【正文】 題：如何抵御金錢(qián)的誘惑和腐蝕。在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構(gòu)成了一個(gè)既互為對(duì)照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈，很好地表現(xiàn)了“有余者”和“不足者”的對(duì)立和變化。通過(guò)李黃之間的沖突，可以清楚地看到李石清從”不足者“變?yōu)椤庇杏嗾摺暗膭?dòng)因。現(xiàn)在的李石清就如同“多年的媳婦”熬成了婆，在對(duì)待媳婦時(shí)就比當(dāng)年的婆婆更加殘忍。這是一個(gè)仍然可以進(jìn)行再探討的問(wèn)題?！对啊返墓适率窃谝贿B串血海深仇的背景下展開(kāi)的：仇虎的父親仇榮，被當(dāng)過(guò)軍閥連長(zhǎng)的惡霸地主焦閻王活埋，仇家的土地被搶占，仇家的房屋被燒毀，仇虎的妹妹被送進(jìn)妓院而慘死，仇虎的未婚妻金子也被焦家的兒子焦大星強(qiáng)占，做了“填房”，仇虎自己也被投進(jìn)了監(jiān)獄。曹禺現(xiàn)象1934年曹禺的處女作《雷雨》問(wèn)世，在中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇史上具有極其重大的意義，它被公認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇真正成熟的標(biāo)志。此后，他所寫(xiě)的獨(dú)幕劇《鍍金》，《橋》（未完成），以及解放后寫(xiě)的《明朗的天》（1954）、《膽劍篇》（1961，與梅阡、于是之合作，曹禺執(zhí)筆）和《王昭君》（1978）等劇，其藝術(shù)魅 力大不如前，這是大家所公認(rèn)的一個(gè)事實(shí)。為何曹禺在短短數(shù)年內(nèi)能以令人驚嘆的速度在文壇迅速崛起，而后又在正當(dāng)盛年之時(shí)其藝術(shù)創(chuàng)造力很快下滑?曹禺前期劇作的原創(chuàng)性和生命力究竟在哪里?是哪些因素賦予這些劇作如此旺盛而持久的生命力?曹禺后期劇作的生命力為何迅速衰退?導(dǎo)致他衰退的根本原因是什么?這是諸多研究者在反復(fù)探究的問(wèn)題。[翻譯書(shū)目]羅密歐與朱麗葉（劇本）美國(guó)莎士比尤其是當(dāng)時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)切近時(shí)勢(shì)的文學(xué)批評(píng)理論，對(duì)曹禺產(chǎn)生了巨大影響。名人名言一時(shí)強(qiáng)弱在于力，千秋勝負(fù)在于理。曹禺作品[著作書(shū)目]雷雨（劇本）1936，文生日出（劇本）1936，文生原野（劇本）1937，文生編劇術(shù)（理論）1940，正中黑字二十八（劇本）與宋之的合著，1940，正中蛻變變（劇本）1940，商務(wù)正在想（劇本）1940，文生北京人（劇本）1941，文生家（劇本）1942，文生艷陽(yáng)天（電影劇本）1948，文生曹禺劇本選1949，文生明朗的天（劇本）1956，人文迎春集（散文）1958，北京膽劍篇（劇本）與梅阡、于是之合作,曹禺執(zhí)筆,1962,戲劇王昭君(劇本)1979,四川人民論戲劇1985，四川文藝曹禺論創(chuàng)作（理論集）1986，上海文藝亞著，1944，文生[研究資料書(shū)目]曹禺論（肖賽）1943，成都燕風(fēng)出版社曹禺研究資料匯編 1960，山東師院中文系編版曹禺劇作論（田本相）1981，戲劇曹禺的戲劇藝術(shù)（辛憲錫）1984，上海文藝曹禺論（孫慶升）1986，北大論曹禺的戲劇創(chuàng)作（朱棟霖）1987，人文曹禺傳（田本相）1988，十月曹禺劇作藝術(shù)探索（華忱之）1988，四川文藝第五篇：曹禺《雷雨》曹禺《雷雨》《雷雨》是一部四幕悲劇。第一幕：一個(gè)灰暗郁悶的夏天的上午。好在繁漪對(duì)周樸園也并不關(guān)心，她心里自有惦念的人。這時(shí)繁漪的親生兒子，周家的二少爺周沖歡跳著進(jìn)屋向母親訪安。