【正文】 有一個(gè)特點(diǎn)，就是每部小說(shuō)的結(jié)尾，都給人以很大的想象空間，讓人回味無(wú)窮。其實(shí)，社會(huì)上還有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)白流蘇，不是她影響了社會(huì)，而是社會(huì)造就了她?！睆乃淖掷镄虚g，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的女性根本就是個(gè)缺乏自立的弱勢(shì)群體。她贏了，范柳原是她成功的作品，也是她炫耀的工具。她大膽、努力，精于算計(jì)，敢于打破陳規(guī)，最終成全了自己的念想，得到了自己想要的幸福。我相信她是深諳“無(wú)”的力量的，她曉得簡(jiǎn)單對(duì)比的震撼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰(shuí)。這樣執(zhí)著的愛(ài)，也許就是造成了張愛(ài)玲感情的悲劇。張愛(ài)玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩?lái)訪而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂(lè)的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向。之久就讀于圣瑪利亞女校，香港大學(xué)，在學(xué)校這段時(shí)間是她積累壯大的時(shí)間，經(jīng)過(guò)自身的不斷發(fā)展，她得作品受到了無(wú)數(shù)名人的好評(píng)，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無(wú)論在何時(shí)何地，她對(duì)文學(xué)的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進(jìn)的心，讓她在文學(xué)上獲得了巨大的成就。張愛(ài)玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。張愛(ài)玲總有能力把故事寫(xiě)進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心。炎櫻無(wú)疑是她的摯友，在張愛(ài)玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見(jiàn)證了張愛(ài)玲兩場(chǎng)婚姻。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛(ài)近乎執(zhí)著。張愛(ài)玲的人物畫(huà)多是當(dāng)年女子，讓人覺(jué)得總有小說(shuō)的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無(wú)遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場(chǎng)。人生困境教會(huì)了她成長(zhǎng)，讓她不顧世俗偏見(jiàn)，從單純走向成熟，從大家閨秀轉(zhuǎn)變?yōu)樯缃幻?，以老練的手法游離于各種場(chǎng)合。她不愿也不肯接受女人只能由男人支配和擺布的現(xiàn)實(shí)。她曾說(shuō):“我又沒(méi)讀過(guò)兩年書(shū)，肩不能挑，手不能提，我能做什么事?”她甚至說(shuō):“一個(gè)女人，再好些，得不到異性的愛(ài)，也就得不到同性的尊重。但我卻不這樣看。這本書(shū)我看了有一個(gè)多月，看后的第一個(gè)感覺(jué)就是細(xì)膩！對(duì)人物形象、景致描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)都是非常的細(xì)膩，既細(xì)致入微而又不拖泥帶水，讓人看了對(duì)她想描寫(xiě)的場(chǎng)景產(chǎn)生一種熟悉的感覺(jué)，好像就在眼前一樣。桃樹(shù)下”，看似簡(jiǎn)單，實(shí)為化用“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅?！吧妹馈睂?xiě)出了女子的絕世之美，用“閉月羞花、沉魚(yú)落雁”則落入俗套，“生得美”說(shuō)明了一生下來(lái)就是美人胚子，無(wú)需任何修飾，純屬“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這跟潮汕方言“生好”有異曲同工之妙，所以，贊人“女大十八變”并非好話，有之前很丑或者整容之嫌。