馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思賞析(存儲版)
【正文】 逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。秋思》賞析枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風(fēng)中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠(yuǎn)方踽踽而行。秋思【作者】馬致遠(yuǎn) 【朝代】元枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。這支曲子以斷腸人觸景生情組成。秋思》全面賞析天凈沙【古詩今譯】黃昏時分，蒼茫的天底下，幾只烏鴉正在圍著纏繞著枯藤的老樹尋覓著棲身之所，依傍著小橋和流水居住的人家，此時也升騰起裊裊炊煙，漂泊天涯的游子，牽著一匹瘦馬在荒涼的秋風(fēng)古道上漫無目的地艱難移步前行。2 句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；“小橋流水人家”又使人感到幽雅閑致。這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛和顯示主題的，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。斷腸人：極度悲哀的人，此指遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)漂泊在外的游子。最后一句，是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛和顯示主題的，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。盡管它屬于曲體，但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。董解元在《西廂記》中有一曲【仙呂這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，主要抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。傷心的旅人，在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。這既是對遠(yuǎn)處風(fēng)景的詩意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。你看: 夕陽下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農(nóng)人回家。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。夕陽西下，斷腸人在天涯。馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。古道西風(fēng)瘦馬，詩人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼處境和思念故鄉(xiāng)的愁苦心情。小橋流水人家，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠(yuǎn)方，一組充滿和平安詳生活氣息的圖畫展現(xiàn)在我們面前，我們高度緊張
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