周萍進(jìn)屋找父親有點(diǎn)事，他只和弟弟打了招呼，對(duì)繁漪十分冷淡。周樸園處理完公務(wù)，踱進(jìn)屋來(lái)，他看到繁漪沒(méi)有喝藥，便強(qiáng)迫繁漪喝下去。跟少爺周樸園發(fā)生了非同尋常的關(guān)系以后，她生下兩個(gè)兒子。18年前她和周樸園結(jié)婚后，生下了周沖。懦弱蒼白的周萍十分后悔，他開(kāi)始緊緊抓住美麗純樸的四鳳，以逃避這亂倫式的畸形之戀。四鳳聽(tīng)說(shuō)她熱戀的對(duì)象周萍要去礦上，心里很不安。她向周萍訴說(shuō)自己來(lái)到周家18年精神上所受的折磨，責(zé)備周萍不該當(dāng)初引誘她而如今卻想一走了之，希望周萍能留下來(lái)，但遭到周萍冷酷的拒絕。魯媽看著屋里的家具擺設(shè)以及那關(guān)著的窗戶(hù)，覺(jué)得分外眼熟，她疑惑了；當(dāng)看到放在柜子上的照片竟是年輕時(shí)的自己時(shí)，她驚呆了：這里竟是周公館！原來(lái)，魯媽就是傳萍。繁漪來(lái)了，她告訴魯媽?zhuān)约旱膬鹤又軟_對(duì)四風(fēng)有了感情。詩(shī)萍拒絕了周樸園的錢(qián)，她提出見(jiàn)周萍的要求，周樸園答應(yīng)了。魯大海知道這次工人罷工是被周樸園破壞的，怒不可遏地?fù)湎蛩?。周萍決定晚上去四鳳家，繁漪勸周萍不要去，她說(shuō)：“不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來(lái)的！”周萍不聽(tīng)。待萍決定明天帶四風(fēng)去濟(jì)南，因此和大海一起出去找保人變賣(mài)家具。大海正好這時(shí)回來(lái)，他見(jiàn)周家人就怒火中燒，他很自己的妹妹不爭(zhēng)氣，還在勾引周家少爺。四民心亂如麻，一天之中發(fā)生的變故是她承受不了的，但她始終沒(méi)有說(shuō)出和周萍的關(guān)系。窗外下著傾盆大雨，黑暗中隱隱傳來(lái)女人的哭聲。大海見(jiàn)了周萍就打，幸而被待萍死命攔住，周萍才得以逃脫。周樸園正看著報(bào)，突然想起花園藤蘿架那根漏電的電線，便向仆人查問(wèn)?！闭f(shuō)著，周萍走來(lái)，對(duì)父親說(shuō)他準(zhǔn)備馬上乘兩點(diǎn)半的夜車(chē)去礦上，周樸園同意了，并遞給他一把手槍做防身之用，自己回房休息。但她的苦苦哀求已打動(dòng)不了周萍的鐵石心腸，絕望之下的繁漪完全失去了理智和母性。因?yàn)樗娘L(fēng)終于說(shuō)出自己已經(jīng)懷上了周萍的孩子，周萍也滿(mǎn)懷希望地對(duì)待萍說(shuō)，他將和四鳳一起創(chuàng)建美好的生活。他的母親當(dāng)眾公開(kāi)了自己和周萍的關(guān)系，痛快淋漓地聲稱(chēng)自己已不是母親，不是妻子，她只是被周萍激活的女人，一個(gè)悶死又活過(guò)來(lái)的女人。這猶如晴天霹靂，震驚了在場(chǎng)的每一個(gè)人?；诤藿患闹芷奸_(kāi)槍自殺，干了他人生中僅有的一件強(qiáng)者所干的事。被繁漪弄得一頭霧水的周樸園以為繁漪已經(jīng)知道待萍的身份，便命周萍跪下認(rèn)他的生母。這時(shí)繁漪拉著周沖進(jìn)來(lái)，她本想讓周沖從他哥哥手中搶回四鳳，但周沖卻說(shuō)他對(duì)四鳳的感情算不上愛(ài)情。待萍堅(jiān)決不同意四風(fēng)和周萍私奔。繁漪不甘屈從命運(yùn)的擺布，期望用最后的力氣挽救她和周萍的關(guān)系。這時(shí)繁漪進(jìn)來(lái)，渾身濕淋淋的。待萍和大海也趕緊追出門(mén)去，他們擔(dān)心四鳳想不開(kāi)。天幕中劃過(guò)的閃電照亮了繁漪怨毒而慘白的臉，她從外面緊緊封死了四鳳房間的窗戶(hù)。深夜，周萍悄悄地冒雨來(lái)到魯家見(jiàn)四鳳。他從魯貴手里拿過(guò)錢(qián)還給周沖。年輕單純的周沖很不滿(mǎn)意白天父親對(duì)工人魯大海的態(tài)度，當(dāng)他得知魯大海是四鳳的哥哥時(shí)，便來(lái)侍萍家，送來(lái)一百元錢(qián)。