【正文】 設(shè)計(jì)的概述 室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境 和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。 在住宅設(shè)計(jì)中如何才能滿足人們居住生活的要求是關(guān)鍵。隨著社會(huì)發(fā)展的歷代的室內(nèi)設(shè)計(jì)，總是具有時(shí)代的印記，猶如一部無(wú)字的史書。設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，需要運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，即各類裝飾材料和設(shè)施設(shè)備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學(xué)原理，這是因?yàn)槭覂?nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，除了有與繪畫、雕塑等藝術(shù)之間共同的美學(xué)法則之外，作為 “ 建筑美學(xué) ” ，更需要綜合考慮使用功能、結(jié)構(gòu)施工 、材料設(shè)備、造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等多種因素。 （ 6）“以人為本”的理念，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中包括兩個(gè)方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。 裝修的簡(jiǎn)約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。從住 家到服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院，設(shè)計(jì)師們都用簡(jiǎn)約風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)他們的空間。讓室內(nèi)裝飾朝著簡(jiǎn)潔的風(fēng)格發(fā) 展，把 “ 輕裝修重裝飾 ” 到 “ 輕裝飾重空間 ” 這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時(shí)代共發(fā)展的設(shè)計(jì)要素、成為我們的裝飾理念。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實(shí)，去對(duì)建筑載體進(jìn)行任意裝飾。這樣，我們才能在簡(jiǎn)明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時(shí)尚個(gè)性 ，才能品味出優(yōu)雅的生活。 邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以 “ 少就是多 ” 的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料、使用最精簡(jiǎn)的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)的春天已經(jīng)到來(lái)，競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制愈加成熟，開放的設(shè) 計(jì)市場(chǎng)會(huì)更加規(guī)范，業(yè)主的素質(zhì)及審美意識(shí)將隨著入世后國(guó)際風(fēng)格的到來(lái)而迅速提升，這些將給足設(shè)計(jì)師們更大的想象空間，簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格必然會(huì)一枝獨(dú)秀，引領(lǐng)著我國(guó)裝飾行業(yè)的潮流，成為 21 世紀(jì)人們生活追求的時(shí)尚 9 第三章 .簡(jiǎn)約的起源和融入的配飾混搭 . 簡(jiǎn)約主義的源起 ： 簡(jiǎn)約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。設(shè)計(jì)界的主流也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時(shí)的主要風(fēng)格，無(wú)論在設(shè)計(jì)元素、色彩或材料都是以量取勝，設(shè)計(jì)風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn)，在這樣的背景下， John Pawson 與 Claudio Silverstein 正在設(shè)計(jì)一系列簡(jiǎn)潔而有力的小住家。藝?yán)瓤臻g漸漸簡(jiǎn)化，一方面反映經(jīng)費(fèi)的問(wèn)題，同時(shí)也反應(yīng)一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群 70 年代就開始受到重視的簡(jiǎn) 約主義藝術(shù)家，其中最有代表性的是美國(guó)的 Donald Judd及Sol Lewit， Judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與 Pawson 的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀吻合。 Pawson在 1993 年開始現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)師 Calvin Klein 合作。新加坡設(shè)計(jì)師 Kerry Hill在印度尼西亞峇里島設(shè)計(jì)了一系列的旅館，設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動(dòng)線的安排上是延伸簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的精神。然而簡(jiǎn)約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價(jià)值觀，如對(duì)材料的尊重，細(xì)部的精準(zhǔn)及簡(jiǎn)化繁雜的設(shè)計(jì)元素等。羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。人們開始會(huì)把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。