5深究雕塑材料與雕塑(存儲版)
【正文】 記。以中國青銅器為例，根據(jù)歷代著錄及發(fā)掘所得，大約成品已超過萬余件。里特寫的《現(xiàn)代雕塑簡史》是從羅丹開始的，羅丹本人對雕塑材料有很好的描述，他說大理石近似人的皮膚： ? 撫摩這座像的時候，幾乎會覺得是溫暖的。材料有著各自的造型品格，用木頭、鐵、玻璃等表面質(zhì)感來組織一幅藝術(shù)品， ‘ 真實空間中真實材料構(gòu)成 ’ 。 對于雕塑的未來發(fā)展，具有重大意義的是在繪畫、浮雕、圓雕和現(xiàn)成品之間消除任何形式上的區(qū)別。摩爾的作品中青銅作為最終材料不斷出現(xiàn)，但他的雕塑設(shè)計隨材料變化而作相應(yīng)的調(diào)整。 。材料的探索對雕塑的發(fā)展意義重大。 畢加索的立體主義從未同具像傳統(tǒng)作出過決定性分裂，而波丘尼的未來主義則相反，他不僅僅是工業(yè)技術(shù)文明的第一批藝術(shù)家：他們的原則來自技術(shù) —— 動力和運動、機械的節(jié)奏和制造的材料。讓我們回顧一下西方現(xiàn)代雕塑史： 雖然畢加索在 1909— 1910 年完成第一件立體派雕塑《女人頭像》，但在隨后兩年間，立體派的 ? 純形式 ? 理想漸漸被一大堆各種物體的 ? 摻雜 ? 所代替 —— 漿糊紙、油氈、木片和 細繩，其中脫穎而出的第一件用集合手法做成的雕塑《苦艾酒杯》，是用蠟?zāi)７频那嚆~作品，上面放置一把真正的湯匙來平衡整個雕塑。再者對雕塑材料的探索還跟材料的加工工藝緊密相連，在工業(yè)文明之前，手工工藝從某種意義上也有其局限性，其耗費的精力遠大于機械加工手段，機械加工所帶來新的材質(zhì)美感從某 種程度上也推動了雕塑審美的發(fā)展。材料本身的珍貴使得雕塑的審美效果大大提高。 因硬玉和軟玉都有溫潤之光和不可描寫之色，深為人所好。 一件大理石的作品或許是失敗的，一件泥制的作品可能是杰出的。在雕刻技法上，雕、琢、鏤、刻、剔、嵌等，亦無不刀鑿兼施，五光十色。雕塑藝術(shù)走向精致。父系氏族時期。打制粗糙的石工具。雕塑史的發(fā)展，撇開雕塑語言自身發(fā)展規(guī)律外，與人類科技文明的發(fā)展也是密不可分的。 第 1 頁 共 8 頁 深究雕塑材料與雕塑 關(guān)鍵詞：雕塑材料；雕塑 摘要。雕塑的起源不是本論文的主
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