第三幕；當(dāng)天晚上，四民家中。詩(shī)萍看到父子、兄弟勢(shì)不兩立的慘劇，悲慟欲絕。說(shuō)來(lái)湊巧，這次罷工運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是詩(shī)萍的兒子，也是周樸園曾經(jīng)拋棄的兒子——魯大海。這時(shí)周樸園進(jìn)來(lái)，命令繁漪去克大夫那里看病。兩年前魯媽到濟(jì)南的一所學(xué)校做工。我要讓你嘗嘗一個(gè)女人受傷害時(shí)的力量。周萍沒(méi)有答應(yīng)，兩人約好晚上十一點(diǎn)在四鳳房中相會(huì)。繁漪今天特意叫來(lái)魯媽?zhuān)褪且s走四鳳，重新得到周萍。忽然三年前周樸園的長(zhǎng)子周萍（周樸園與待萍所生）從鄉(xiāng)下來(lái)到這里，只比周萍大7歲的繁漪病態(tài)地、瘋狂地愛(ài)上了他。周樸園為了紀(jì)念她，將房子里的擺設(shè)完全按照她的喜好布置。因?yàn)檫@房子里的家具及擺設(shè)都是用年前的老樣子，周樸園不許別人移動(dòng)，柜子上還放著一張年輕女人的照片?！敝芷颊业街軜銏@請(qǐng)父親允許他明天就到礦上去，周樸園考慮了一下，答應(yīng)了。繁漪很吃驚，但她見(jiàn)周沖連父親的反對(duì)也不怕，反而覺(jué)得欣慰了許多。四風(fēng)心里非常緊張，因?yàn)閯偛艔乃斮F那里得知，大少爺和他繼母繁漪之間原來(lái)有段私情，而且四鳳的母親待萍今天才從濟(jì)南回來(lái)，太太立刻就要她來(lái)府上談話(huà)，不知道葫蘆里賣(mài)的是什么藥。老爺周樸園從礦上回來(lái)兩天了，由于不久前礦警開(kāi)槍打死了30多個(gè)工人，礦上最近一直在鬧罷工。曹禺在談到他創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“《雷雨》對(duì)我說(shuō)是個(gè)誘惑，是我的一種蠻性的遺留，是抓牢我心靈的一個(gè)麾法，是我覺(jué)得的天地間的殘忍。不然，他總會(huì)感受到遺憾，浪費(fèi)了有限的生命。這些誤讀所形成的強(qiáng)有力的社會(huì)輿論最終使曹禺對(duì)自己的創(chuàng)作方向產(chǎn)生了誤解，并由此導(dǎo)致他的創(chuàng)造力偏離了自己所熟悉的軌道而進(jìn)入了他人設(shè)定的軌道。他的立足點(diǎn)，他的悲憫情懷，讓不同的時(shí)代、不同的階級(jí)、不同的民族都能深切理解并產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。學(xué)界一般趨向于認(rèn)為曹禺藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入衰退期是在1949年之后。尤其是被譽(yù)為“四大名劇”的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》，其藝術(shù)功力所達(dá)到的境界，迄今為止，尚無(wú)人能超越，而彼時(shí)他僅有31歲。因此，作品一開(kāi)始就將從獄中逃出來(lái)復(fù)仇的仇虎，置于欲復(fù)仇不能，而欲放棄又不甘的尷尬境地。同樣的問(wèn)題還發(fā)生在作者的第三部作品《原野》發(fā)表以后。與《雷雨》曾受到許多批評(píng)一樣，《日出》也曾遭到不少?lài)?yán)厲的質(zhì)疑。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果黃省三也像李石清一樣有心計(jì)有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。因此，作品中的“潘李之間的沖突”和“李黃之間的沖突”都是作者有意識(shí)地要“著力”描寫(xiě)的重點(diǎn)片斷，其主要目的就在于讓人們看到“損不足以奉有余”的“人之道”的“殘忍”。