由于很多時(shí)候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問(wèn)題。 但重要的是， 材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過(guò)于倉(cāng)促，再加上簡(jiǎn)約風(fēng)格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡(jiǎn)陋。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 臥室的設(shè)計(jì)應(yīng)使每個(gè)臥室相對(duì)獨(dú)立，臥室之間不應(yīng)穿越 。左右。操作面凈長(zhǎng)不應(yīng)小于 ，廚房的凈高不應(yīng)低于 。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 每套住宅應(yīng)設(shè)衛(wèi)生間，第四類住宅宜設(shè)二個(gè)或二個(gè)以上衛(wèi)生間 。如臥室通過(guò)一段走廊與客廳聯(lián)系，既避免了開向廳的門過(guò)多，又減少了動(dòng)區(qū)喧鬧對(duì)靜區(qū)的干擾。服務(wù)陽(yáng)臺(tái)主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約 2m178。 17 ． 住宅 的 內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時(shí)又在改變著人生活的方式和習(xí)慣。如將起居室與餐廳合并 。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺(tái)設(shè)高一些，保證私密性。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。沒有學(xué)校和老師，就沒有我這名合格的本科畢業(yè)生。沒有 陳志平 老師的正確指引，也便沒有今天這篇論文的完成。 [4] 胡景初等 .家具設(shè)計(jì)概論， 北京：中國(guó)林業(yè)出版社 1999。 然后，我要感謝我的畢業(yè)論文指導(dǎo)老師賀觀清老師。因此，在論文的最后，我要感謝一些人。 任何的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個(gè) 具體的社會(huì)大環(huán)境中，它不是一個(gè)孤立的、自成的體系，而是一個(gè)綜合性的概念。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動(dòng)很少在此18 進(jìn)行，大部分時(shí)間是空關(guān)著，其向南還是向北，有無(wú)直接日照，對(duì)于建筑節(jié)能而言差別不大?？蛷d與戶外應(yīng)有過(guò)渡，人戶門處最好設(shè)玄關(guān)，避免家居生活被一覽無(wú)余，失去私密性。 6. 空間組合靈活性原則 住宅內(nèi)部空間組合靈活性要求指可以按 照不同住戶、不同時(shí)期的使用要求對(duì)套型空間進(jìn)行靈活分隔和重組。儲(chǔ)藏室一般用干儲(chǔ)藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲(chǔ)藏室的面積可大可小，一般為 ～ 2m178。這就要求陽(yáng)臺(tái)有充足的直射陽(yáng)光，良好的自然通風(fēng)。③ 設(shè)座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為 2m178。空間接近方形為佳。三類和四類住宅為 5m178。因此，最基本臥室面積應(yīng)為 3 =10m 178。起居室 (廳 )內(nèi)的門洞布置應(yīng)相對(duì)集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。 （ 5）室內(nèi)常選用簡(jiǎn)潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。 清新風(fēng)格 這是一種在簡(jiǎn)約主義影響下衍生出來(lái)的一種帶有 “小資 ”味道的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。 12 優(yōu)雅風(fēng)格 這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。范范新的服飾空間漸漸由純白色系轉(zhuǎn)換成多彩或暗色系， ARMANI Collection 在巴黎的新店是個(gè)好例子。意大利的 Cetterio 為 ESPIRIT 提供設(shè)計(jì)。他們的考量恰好與藝?yán)瓤臻g相同。 80 年代藝術(shù)市場(chǎng)的飆長(zhǎng)也隨著經(jīng)濟(jì)不景氣而消退。 在室內(nèi)設(shè)計(jì)界，簡(jiǎn)約主義早在 80 年代中期就開始出現(xiàn)，主要是英 國(guó)的 John Pawson與法國(guó)的 Claudio Silverstein 兩位設(shè)計(jì)師所帶動(dòng)的。它是我們這一時(shí)代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計(jì)風(fēng)格的必然傾向，是促進(jìn)人類文明進(jìn)步的組成部分。 縱觀世界建筑設(shè)計(jì)大師們無(wú)論是德國(guó)密斯 試想，清雅、自然的設(shè)計(jì)作品通過(guò)幾個(gè)塊面的穿插組合，幾個(gè)點(diǎn)線就與其概括了一切復(fù)雜的8 形式，一氣呵成，生動(dòng)簡(jiǎn)明。 ” （齊白石語(yǔ)）這些都是對(duì)簡(jiǎn)潔最精辟的闡述。 一項(xiàng)項(xiàng)豪華濃重的裝修，一個(gè)個(gè) “ 五星級(jí) ” 裝飾的家，為滿足 “ 暴發(fā)戶 ” 式的虛榮心，浪費(fèi)了多少國(guó)人錢財(cái)，造成了幾多精神垃圾。人們?cè)谶@日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡(jiǎn)潔和純凈來(lái)調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們?cè)诨パa(bǔ)意識(shí)支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡(jiǎn)單和自然的心理。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要特征