分鏡頭腳本理論基礎(chǔ)(存儲(chǔ)版)
【正文】 。 反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。 化：又稱 “溶”，是指前一個(gè)畫(huà)面剛剛消失，第二個(gè)畫(huà)面又同時(shí)涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫(huà)面內(nèi)容的更替?！ 《ǜ瘢菏侵笇㈦娪澳z片的某一格、電視畫(huà)面的某一幀，通過(guò)技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫(huà)面，以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。即突然以很短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理活動(dòng)和感情起伏，手法極其簡(jiǎn)潔明快。在鏡頭畫(huà)面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分，并增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng)景（包括室內(nèi)景或戶外景）。對(duì)于影視而言，各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法（如線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理等）與聲音造型諸因素（音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等），共同形成了它們的造型語(yǔ)言體系。遮幅寬銀幕電影:也稱“假寬銀幕電影”，使用35毫米膠片，拍攝和放映時(shí)，在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框，遮去畫(huà)幅的上下兩邊，以壓縮畫(huà)面高度，但不改變畫(huà)面寬度，能得到與變形寬銀幕電影相同的銀幕效果。 (２)聲畫(huà)對(duì)立。 聲畫(huà)對(duì)位：影視作品聲畫(huà)不同步的另一種情形，包括兩種藝術(shù)處理方式： (１)聲畫(huà)對(duì)比?！ 掋y幕電影：本世紀(jì)50年代興起的新型電影，采用比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景象。棚內(nèi)可搭建供拍攝的各種室內(nèi)外布景。有些畫(huà)面的層次作了更細(xì)致的劃分，如斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》的許多畫(huà)面構(gòu)圖，可達(dá)七八個(gè)層次?！ ÷浞褐笖z影、攝像機(jī)停機(jī)前的最后一個(gè)畫(huà)面。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強(qiáng)烈對(duì)比。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或方式，改變畫(huà)面內(nèi)容的一種技巧?！ 〉觯河址Q漸隱。 對(duì)于長(zhǎng)、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無(wú)公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。 切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。 攝像機(jī)隨升降機(jī)的上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。總之，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上?！∫疲河址Q移動(dòng)拍攝。 拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉?！√貙?xiě)：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說(shuō)為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。畫(huà)面：詳細(xì)寫(xiě)出畫(huà)面里場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等。 分鏡頭腳本的寫(xiě)作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來(lái)的。攝
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