方達(dá)生的出現(xiàn)，喚起了陳白露對(duì)過(guò)去的美好回憶，但過(guò)去的美好也僅僅是回憶中的一點(diǎn)殘留，她清楚地知道，已經(jīng)回不去了，自己只是潘月亭養(yǎng)在鳥(niǎo)籠里的一只金絲雀，即使有方達(dá)生的援救，即使鳥(niǎo)籠的門(mén)可以打開(kāi)，也已經(jīng)喪失了自己生存的能力，不會(huì)自己覓食了。曹禺在清華讀書(shū)期間，特別是在河北女子師范教書(shū)期間，見(jiàn)識(shí)過(guò)許多“娜拉式”的新女性，陳白露就是她們中的一位。讓人們?cè)诹私饬斯适掳l(fā)生的原由后，能夠再回味心中曾涌起的那份情感。由于作者在當(dāng)時(shí)從來(lái)就沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)像侍萍這樣的“下人”有何出路，他的所見(jiàn)所聞全是無(wú)論怎樣掙扎也不能改變自己境遇的人，因此，也就只能用”命運(yùn)悲劇“來(lái)替他們作解釋了。那天晚上，侍萍帶著剛出生的兒子跳了河，人們都有以為她死了，但她被人救起，并且又嫁了兩次人，還生了個(gè)女兒，就是現(xiàn)在的魯四鳳?！鞭冷羰亲髡哒J(rèn)為“值得贊美”的人物，所以在創(chuàng)作中，作者著力描寫(xiě)了她因“環(huán)境的窒息”而做出的一次“困獸的搏斗”，以及在這一過(guò)程中生命里所交織的“最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨（曹禺：”《雷雨?序》）。最后，終于導(dǎo)致了四鳳觸電身亡，周萍也開(kāi)槍自殺。而丈夫?qū)λ?，則僅僅是看作一個(gè)兒子們的榜樣。她愛(ài)起人像一團(tuán)火那樣熱烈；恨起人來(lái)也會(huì)像一團(tuán)火，把人燒毀。而從人的角度去感受生活，對(duì)生活進(jìn)行藝術(shù)概括，這正是易卜生的戲劇觀。但是，當(dāng)他日思暮想的侍萍以女傭母親的身份出現(xiàn)在他面前時(shí)，竟馬上翻臉不認(rèn)人。在“第一幕”他強(qiáng)迫蘩漪喝藥的一場(chǎng)戲中，蘩漪拒絕了他的要求，他先是讓小兒子周沖端著藥去勸，看著周沖含淚的眼睛，蘩漪只好退而求其次，請(qǐng)求留到晚上再喝。周樸園是一個(gè)狠毒兇殘的資本家，作者通過(guò)魯大海之口，揭露了他血淋淋的發(fā)跡史：從前在哈爾濱包修江橋時(shí)，他故意讓江堤出險(xiǎn)，淹死了兩千多個(gè)工人，進(jìn)而將每個(gè)工人的撫恤金中扣去300塊錢(qián)。關(guān)于曹禺的話(huà)劇創(chuàng)作《雷雨》廣泛地吸收了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn)，明顯受到易卜生戲劇“社會(huì)悲劇”、莎士比亞戲劇“性格悲劇”和古希臘戲劇“命運(yùn)悲劇”等西方戲劇觀念和創(chuàng)作方法的影響，并將它們有機(jī)地結(jié)合在一起，成功地表現(xiàn)了20年代中國(guó)帶有濃厚封建性色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭中各種人物的生活、思想和性格，成為中國(guó)現(xiàn)代第一出真正的悲劇，從而使話(huà)劇這種外來(lái)的藝術(shù)形式完全中國(guó)化，成為我國(guó)新文學(xué)中一種獨(dú)特的藝術(shù)樣式。1975年參加第四屆人大。1960年，與梅阡、于是之合作創(chuàng)作歷史劇《臥薪嘗膽》（后改名為《膽劍篇》），并就劇中的若干史料問(wèn)題請(qǐng)教沈從文，沈從文回長(zhǎng)信詳細(xì)敘說(shuō)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期吳越社會(huì)各方面的狀況，后又對(duì)該提出修改意見(jiàn)。同年任《劇本》、《人民文學(xué)》編委。1949年初經(jīng)中共地下黨安排經(jīng)煙臺(tái)到北平。1943年8月，為