標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)的成熟，它使我國(guó)的多幕劇創(chuàng)作在容量上、藝術(shù)質(zhì)量上（又無(wú)論是典型人物的塑造上、結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，還是在語(yǔ)言的高度藝術(shù)化上），都出現(xiàn)了一個(gè)巨大的突破，是我國(guó)戲劇文學(xué)史上的一座豐碑，對(duì)中國(guó)話劇藝術(shù)的全面發(fā)展，無(wú)論在戲劇文學(xué)、表導(dǎo)演藝術(shù)上，還是在舞臺(tái)美術(shù)、戲劇藝術(shù)教育、戲劇藝術(shù)管理上、藝術(shù)創(chuàng)意上，都產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。他把全部心血傾注于青年一代，在國(guó)立劇專(zhuān)、中央戲劇學(xué)院任教期間，是一位循循善誘、精通因材施教的偉大師長(zhǎng)。1973年經(jīng)國(guó)務(wù)院總理周恩來(lái)親自過(guò)問(wèn)，被安排在北京話劇團(tuán)工作。1951年自編《曹禺選集》，對(duì)《雷雨》、《日出》、《北京人》作大量修改。1942年初辭去劇校教職，夏，到重慶唐家沱，創(chuàng)作改編巴金的《家》。1937年4月至8月，《原野》在靳以主編的《文叢》第一卷第25期上連載。1934年9月，應(yīng)邀去天津在河北女子師范學(xué)院任教。1933年，23歲的曹禺開(kāi)始寫(xiě)作構(gòu)思了長(zhǎng)達(dá)五年的劇本《雷雨》和畢業(yè)論文《論易卜生》。后陸續(xù)在《南開(kāi)周刊》、《國(guó)聞周報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表詩(shī)歌、雜文，以及莫泊桑的翻譯小說(shuō)等多篇。曹禺是愛(ài)美劇的業(yè)余演員，但他作為業(yè)余演員的歷史，則早在“愛(ài)美劇”出現(xiàn)之前就開(kāi)始了。正在東京的郭沫若觀看了《雷雨》的演出后親自為《雷雨》的日譯本作序說(shuō)，《雷雨》確是一篇難得的優(yōu)秀力作。靳以人很正直，他覺(jué)得曹禺是他的好朋友，就沒(méi)好意思將《雷雨》劇本向主編推薦，稿子一直放在他辦公桌的抽屜里。在育德中學(xué)期間，他將此劇本進(jìn)行了最后的完善。娘疼兒心酸，誰(shuí)割咱娘的肉，咱就跟他拼！曹禺從心里欽佩這位工人大哥的愛(ài)國(guó)之心，他想起自己正在