先鋒派電影運動(存儲版)
【正文】 達達主義的電影還有：《 光和速度的反射 》(1923)﹑ 《機械照相機》(1924)等 。 超現(xiàn)實主義作品 ： 謝爾曼 編導(dǎo)試圖通過影片對人的潛意識狀態(tài)進行探索，從而激起觀眾的內(nèi)心沖動。 四、先鋒派電影的特點： 內(nèi)容荒誕、主觀色彩濃厚。表現(xiàn)主義電影同樣受到先鋒派文藝運動的影響。茂瑙 等 代表作： 《 卡里加里博士 》 （ 1919年 ) 導(dǎo)演：羅伯特 勞遜對 表現(xiàn)主義電影 的評價： “這些影片所反映的社會環(huán)境一般都是混亂的。電影編劇卡爾 枚邦的 《 雜耍場 》 、蓋爾哈德 而歐洲先鋒派的電影運動之后，也開始轉(zhuǎn)向紀(jì)錄電影和現(xiàn)實主義電影方向。 二 、街頭電影的現(xiàn)實性和社會性 在德國室內(nèi)劇電影產(chǎn)生的同時，街頭電影也已處于萌芽狀態(tài)。 “室內(nèi)劇”專指一種供小型劇場演出的，恪守時間、地點、動作“三一律”的舞臺劇。” 《 卡里加里博士 》 之后，出現(xiàn)的表現(xiàn)主義影片還有 《 吸血鬼諾斯費拉杜 》 、 《 三生記 》 、 《 泥人哥連 》 等，他們同樣表現(xiàn)謀殺、死亡和暴力等，同樣突出恐怖、幻想和犯罪的特色。維內(nèi)、弗里茨 一、表現(xiàn)主義電影的出現(xiàn) 德國表現(xiàn)主義始于 1910年的慕尼黑，先在繪畫中出現(xiàn)。 喬治 影片是他和超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多 而精神錯亂和夢幻才是真正的精神活動，在這兩種狀態(tài)中，人才不再受意識的控制。 在 《 幕間休息 》 中， 現(xiàn)實時空被克萊爾有意識地剪亂，并以一種違反邏輯的形式出現(xiàn) ?？梢哉f，達達主義主張否定一切，體現(xiàn)的是精神上的焦慮和反叛，是一種具有破壞意義的吶喊。 查拉、來自德國的作家胡曳 她還認為，“現(xiàn)實主義影片和情節(jié)影片可以運用電影手段，但這種意義上的電影只是類型電影，而不是真正的電影”。 移動攝影， 輕便攝影機的研制為移動攝影提供了可能。 （ 2）交叉剪輯： 影片中風(fēng)景、人的面孔、機車制動桿、水蒸氣等交替出現(xiàn)，節(jié)奏越來越快，觀眾的神經(jīng)愈來愈緊張，畫面產(chǎn)生了令人驚心動魄的視覺效果。 印象派電影的代表人和代表作 路易 在美學(xué)上，印象派電影接受了英國（布萊頓學(xué)派）及瑞典電影（反映現(xiàn)實生活）寫實風(fēng)格的影響，強調(diào)要真實反映普通人的生活和命運，提倡樸素真切的風(fēng)格 。 平等表現(xiàn)物和人 。外國電影史 第三章 歐洲的先鋒派電影運動 第三章 歐洲的先鋒派電影運動 ?第一節(jié) 法國印象派電影 ?第二節(jié) 法國超現(xiàn)實傾向的各種流派 ?第三節(jié) 德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學(xué)追求 先鋒派電影： 按電影詞典的解釋是：不以盈利為目的、不敘說故事的純視覺影片。 描寫夢幻的世界 ，即一個充滿了潛意識活動的非理性的世界。主張電影要根據(jù)人們最初的印象去真實的反映生活，反對形式主義 。 在創(chuàng)作實踐上： 印象派電影受印象派繪畫的影響， 不注重情節(jié)故事，著重創(chuàng)造氛圍，以風(fēng)景或背景作
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