她給后人留下的只是幾本小說(shuō)，但這些小說(shuō)在當(dāng)時(shí)篇篇震動(dòng)文壇。相反，倒是后人自身的光彩又照亮了他們的家譜。珍惜眼前的 因?yàn)樽蛱煲呀?jīng)逝去 明天未曾來(lái)到 能把握的 只有今天。第四篇：張愛(ài)玲《愛(ài)》讀后感或許很多時(shí)候 我們都只能對(duì)曾經(jīng)喜歡的人報(bào)一句“噢 你也在這里嗎？”來(lái)表達(dá)有緣無(wú)份的那種遺憾 如文中那兩主人公一般 年輕時(shí)他倆一次又一次的邂逅 彼此間有好感 卻因?yàn)椴桓冶磉_(dá)只是靜靜的“各自走開(kāi)”而換回兩人漸遠(yuǎn)如豆的背影 也許他們那時(shí)能再勇敢一點(diǎn) 也就不會(huì)弄得在遲暮之年還時(shí)常說(shuō)起在“那春天的晚上，在后門(mén)的桃樹(shù)下，那年輕人。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。它首尾呼應(yīng)，靈活運(yùn)用側(cè)寫(xiě)、回憶、鋪敘等手法，反復(fù)的修辭手法也是它的一個(gè)亮點(diǎn)。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。一對(duì)子女將永遠(yuǎn)陪伴著她，直至終老。七巧是一個(gè)變態(tài)的婆婆。我認(rèn)為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在。孤獨(dú)的人有他們自己的泥沼。于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)這是最好的生活狀態(tài)了吧?！毙爬镞€附了三十萬(wàn)元給胡蘭成。但千里之外的張愛(ài)玲，她的心，終究惶惶不得安枕。我們兩人都少中曾想到要結(jié)婚。無(wú)論這個(gè)男人是否值得她付出芳心，但她的生命總是要有這么一個(gè)人。文章那驚世駭俗的結(jié)句“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”現(xiàn)在讀來(lái)有了一絲淡淡的憂傷。12級(jí)人力資源管理1班7號(hào) 張碩第二篇：張愛(ài)玲讀后感讀《張愛(ài)玲的傾城往事》有感論文摘要：張愛(ài)玲的一生我已找不到用什么詞可以形容了，她風(fēng)輕云淡，卻又轟轟烈烈。她的淡然之姿，高傲之態(tài)，她的妖嬈嫵媚，她的嘴角那一抹譏笑都讓人難以忘記。只換得一聲嘆息，比翼連枝，當(dāng)時(shí)愿。她的文字中總是充斥著一種透骨入心的悲涼，卻從不直面那種冷意，那是令人指尖發(fā)麻的寒意。一個(gè)完整的‘十里洋場(chǎng)’的復(fù)活，在那里，已經(jīng)模糊的影像，已經(jīng)消失在繁華中的背影，如同倒帶一般，重新來(lái)過(guò)。驀然回首，往昔如夢(mèng)，半生，去愛(ài)，半生，去怨。她情動(dòng)，情殤后的無(wú)奈悲愴。當(dāng)云霧漸散，那一張艷麗的容顏浮現(xiàn)，她淡笑，譏諷著那個(gè)驕奢淫逸的時(shí)代，卻也深愛(ài)著那個(gè)時(shí)代的生活，我無(wú)法忘記，在那個(gè)年代，曾經(jīng)出現(xiàn)的奇女子，張愛(ài)玲。她在《我的天才夢(mèng)》中說(shuō)：“我是一個(gè)古怪的女孩，從小被視為天才，除了發(fā)展我的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)??”寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，張愛(ài)玲只有十九歲，但是她已經(jīng)知道了自己與文字將會(huì)相伴一生，她是為文字而生的人。作者在書(shū)中說(shuō)：“歲月其實(shí)待張愛(ài)玲不薄，在她最美好的時(shí)刻，給了她一段愛(ài)情。胡蘭成后來(lái)說(shuō)：“我與愛(ài)玲只是這樣，亦已人世有似山不厭高，海不厭深，高山大海幾乎不可以是兒女思情。即使張愛(ài)玲知道，無(wú)盡的時(shí)光對(duì)于風(fēng)流成性的胡蘭成來(lái)說(shuō)，是一劑毒藥，但她不會(huì)要他許下承諾，引文任何承諾都抵不過(guò)瞬間的相守。你不要來(lái)尋我，即或?qū)懶艁?lái)，我亦是不看的了。倘若張愛(ài)玲只是一個(gè)人，想必她在美國(guó)的生活會(huì)很愜意，只需一間屋，每日粗茶淡飯足矣，閑時(shí)伏案寫(xiě)作。年紀(jì)大了，便一寸一寸陷入習(xí)慣的泥沼里。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。七巧是一個(gè)變態(tài)的母親，她這輩子得不到幸